《汉口中山公园（湖心亭）》是著名水彩画家麦柏森的作品。他1933年出生于广东南海县，1956年毕业于华中师范学院美术系，后来一直在湖北省美术院担任专业的画家。
《汉口中山公园（湖心亭）》（水彩画·1980年）麦柏森
作为湖北水彩画界的老前辈，他与已故的水彩画家刘寿祥教授的关系很密切。因年轻时我曾同刘寿祥住一间宿舍，常常旁观他们作画及谈艺论道。
水彩画家们都非常重视写生。
这幅画的色调明快雅致、笔触干脆利落，尤其是亭子的结构画的清晰明了，妥妥地充满着一种真实的现场感，不由得让我的思绪飘向了中山公园。
湖心亭
湖心亭是中山公园内标志性的建筑，座落于人工湖正中的小岛上。它最初建造于1933年，为传统中式风格的四角亭，木质结构、飞檐凌空，叫做水心亭。
后经过反复的改建，虽然使用了钢筋水泥的材料，显得有点儿不伦不类，但大致的模样还是保留了下来。
约1980年代中山公园鸟瞰（图片取自楚天都市报）
看官们都很熟悉汉口中山公园的来龙去脉，我在《汉口中山公园的大门》一文中也大致说过，在此就不多聒噪了。
然鹅，中山公园里的亭台水榭，其数量之众多、样式之别致，肯定会给您留下深刻的印象。
究其根源，因公园所在地早先是长江洪水泛滥造成的洼地滩涂（称后湖地区），直到1905年修筑的张公堤将后湖与东西湖隔开之后，露出来的地面才可供居住与耕作。
约1930年中山公园的湖山景区（图片取自《新汉口·1930年第一卷》
1928年，汉口市政府决定在地皮大王刘歆生“西园”（注1）的基础上，扩大面积建设为中山公园（时称汉口第一公园）。此刻这一带还很荒凉，遍布着大小不同、深浅不一的水凼子。
留英归国的建筑师吴国炳（注2），受命主持公园的设计与工程建设。
他因势利导、借坡下驴，把这些水凼子沟通起来形成一个人工湖，挖湖的泥土堆起了若干个小岛，并美其名曰“湖山景区”。
胜春亭
落花风里酒旗摇，水榭无人春寂寥。（元.周砥）
对于我国传统的造园艺术而言，有山有水、有花有木，亭台水榭更是必不可少的。
自1931年大洪水退去后，中山公园又搞了一轮新的大规模建设。彼时在湖心亭之后，还筑起了张公亭、四顾轩、松月轩、深秀亭、映霞亭…等等近水楼台。
《中山公园张公亭》（水彩画·约1960年代）彭庆祥（图片取自作者的博客）
水彩画《中山公园的张公亭》，大约创作于1960-70年代。
画面上，蓝天白云、梧叶金黄，透过树丛矗立在湖畔对岸的张公亭，仿佛显得更加的高大挺拔、威猛无比，给人一种气派非凡的感觉。
我与作者彭庆祥一点儿都不熟，只好询问武汉文艺圈里既资深、又活跃的策展人袁露。她告诉我：彭庆祥曾是湖北画报的美术编辑，也是一位著名的漫画家、水彩画家。
约1930年代的张公亭（图片取自7788.com）
在张公亭前划船的少年们（约1960年代明信片）
绿荫中的张公亭
张公亭
张公亭局部：（左上）楼梯；（右上）屋顶；（下）台阶。
张公亭建造于1933年，据说是由吴国炳亲自操刀设计的。
这是一座专门为纪念张之洞（注3）而树立的建筑物，其圆形的外观及带着穹顶的造型，莫说武汉、即使在华中地区也极为罕见，几乎是独一无二。
建筑风格属于典型的意大利新古典主义，下宽下窄、均衡对称，稳重大气上档次。
正门上的对联“借汝朝南座北景，住余种豆得瓜人”，不但将蛮夷的建筑功能与中式的山水园林、生活哲学联系在一起，也巧妙地融入了张之洞“中体西用”的思想观念。
透过冰茹的月门洞看四顾轩
约1930年代的四顾轩（图片取自7788.com）
正宗西式风格的亭台楼阁，还有一座叫做四顾轩。
