出生于上世纪60年代初期的当代画家庞茂琨曾这样说：“我从大学毕业到研究生这个阶段，就突然开始了这种变化。
在这之前就是学的苏派，苏派之后是印象派，
后来也画过抽象。但真到了研究生出来以后，还是回到了古典艺术里面，总觉得里面还有很多东西是我很缺乏的。
欧洲文艺复兴它整体的精神，就是从神回到人本身，自己创造世界，以人类为中心。这个观念，我以前也有，但它还没有如此强烈。”
画中的“苏派、印象派、抽象、古典艺术”都是和油画艺术有关的，
这可见当代画家庞茂琨，具有很积极的学习精神，多种画派风格都去学习尝试，至于创作得如何，那就另当别论，
最起码他会在艺术创作初期去尝试不同的风格，在这些风格中，寻求自己最感兴趣的风格，这也是一种“艺术试错”，他最终还是选择了古典风格，也就是和写实画派有关，
由于画家喜欢西方古典艺术，因此笔下的有关“女性”题材的油画作品是必不可少的，而且画作中的女人体态丰腴，这和西方审美有关，
画家本人也表示了对欧洲文艺复兴的看法，“从神回到人本身”。可见欧洲文艺复兴时期的古典艺术对画家有很强烈的吸引力，
庞茂琨油画
我们都知道欧洲文艺复兴时期最多的就是人体油画，它们都是古典风格，这些人体油画作品中的女性都是体态丰腴、珠圆玉润的样子，
这也是当代画家庞茂琨喜欢文艺复兴时期艺术风格的原因之一，他把这种喜欢在自己的作品中体现出来，
庞茂琨油画
所以我们看到庞茂琨笔下的女人油画，整个画面的色调效果显得略微黯淡，不够张扬奔放，或者说“内敛”，人物的内心情感没有完全释放出来，就是这样的状态，
简单讲，画作中的女人给人一种“心事重重”有所顾忌的感觉，她们虽然体态丰腴，却流露出“思想保守”的神态表情，这绝对不可能是做作，
毕竟画家将画面的色调笔触略微“模糊化”，就像是给人物遮盖了一层“面纱”，我们仔细看，就有这种感觉，朦朦胧胧、若隐若现，
庞茂琨油画
形象理解就是“雾里看花”，画家营造了“雾里看花”这样一个场景，目的就是烘托出主体女人思想保守的氛围，
不过，也并非绝对保守，如果通过画中女人的打扮、肢体动作，可以揣测出女人骨子里压抑住的豪放性情。
矛盾的是，有一部分人感觉庞茂琨笔下的女人油画是没有一点“思想观念保守”的氛围体现的，那么理由是什么呢？
庞茂琨油画
我个人认为，理由是，画作中的女人的眼光总是和观赏者“对视”，含情脉脉的样子，更何况女人的体态丰腴，这是难以掩盖的女性魅力，
除非画家将女人的体态“抽象化”，可事实上，画家没有这么做。之所以感觉画作中的女人思想观念保守，
那是认为画家在模仿欧洲文艺复兴时期的绘画风格，毕竟那时期的绘画有“神学思想”禁欲主义的因素，因此我们就认为当代画家庞茂琨油画中的女人思想观念略带保守，
庞茂琨油画
当然了，庞茂琨的油画是不能和欧洲文艺复兴时期的油画相提并论的，也没有可比性，也不如文艺复兴时期的风格，
无论是色调还是笔触，都没有文艺复兴时期那样“干净利落”，而是显得“拖泥带水”，衔接不流畅利索，或许有朋友会问，这是怎么看出来的呢？
原因是庞茂琨笔下的女人油画作品，光影效果不鲜明，光影没有将色彩笔触的力度，衬托显示出来，这也是色彩笔触自身的问题，
庞茂琨油画
它们没有力度，色彩笔触没有让人物形象更完美，也没有让整个画面氛围更充实饱满，所以扮演着“镜子”角色的光影效果也就不能体现其用途了，
我们再仔细看当代画家庞茂琨的女人油画，可以发现画家描绘了两种女人形象，一个是东方女人（中国女人），另一个是西方女人，
画家这样做的目的，最主要的原因只有一个，那就是直观的突出画作的文化元素，
中国女人油画与西方女人油画，画面细节还是有差异的，哪怕是极其微妙的差异，
庞茂琨油画
女人的身份地域，也是文化的象征之一，画家庞茂琨通过“中国女人与西方女人”的形象描绘，这是很直接的“对比手法”，
至于效果如何，那也另当别论，至少有些人会说，“你看，庞茂琨的油画是中西结合，有中国女人又有西方女人。”
庞茂琨油画
我们这里不去解释“中西结合”的真正含义，毕竟很多艺术问题都是客观存在的，
不过，无论是中国女人还是西方女人，在庞茂琨的笔下都是一样的形态特征，
那就是丰腴豪放，画作的背景部分则简约单调，整体画风却令人陶醉。
庞茂琨油画
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