杜大恺(著名画家,清华大学美术学院绘画系主任、北京美术家协会副主席):我喜欢界弘的画,她喜欢画房子,我也喜欢,村宅、庙宇、街巷,“云淡风清”的册子里,满满的都是这些景象,我很熟悉的景象,它们取自“圣域”,取自江南,亦取自异域,同且不同,有不同的色调,不同的结体,不同的情韵,这些都是我在相近抑或相同的面对时,经常思考或面临的际遇。
我们不是同代人,但活在共同的时代,这种相同抑或相近是不可避免的,可遇而且可求,但界弘比我细腻,她的笔下有我不能企及的温润和清怡,这来自一个女人的敏感和睿智,我不能攀附,不能潜越,性别的差异是绝对的,即使有同样的追求,但终于是不同的呈现。
界弘近期的画更多了几分朦胧,烟霞氤氲,云遮雾绕,是诗化的景致,与现实切近切远,烘衬出界弘对理想的关注与投入,彰显着她更加个人化的意趣和气象。
师界弘:中国美术家协会会员,国家一级美术师,《书画研究》主编,北京汉方美术馆执行馆长,河南省中原文化艺术学院美术系教授,2016北京大学访问学者,中国工艺美术学会理事,河南省中国画学会理事。北京宋唐画院常务副院长,崆峒山水书画院院长,豫皖情理事会理事(艺术委员会副主任)。河南大学美术系毕业,曾就读于中央美术学院国画系“山水精神”专题班、中国国家画院范扬工作室等。作品多次参加全国美术展览并获奖,入选第十一届、第十二届全国美展,多幅作品及学术论文发表于国内各类美术刊物,并被国内外多家艺术机构收藏。
出版著作:
《师界弘中国画作品选》
《师界弘山水画作品集》
《中国当代著名画家个案研究—师界弘写意山水》
《中国当代书画名家系列—师界弘作品选》
《圣域留痕—师界弘写生作品集》
《中国画青年名家书系—师界弘》
《中国当代十人作品集—师界弘》
《中国绘画名家精品书系—师界弘》
《艺术名家在线—师界弘卷》
《炫·中国当代学术新坐标·圣域留痕—师界弘卷》
《尚道弘雅—师界弘山水卷》
《循道弘新—师界弘山水卷》等。
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师界弘:我写生足迹遍踏香格里拉、丽江、束河古镇、凤凰古镇、安徽宏村、西递、江西婺源等地,写真雄山丽水,体味辟地风情,体验“衣带渐宽终不悔”的求索探道之境。
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每到一处我的心灵就得到一次洗礼,一片净土衍化成了艺术理想中的伊甸园。每对一景,必身心投入,移情于景,物我合一,所谓“登山则情满于山,临海则情溢于海”,故我动笔之前已醉心于景。
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然含情之笔并非无方,落墨之先往往去冗取精,除杂存真,读景入骨髓,探究物理,归纳画法,将丘壑孕育于胸,每一下笔,则连绵不断,变化多方,笔随心运,心与物合,故用笔有情有态,有声有神,笔笔由内心流淌而出,情寄于画,乐在其中。
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我创作的古镇新晖系列和梦萦圣域系列,源于一种怀旧思乡情结,把儿时留在记忆深处的美好回忆挖掘出来,用自己最纯朴的语言小心翼翼的把它留在纸上。
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在创作中我力求寻找最能表现内心的语言,那是恬静的、委婉的、淡淡的笔痕墨韵,略带伤感,有些朦胧。她既能体验逝去年代的滋味,又能走进现实生活的真实。
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“古镇”系列在采用传统的山水画章法的同时,又引入现代构成方法,打破写实性的画面结构,让民居的各个建筑局部重新组合,穿插、重叠、错位,融入更多的内容和视觉元素,
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在水墨技法中强调线的独立与完美,寻求墨的清润与饱和,构造一个深邃、虚幻的空间,并深入地刻画每一个房屋的结构和细节,有的画面略施色彩,更显神秘、苍茫、空灵,使人身临其境,可游可居,可触可摸,可呼吸它的气息,聆听它的心跳。
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为更好的表达意境,我运用了各种技法,如挤压、点彩、重叠、冲洗等,让色、墨随意渗化,流动与沉渍,反复十多遍才能完成,营造出清芬隽永、穆然清恬、清夷简远的画面意境,大千世界似乎轻盈飘进我的眼中,绽放于心,把我的心境、性情、才情,又真气周流地洒落到画面上,浸透我的笔墨。
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以此阅读我创作的《古镇系列》和《梦萦圣域》在表现内容上力求单纯,尽量舍弃古镇建筑本身以外的场景物件,以单纯语言来烘托意境氛围,将色彩的冷暖、深浅和色相的对比控制在一定范围内,在每一个简洁的平面中注意到色块视觉上的丰富,
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使用多种技法增加画面局部色彩的层次与变化,从而突出局部色彩的审美性,使每一处颜色能传递沉静细腻的感情和心绪,正如石涛所云:“用情笔墨之中,放情笔墨之外”,我通过房屋造型的面积大小和前后的遮掩揭示其远近关系,作三度空间的暗示和二度平面的表达。
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在保持古镇的古典风貌和文化积淀的同时,尽量增强其现代气息,使画面成为古典情绪和现代精神交流、碰撞的舞台。我在画面中心部分细致地刻画了高耸的砖雕门楼、木雕门窗、阁道石桥、过街楼、石阶、街道、屋檐、水塘等。
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最让我钟情迷恋的是风火墙,突出瓦顶之起伏变化的天际,我尤其喜欢其轮廓剪影的韵律之美。为更好的表现古镇风貌,我常常与古镇里的人共同生活,了解他们的风土人情和生活习俗。
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深入观察生活,总结画理,以主观情感和物象情态为统领,在不断尝试新法中确立与己相合之技,于悟对自然中找寻个体语汇,逐渐建立自己的语言体系和绘画风格。
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