它座落在“几何式花园区”，建造于1935年。四面墙均由拱劵、柱子和檐口构成为通透的空间，抢眼的建筑元素还有罗马式圆窗、希腊爱奥尼式柱头…等等。
四顾轩
四顾轩局部：（左上）希腊风柱头；（右上）罗马风护栏；（下）室内。
楼顶的平台上可以纵览花园的景致，台阶旁的用铁链连接的石墩，与三民路孙中山铜像的护栏一样，则是民国时期常见的装饰方法。
至于其名字是否取自于李白的诗句“拔剑四顾心茫然”，现已不得知了。
约1935年，吴国柄于汉口中山公园，背景为深秀亭。（图片取自《吴国桢博士及其父兄》，作者邹海清）
除了西式的之外，中山公园更多的是中式传统的亭台。例如，吴国炳照片背景中的亭子叫做深秀亭。
它约始建于1932年，取“古木深幽、绿荫秀丽”之意。最初为木结构的，后经屡废屡建，现在已变成一座钢筋水泥材料的仿古六角小亭。
深秀亭
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？（唐.杜牧）
同样在我国传统的造园艺术中，有山有水、一定要有桥。因桥既是交道要津、也是不可或缺的视觉景观，许多缠绵悱恻的爱情故事都是在桥头上发生的。
《汉口中山公园》（油画·2019年）潘德彬
《汉口中山公园》是一幅油画的写生创作。
作品撷取了人工湖的一角，绿树掩映、波光粼粼，几只似乎载着情人们的小船，正在水面上四处飘荡。画面深处隐隐约约的有一座小桥，吸引了观众的眼球。
画家潘德彬是武汉人，1958年出生。他毕业于湖北艺术学院美术分部师范专业，现为湖北美术学院教授，曾担任过中专部的主任等职。
约1946-48年，几个时髦的少女在落虹桥上。（图片取自7788.com）
在落虹桥前划船的少年们（约1960年代明信片）
与油画《中山公园》相同角度的景观，远处是落虹桥。
油画中的小桥叫做落虹桥，约建于1946年，通往湖心亭所在的小岛。
落虹桥的护栏仿照盘曲的虬枝，造型独特、引人注目。每当傍晚时分，落日余晖与桥身的倒影在水中融合为一体，相映成趣。
约1930年代初的双龙桥（图片取自武汉文旅局公众号）
但公园里最老的一座桥叫做双龙桥，位于“原西园景区”。
它建造于1930年，两侧护栏是两条腾龙的雕塑，由钢筋水泥混凝土浇注而成，现在已然不晓得作者是谁了。
1938年日军占领武汉后将雕塑毁坏，后来公园重建时依据老照片及残存的局部重塑了双龙，并用青铜铸造重置于桥上。
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。（唐.高骈）
实际上，公园里一些小桥兼备了水榭的观景用途，另一些亭台又具有了小桥的通行功能。它们究竟是亭台楼阁、还是桥梁水榭，似乎已经混为一谈、让我张口结舌的扯不清了。
雨亦奇亭
但无论如何，这些建筑的形式非常多元化，中西各异、五花八门，既带着威尼斯水城的浪漫气息、又充满了苏州园林的万种风情。
正如吴国炳在回忆录中曾说过的那样，他是“把在欧洲社会上看到的搬回中国”。
记忆中的亭台水榭，在鲜活的风景里蕴含了中山公园的历史文化。
注1:刘歆生（1857-1941年）武汉汉阳柏泉乡人、清末民初汉口著名商人，人称“汉口地皮大王”；“西园”为他的私家园林。
注2:吴国炳（1898-1987年）湖北恩施建始人，民国时期汉口市长吴国桢的长兄。留英博士、曾获英国皇家工程师证书。
注3:张之洞（1837-1909年）河北南皮人，清末名臣，曾任湖广总督等要职，晚清时期洋务派的代表人物。
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