清 王翚《韵接荆关》手卷 绢本设色 尺寸...
清 王翚《韵接荆关》手卷 绢本设色 尺寸:纵322厘米、横35厘米,款:乙巳秋日既望,仿郭河阳法,乌目山中人石谷子。
此《韵接荆关》手卷,是王翬早年的仿古巨迹。展阅全卷,既可以流连于王石谷纯熟的笔墨技巧,其勾皴点染,“不觉亹亹布置如许”成竹在胸之自信,又似慢慢体会画变从人烟稀少到闹市纷纷,最后到溪山晚渔场景的转换。似人生之起伏波澜,极富有人生哲学。
王翚(1632年4月10日─1717年11月15日),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”,论画主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”
王翚自幼嗜画,继承家学,又随学黄公望画法的同乡张珂学画,很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然,清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用,而且多以细笔皴擦,画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化,水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。
王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,康熙三十年(1691年)奉诏绘制《康熙南巡图》,历时三年完成,受到皇太子胤礽召见,并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。
此卷经耿信公父子递藏,后入清宫内府。印章“臣金士松敬藏”可知此卷在乾隆年间赐给了金士松。金士松为乾隆宠臣,曾赏赐给金士松非常多的古玩字画。钤有“赐本”、“石渠宝笈”二印的画,目前所知,就有多件未被列入石渠。因《石渠宝笈》成书时间从乾隆十年一直延续到嘉庆,在成书之前就已经赏赐出宫,未能列入石渠的记载。在金士松旧藏的书画中,有多件都有“赐本”和“臣金士松敬藏”二印。金士松旧藏书画绝大部分由海上画家吴侍秋所继承,并由吴氏后人宝藏至今。
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