吴冠中 墙
素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的藤线抢先占领了。藤由青春、中年而老年，缓缓延伸其生命之网路，网路中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击着藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，都入画图协奏中。
——吴冠中
吴冠中 古墙
“墙里秋千墙外道，我并不羡慕墙里佳人笑的欢乐，倒是爱在墙外道上欣赏高墙……巧匠设计的新墙予人轻快喜悦，而古老的墙令人肃然。老墙，石灰剥落了，裸露了内在的砖石结构，或横、直交错，或犬牙相咬，许多洞窟里钻出各种杂草，甚至还开着星星点点的小小花朵，记录了历史的沧桑…当墙头或墙根生长了爬山虎之类的藤萝，屈曲苍劲的线之网构成了层次重垒的丰富画面。人老筋出，树老根出，线之扭曲永远吸引着古代画家和近代画家，提示了写实手法，启发了抽象节律。”
——节录自《画外音·吴冠中散文选》
吴冠中 鲁迅乡土组画之一：老屋（老墙）
“作品的画面已偏向抽象，从生活中来的素材与感受，被画家用减法、除法或别的法，抽象成了某一艺术形式，但仍须有一线联系着作品与生活中的源头。我的抽象画是包含了一点具象，所谓的「风筝不断线」就是说风筝到天空中，与母体仍有连续，别人可以知道我的生活是从哪里出来的，我想在抽象中仍保持具象的境界。”
—— 吴冠中
若要探讨中西方艺术之间的契合，则可将中国书画特有的理论与西方的抽象形式主义来做比较，在荆浩的《笔法记》里提出论画之六要：气、韵、思、景、笔、墨。一件绘画佳作必须具备富含精神的气势与神韵；包括艺术家的想法，构图景致，以及运笔与墨韵，缺一不可。其中，东方绘画皆注重用墨气构成山林景致形成气韵转合来表达自然的奥妙，而西方现代主义中以几何结构来表现空间的概念，巧妙用色彩转换物质接口，双方在其意境的表达上，有着异曲同工之妙，中西艺术并不是无法相连互通，而是如何在彼此中找到共通的频率，并创造出具世界观且极致超脱的美感境界，相信这点在吴冠中的创作中已找到了答案。
《鲁迅乡土组画之一：老屋（老墙）》完成于1981年，为吴冠中意识到中国的传统绘画演进至此，唯有融贯中、西艺术中相通的美，才能具有时代意义与未来。80年代是他奠基抽象绘画的关键年代，他自述在他作品的画面中已经偏向抽象的形式美感，从生活得来的素材与感受，被咀嚼、转化、尔后吸收，利用减法、除法或用别的方法抽释成为抽象画面。
吴冠中 白墙民居
《白墙民居》创作于1972年，此时正处于非常时期，吴冠中备受冷落，但是他保持着高昂的创作热情，经常外出写生。此作写江南水张景致，画家突出白墙黑瓦的视觉对比，注重形式感的强调，在当时具有先锋意义。
吴冠中 有黑色屋檐的墙
吴冠中 藤与墙
吴冠中 墙（素描）
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