每当我走在汉口沿江大道上的时候，脑海里总是浮现出一幅油画。
作品的名称叫做《辛亥年》，内容就是汉口的江滩。它曾经参加过2011年武汉美术馆举办的、纪念辛亥革命100周年的“武汉印象”画展。
《辛亥年》（布面油画·2011年）陈波
但这幅画表现的并非是现在的江滩，而是一个世纪以前的风景。
提到“辛亥年”，通常指的是1911年。这一年武汉爆发的“辛亥革命”，不仅推翻了满清朝廷的腐朽统治，也终结了几千年的封建制度，一举震惊了整个世界。
约1910年代的沿江大道（图片出江汉关博物馆）
常言道：时势造英雄。
武汉之所以“敢为天下先”，成为向帝制“打响第一枪”的首义之城，与其地理位置和时代背景分不开，所谓的“天时、地利、人和”，缺一不可。
鼎立于长江与汉水的交汇处的武汉三镇，自古以来就是“九省通衢”。至明末清初时期，汉口更是以独特的区位优势，交通便利、物流发达，被誉为全国四大名镇之一。
约1920年代的汉口江滩（图片出江汉关博物馆）
第二次鸦片战争后，西方蛮夷凭借着船坚炮利深入长江中游，登陆了武汉三镇。
1861年3月，英国参赞巴夏礼与湖北地方官员签订了《英国汉口租界原约》，正式开辟了英租界。
随后，蕞尔小国的德、俄、法、日等国，按照利益均沾的原则蜂拥而来，先后在汉口划定了租界。其位置从江汉路东边至一元路附近，顺着沿江大道一字排开。
约1930年代沿江大道的俯瞰，右侧的建筑为汇丰银行大楼。（图片出江汉关博物馆）
约1925年的江汉关路口（图片出江汉关博物馆）
汉口租界国别的数量位居全国第二，面积位居全国第三，与上海、天津并称为三大租界。夷人们在租界紧靠江边的一侧，鸠工庀材、大兴土木，修建了各式各样、鳞次栉比的西洋式建筑。
这片富丽堂皇的区域，当时号称是“外滩”，现在则叫做江滩。
从此，武汉三镇的门户洞开，工商业迅猛发展的同时，人口也急剧增长。蛮夷的思潮观念与本地的传统文化发生了激烈的碰撞，一时间十里洋场上鱼龙混杂、泥沙俱下，被称为是“东方的芝加哥”。
因在城市所发生的变化中，租界区是一个令人眩目的亮点。汉口江滩也后来居上、超过了武昌的黄鹤楼和汉阳的晴川阁，成为一百年来网红爆款的打卡地。
约1930年代的汉口江滩，由右向左依次可见汇丰银行、花旗银行、日本正金银行和江汉关等建筑。（图片出江汉关博物馆）
油画《辛亥年》，非常真实地描绘了这一社会剧变时期的江滩景观。
作者陈波是云南省永善县人，1973年出生。1997年毕业于中央民族大学美术系，现为湖北省美术院油画创作室的专业画家。
作为一名年青的油画家，他勤于阅读、善于思考，喜欢把自己的眼光投向历史的深处，用油画创作的形式穿越时空隧道，连接着过去、现在和未来。
约1900年代汉口江面上蛮夷的蒸汽轮船（图片出江汉关博物馆）
前面说《辛亥年》的画风很现实主义，其实不然。
因他采取超现实主义的魔幻手法，使用“宽银幕”或“长卷”的绘画形式，把三个绝不可能一块儿来到武汉的历史人物，同时搁在江口的江滩上。
《辛亥年》局部之一（布面油画·2011年）陈波
左边的是孙中山，身着白色的中山装，一手柱着拐杖、一手拿着遮阳帽。他仿佛面带着笑意，躇踌满志地正视着北方。
他身后的江面上，停泊了飘扬着万国旗帜的洋船、也有可能是炮舰，巨大的烟囱和高耸的桅杆，毫无疑问是工业时代武力和权力的象征。
《辛亥年》局部之二（布面油画·2011年）陈波
