《尘与雪》一直是蝌蚪最喜爱的摄影作品之一。
在这套作品中充分体现了大道至简，少即是多的艺术法则。这套作品中充满着某种摄人心魄的宁静和某种既亲切又遥远的宗教感。作品中的这种至简的构成感就如国画中的“留白”异曲同工，他的摄影作品甚至和一些中国古代的国画作品气质及其相似。
比如这幅宋人《驯禽俯啄图》中简洁到只有一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。简练的构图营造出一种禅意，给人无限的思考空间。
再如这幅《牧牛图》简练到只有一头牛儿和一个牧童，画面中牛儿望向牧童，而牧童在河中弯腰淘沙，此刻动物和人的和谐关系弥漫在画满营造的意境中。这种至简的方式与上图中小僧人附身侧耳倾听着面前地上的海螺，一束光射在小僧人面前的摄影作品的意境异曲同工。不管《尘与雪》的作者是否见过中国的类似古画，东西方不同艺术形式对“至简”的追求和通过对极少元素的精心经营所达到的“少即是多”的意境在此可见一斑。
《尘与雪》的作者是格利高里·考伯特（Gregory Colbert），是一位加拿大摄影家。他属于那种现在非常少见的艺术家，没有和任何画廊签约，过去十年里也没有开过一次作品展，不曾接受任何的采访。他就好象处在“地下”状态，不被人们注意，只有那么几个富有的收藏家在支持他，为他提供资助。就像一位隐居的画家，甚至像是一位画僧，不染世事。真正的艺术家似乎都是“孤独的旅行者”。
他所关注的是人与动物之间那种神秘的联系。从1992年起，他已经作了27次长途旅行，到达了世界上的各个角落。他甚至还连着几个月租下远洋轮。对他来说，这些作品不仅记录了他本人的观察，同时也揭示了一个永恒的王国，人类在其中与各种动物，比如大象、鲸鱼、海牛、猎鹰、朱鹭和仙鹤，共同生活，互相交流。
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作者：韩鹏
中国传媒大学硕士研究生，杂家一枚，现在奉行减法生活，努力把三十二岁以前所学浑身武功融汇贯通，穿越不同的艺术形式。
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