在艺术界，我们要承认一种非常特殊又正常的现象，那就是艺术理论与艺术创作，并非时刻完全协调统一，
这大概的意思是说，一个艺术家有独特新颖深刻全面的艺术理论知识，他的艺术创作水平并不一定非常精湛，
不过呢，这不能说是“纸上谈兵”，毕竟艺术理论也能体现出一个人的修养以及认知；
但是可以肯定一点的是，艺术创作水平精湛的艺术家，他的艺术理论知识必定是独特新颖深刻全面的；还有就是，低水平的艺术理论知识与低水平的创作能力是成正比的，
我们现在就举个例子来谈一下艺术理论与艺术创作之间的关系，或者是现象，中国第二代油画家罗工柳（出生于1916年）曾这样说道：“写实与写意的结合问题，我想了多年，
当我在国外研究欧洲的油画艺术时，就感到我们的油画只有欧洲的写实技巧是不够的。
为了更好地反映中国人的生活，更能为中国人民所喜爱，必须把中国传统的写意艺术和欧洲的写实技巧结合起来。”
罗工柳油画
不可否认，画家罗工柳的这番话通俗易懂，而且也很深刻，他的意思是说如果中国油画能够“中西结合”那就太完美了啊，这样可以同时满足中国人的审美与西方人的审美，
再详细点说，画家罗工柳是要把国画的写意元素融入到写实油画作品中，我们暂且不说这其中的过程有多么难，要如何才能实现，
罗工柳油画
就单看罗工柳笔下的油画作品，尤其是那些有关“女性”题材的油画作品，他并没有完全做到自己所说的，把中国传统的写意艺术与欧洲的写实技巧结合起来，
这就是我们开篇提到的艺术理论知识与艺术创作能力没有协调统一的现象。换句话说，罗工柳没有在自己的油画作品中体现出“中西结合”的元素，为什么我会这么认为呢？
罗工柳油画
首先，罗工柳笔下的女人油画，整个画面的色彩笔触都显得粗犷，这和写意艺术或写意元素追求的那种极致细腻的线条笔法相违背，
对于油画而言，色彩代替一切情感情绪，因此粗犷的色彩笔触必然代表着强烈的情感情绪，这也是油画写实的象征，
更何况，油画艺术也有写意元素，它表现在整个画面的色调非常温和，笔触线条非常细腻，这和国画的写意元素其实是有异曲同工之妙，
罗工柳油画
然而，在罗工柳的油画作品中，既没有看到细腻的线条笔触，温和的色调，也没有国画艺术的细腻线条，所以，这种画风只是写实，
并没有融入什么中国传统的写意艺术。其次，画家罗工柳除了画一些中国女人之外，也画一些外国女人，体态都是一样的以丰腴为主，
罗工柳油画
除此之外，并没有在同一个画面中同时描绘中国女人和外国女人，如果有的话，还能勉强说是有中国写意元素与欧洲写实元素了，
当然了，纯粹地用人物的籍贯身份来突显出作品的文化元素，这是很荒谬的。还有就是，画家罗工柳笔下的女人油画，
罗工柳油画
主体与背景部分的处理，并没有“主体是油画写实，背景是国画写意”这样的画面布局，而且画作背景部分的笔触线条也并非很细腻，
再者，我们仔细看画家罗工柳笔下的女人油画作品，可以发现，画中的女人不仅是体态丰腴，而且整体造型都呈现出“雕塑”的立体效果，人物的肌肤纹理是呈现“块状型”，
尤其是那些赤裸裸的人体油画，女人的姿态造型简直就像是一个人体雕塑，夸张一点说，还呈现出维纳斯的美感，
罗工柳油画
要是没有画面背景部分，看起来真像是古希腊时期的人体雕塑。那么试问一下，当一幅油画作品的人物造型都成了雕塑，那么写意元素在哪里体现呢？
通常情况下，写意的物象空间都是非常平面的，画面的线条笔触是非常细腻干净的，那些粗糙的画面造型、粗犷的线条笔触，都是写实风格的特征，
罗工柳油画
综上所述，画家罗工柳笔下的油画作品，并没有同时体现出“中国的写意艺术与欧洲的写实技巧”，反而是欧洲的写实技巧呈现出来了，
虽然，罗工柳的油画作品没有达到“中西结合”的要求，但是也够写实了，画作中女人的神态特征，肢体动作是相互映衬，相互协调的，
罗工柳油画
值得注意的是，在描绘人体油画时，画家罗工柳还是将中国人的“含蓄式”审美观念表现出来了，
画作中的女人是背对着观赏者，姿态也表现得很内敛，没有欧洲女性的那种豪放，同时也避免了情色元素的产生，令人称赞。
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