瑶乡风情筑艺路
刘铁臂，毕业于湖南师范大学美术学院，主攻中国画。湖南电子科技职业学院设计艺术系主任、副教授，中国画艺委会主任，中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、湖南省美术家协会会员。2012年被评为“当代最具学术价值与市场潜力的画家”(人物画全国30强)。
约20年前，他尝试画没骨工笔人物。纯水墨，画面晶莹剔透，层次细腻，加上笨拙夸张的造型，觉得很是有趣，便专心画了下来。后来演变为工笔重彩，人物造型也吸收了湖南邵阳隆回滩头年画的特点，又借鉴了民间剪纸的技法。
在技法上，大胆启用白色，强调重彩工笔画中的“素描关系”，并强调结构上的块面对比，使画面充满了强烈的具有剪纸、浮雕般的装饰效果。视觉节奏主要通过画面的位置对比来体现，造型古朴粗犷。同时，他还通过民间艺术结合现代的平面设计构成原理推创出自己独特的没骨工笔染色技法——“阴阳染”。
（突破瓶颈）
刘铁臂自幼酷爱绘画，从接受正规的素描训练到现在，已经整整三十年了。前期绘画创作还是比较顺畅的，但到了后来的转型期，遇到了很大的瓶颈问题。一是自己的创作题材定位：画什么？二是自己的风格定位：怎么画？因为要想真正画出一点成绩，造成一点影响，有一点点知名度，就要突破现有传统程式，创造出独具特色的艺术作品。所以，画什么？怎么画？刘铁臂在创作中遇到的最大的瓶颈。当然，之后的突破，印证了所谓的“瓶颈”问题的解决，直接决定了作品表现形式的定位以及它的学术意义。
刘铁臂 团扇醉秋
（风格特色）
刘铁臂的作品主要是工笔重彩与水墨。两者的区别是：工笔画以没骨重彩为主，造型借鉴了湘中隆回民间滩头木板年画，粗犷、壮硕、夸张，健美，色彩泼辣。又吸收了民间剪纸艺术大气、整体、简洁的造型。没骨，纯色，通过物像结构面积之间的局部对比、反衬、晕染，表现出近似于西画素描关系的一种神秘、唯美的画面效果。被美术界称为新工笔“阴阳染”。刘铁臂的水墨写意作品，在造型方面沿承了工笔画的人物造型和构图图式，主要特色是淡墨枯笔造型，大胆利用淡墨本身细腻的层次，利用自创的“弹锋”强化内在的结构。利用毛笔侧锋的苍劲，飞白，以及淡墨焦墨的强对比，来达到画面整体，简洁，响亮而视觉层次丰富的效果。
刘铁臂 晨风 已成交
（“阴阳染”）
“阴阳染”，也是美术界朋友对刘铁臂的新工笔画技法的称呼，自己并没有认为创造了一种全新技法、表现形式。刘铁臂前期的工笔画是学院派的那种，写实，写真，甜美。当时差不多所有的美术学院的学生都在学何家英先生的风格，教授上课也是每个学生发一张何家英工笔画印刷品，照着临摹。当时刘铁臂想，这样千人一目的表现形式肯定是个误区，没有了自己的特点，没有了自己的个性，自然就没有了作品的生命力。于是，经过长达十年的研究，对比，探索，尝试，终于形成了几天的工笔画“阴阳染”的特色。其中的收获，得益于重读民间年画，民间剪纸，民间壁画等传统造型艺术。
刘铁臂 晨妆 已成交
（瑶乡风情）
花瑶是一个神秘的、原生态的瑶族部落，是国家级非物质文化遗产项目，花瑶人勤劳、善良、好客，花瑶人有着自己独有的文化和神秘的民俗。前后几十次去那采风、写生，画了几千幅速写，积累了很多的创作素材，也交了很多花瑶朋友。刘铁臂是专画花瑶的画家，当然对花瑶有着特殊的感情，这种感情，都融进了他的信仰，他的生命，他的作品。并将这种独特的美，传递给身边的朋友，收藏家。
刘铁臂 路遇花瑶人
（灵感枯竭）
任何画家都会有“灵感枯竭”的时候，这是正常的现象。这种现象的出现，意会着画家可能远离生活太久了，要重新走进生活，贴近生活。两种方式可以解决这个问题：一是要经常深入生活，体验生活，重新获得创作灵感与创作激情；二是要反思自己的创作方向与行进的路子。理性反思、对比自己的创作与社会的价值取向。这种“高原停顿”现象，往往会成为画家从一个高峰走向另一个高峰的起点与动力……
刘铁臂 山菇 镜芯
（线上竞拍）
刘铁臂对艺术品电商化包括线上运作模式持支持与乐观的态度。艺术品在不同时期都有不同的运行方式，这是市场规律，也是经济规律。虽然不懂市场营销，不懂艺术品市场运作。但刘铁臂相信艺术品市场的前景一定是很有潜力的，也相信中国的艺术品市场会越来越好、越来越繁荣的。
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