汉赋是在汉朝时涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事辅叙。赋是汉代最流行的文体。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。在两汉400多年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。
汉赋的内容可以分为五类：
一是渲染宫殿城市；
二是描写帝王游猎；
三是叙述旅行经历；
四是抒发不遇之情；
五是杂谈禽兽草木。
一般以前二者为汉赋之代表。
汉赋在其结构构成上，一般都分为三个部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋在后期的写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为当时汉朝帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处偶尔略带几笔，微露讽谏之意。
汉赋分为大赋、小赋、骚体赋。
大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄。东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家。
小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》《鹏鸟赋》，它直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。
中国汉代文体——《汉赋》
由于汉帝国经济发达，国力强盛，为汉赋的新兴提供了雄厚的物质基础；而统治者对赋的喜爱和提倡，使文人士大夫争相以写赋为能事，汉赋遂成为汉代400年间文人创作的主要文学样式。作为文体名称，它渊源于荀子的《赋》；作为哲学思想与文学体制，它直接受到黄老思想、屈宋楚辞和战国恣肆之风的极大影响。
汉赋注重的是其“述客主以首引”这种“本于庄、列寓言” 的虚拟,以及于铺陈叙事中对神祗鬼物的暗喻。汉赋的虚构集中表现为: 散体大赋习惯于铺陈叙事中暗喻神祗鬼物; 骚体赋习惯于体物抒怀中追慕人神同游的超脱; 某些汉赋直接以祭神和颂神为主题内容; 个别汉赋甚至直接涉及人鬼交通的文化题材。汉赋表现出一种体物写实与神话想象相结合的审美取向。这种神话与现实交错并举的手法, 确实产生了“穷山海之瑰富, 尽人神之壮丽”的艺术效果。
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