1、 调性色彩——任何一幅完整的色彩作品都具有整体的调性。这是一幅色彩作品成型的基础条件。没有统一的调性，各个颜色之间就像是一帮乌合之众缺乏统一的管理，结果只能是一盘散沙。
在处理色调的过程当中，对于色彩应该到一个什么样的度的把握是一个重点和难点。比如暖色调当中冷色的程度和面积大小运用在很多时候都让我们比较纠结。在处理这个问题上我们不妨做一个小的案列尝试。从一年四季的色彩变化规律来比较色彩当中的变化规律。假如我们把四季的气温都带上色彩符号的话，那么春天对应的是绿色，夏天对应的红色，秋天对应的是黄色冬天对应的是蓝色。
按照我们的日常生活经验来看，比如秋天，我们可以联想的是秋高气爽，温度比较宜人。而俗话中“秋老虎”夏末秋初的那段时间，气温比较高，那么应该是黄中带红，到了晚秋又寒意逼人，那从色彩的角度来看就是往蓝色的角度靠。但热和冷的时间相对都比较少，还是以“秋”的感觉为主。
从秋天的色彩变化来引申出色调的变化原理我们可以得出。在黄色调中，有冷的成分存在，但是冷色的面积和纯度都相对比较弱。其他季节以此类推道理都是相同。
这幅作品调性柔和，高雅，色彩对比含蓄。以紫灰为主导的画面穿插部分纯色，背景中的和台面转折中的冷灰色能很好的融入调性之中。
莫奈的这幅草垛色调饱满浓郁，投影和暗面中的冷色被包围在黄色和红色的海洋之中，调性感极强。
2、形体色彩——在光线的照射作用下，物体上产生亮灰暗投影的变化，而由此产生了色彩的冷暖，明暗，纯灰，色相的区别。
重点在于，如何去认识亮灰暗投影之间的变化规律。
亮面由于受光源色的影响，呈现出来的色彩是固有色和光源色的混合。灰面主要以固有色为主，色彩的倾向相比亮部而言要更明确。暗部的色彩由于受环境色影响会带入一定的环境颜色。同时和亮部的对比形成冷暖互补关系。投影的色彩与所投在的环境有关系。如投在亮色衬布上和深色衬布上的颜色的颜色肯定有区别。
当然我们所说的亮暗投影的变化都与物体所处的位置有关系。在不同位置同一色相都会有所变化。
3、空间色彩——画面由于空间层次的变化和主次关系的变化所产生的色彩变化。经常会碰到一些朋友提及在处理色彩空间的变化上利用暖色靠前冷色靠后，前面亮，后面灰等等。这种说法在一定程度上有一定的道理，但是，应该了解的是色彩的空间层次同样也是依靠对比来完成的。
当画面中环境的颜色是冷的情况下，利用冷色推后是一个合理的做法。当画面中环境是暖色的情况下，冷色就会显得比较跳跃而达不到推空间的目的。同样的道理可以运用在明度对比和纯度对比上。只要我们弄清楚在色彩的对比原理，对于拉开色彩的空间层次来说应该不是很难懂的一个问题。
4、 同一色系颜色之间的变化（同类色的变化）——相同色系之间的颜色如何去区分出层次变化是色彩关系中的一个重要环节。
同类色的比较运用是构成画面色调的一个主体框架，画面中色彩浓郁，层次分明。作者很好的控制了同类色之间的层次比较，不同明度和纯度的暖色拿捏准确到位。
莫奈这幅睡莲以紫色为主要基调，不同层次紫色以及临近色构成一个如梦如幻的空间。
5、不同色系之间的和谐和对比（对比色的运用）——画面中，对比的合理运用构成色调中的亮点。
红 绿 黄 紫 蓝等不同哦的颜色通过面积，纯度以及相互呼应的对比很好地和谐在画面中，饱满而有张力。
莫奈总是能把自然的东西很好地融入到自己的艺术当中。黄 紫 红 绿等不同的颜色在他的笔下就像交响曲那样辉煌，震撼！
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