鲁迅藏浮世绘节选

鲁迅青年时代留学日本，接触了东西洋的绘画，视野得到了极大的扩展。他对日本的浮世绘很有好感：“日本的浮世绘，何尝有什么大题目，但它的艺术价值却在的。”他很少在公开场合谈浮世绘，但是却收藏了不少，下了不少“暗功夫”。

他晚年给日本友人的一封信中有一段话总局结性地表达了他对浮世绘的看法：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。写乐曾备受德国人的赞赏，我读了二三本书，想了解他，但最后还是不了解。然而，适合中国一般人眼光的我想还是北斋。我早就想引入大量插图予以介绍，但按目前读书界的状况，道德就办不到。……况且中国还没有欣赏浮世绘的人，我不知道自己的东西将来传给谁好，正在担心。”这话是1934年说的，我不知道现在是否还有效。

鲁迅说中国人不喜欢浮世绘，有是当时的愤激之言。新中国成立后，他的藏品几乎都被国家收藏了，包括“数十张复制品”（他的浮世绘收藏）。

鸟居清倍《大矶廓》。这件为漆绘，清倍有第一代和第二代之分，这件的作者应该是第二代。漆绘历来带有玩具的成分。画面的一些部分多着黑色的光色，故能给人以愉快的立体感。

鸟居清长《色町街上的夕阳》。鸟居清长是铃木春信之后又一位“美人绘”大师，他所绘的戏剧舞台上的美人形象，线条纯净而色彩雅致，形态丰美且韵味无穷，其流畅的线条和明快的色调在当时的浮世绘世界风靡一时。

鸟居清信《牢破的景清》。这是一幅役者绘，所绘乃当时走红的中岛勘左卫门。画中眼睛使用了丹色，表达了景清愤怒与热情，这是早期浮世绘之丹绘里少见的对于丹色的杰出用法。

鸟居清广《恋之重荷》。这是艺术家最成功的作品之一，其构思大概来自《伊势物语》，浮世绘画师喜欢取材古典文学作品。

葛饰北斋《富岳三十六景 东都浅草本原寺》。此为艺术家的代表作。本图采取了由浅草寺东北较高处的视角，来俯瞰本愿寺的屋顶与富士山的远景，山、海、寺构成了一幅和谐的画卷。

喜多川歌麿《夏夜之文》。艺术家的画喜欢表现人物的颜面之美。从艺术的角度来讲，本图的构图十分精美，坐灯的光线和暗影微妙地分而用之，女人巨大的发髻被蚊帐分成相等的部分，光照和暗影部分有趣地呼应。