中间的是刚刚被推翻的小皇帝溥仪，身着的龙袍是刺眼的明黄色，与周遭的环境格格不入。他好象来到一个完全陌生的地方，愁眉苦脸、不知所措。
他的身旁有几棵摇摇晃晃的小树，脚下是一堆乱石块，无不给人一种危机起伏、前途渺茫的感觉。
《辛亥年》局部之三（布面油画·2011年）陈波
右边的是袁世凯，端坐在一条木船上，装扮成钩魚的渔夫。他身后宽阔的沿江大道和尖塔高耸的洋楼，似乎都是时代潮流的产物。
只见他手持钓杆、气定神闲，但荒诞不经的是江滩上并没有鱼儿可钓。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，所谓愿者上钓。
他们是“辛亥年”最有权势的三个人物，分别代表着辛亥革命前夜生死搏弈的三种力量。
《汉口汇丰银行大楼旧址》（油画）胡朝阳（作者为湖北美术学院教授，曾担任湖北美术学院油画系主任）
汉口汇丰银行大楼，建于1902年，由景明洋行设计，汉协盛营造厂施工。（图片出江汉关博物馆）
《汉口德国领事馆旧址》（油画）胡朝阳（汉口德国领事馆，建于1895年，由法国设计师韩贝理设计。上下两层券廊，屋顶四角和正中有小型塔楼。
《汉口美国领事馆旧址》（油画）胡朝阳
汉口美国领事馆，建于1905年，为三层砖混结构，顶部有八角形塔楼。（图片出江汉关博物馆）
但有趣的是，画家不仅把他们画在汉口的江滩上，而且画在了皑皑的白雪之中。因大雪的覆盖是暂时的，只是一种假象。当冰雪融化之后，一切事物都会露出其本来的面目。
油画作品《辛亥年》，让我觉得“辛亥年”不仅是一个单纯的纪年，而是中国近代史上具有转折性的一年，关系着国家、民族和个人的存亡兴替。
作品既揭示了江滩所蕴藏的历史容量，也表现了时代变迁的历史风云。
江滩全景(苏丹卿摄影）
时光荏苒，沧海桑田。
如今的汉口江滩，已拨开了上个世纪云波诡谲、变幻莫测的重重迷雾，成为瓜众们休闲娱乐、和睦相处的美好家园。
江滩码头
《汉口江滩》（ 纸本水彩）陈勇劲
江滩公园一角
在江水回落露出的滩涂湿地上，建成了著名的“江滩公园”。这里绿树掩映、鸟语花香，还有大片的芦苇荡，在秋季的暖阳下迎风摇曳。
宽阔的沿江大道旁，盖起了许多光鲜亮丽的建筑，呈现出一派令人眼花撩乱的景象。
摩天大厦的丛林中，上个世纪的租界洋楼显得格外低调，不怎么引人注目。比如以前在江面上一眼可以望到的江汉关，费了蛮大的劲儿也很难找到。
江汉关路口
从江汉关大楼上看沿江大道
《东方汇理银行汉口支行旧址》（油画）胡朝阳（法国东方汇理银行汉口分行旧址位于江滩沿江大道171号，建于1902年。）
好在老洋楼大部分早就被拆除了，留下的仅有江汉关、汇丰银行、美国领事馆和德国领事馆等几幢建筑，所剩不多、并不碍眼。
大约2013年，陈波又创作了一幅油画《新江滩》。
作品采取了俯瞰的角度，将大江两岸的风光尽收眼底。尽管感觉到有一些雾霾，但江水滚滚而来、高楼拔地而起，仿佛一切都充满了勃勃的生机与活力。
《新江滩》（布面油画·2013年）陈波
不过，似乎看不到昔日江滩的身影，会使喜欢怀旧的人产生一丝失落感。
无论如何，当看官们漫步于汉口江滩上的一刻，仍然可以近距离地感受到武汉三镇的历史温度和深度，回味记忆中那些逝去的风景。
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