梅兰芳先生在中国京剧史上的地位不用多做赘述，也许在你的心中，不管历史如何变迁，他始终是京剧界的NO.1！在梅先生五十余年的舞台生活中，他创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀的剧目，形成了一个深受大家喜爱并且风格独特的艺术流派——“梅派”。
梅兰芳青年时代
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1931百代唱片 霸王别姬A / 1931百代唱片 霸王别姬B
梅兰芳对待京剧表演艺术最大的特点就是精心钻研、勇于革新。他的表演风格雍容华贵、典雅清新，在唱工方面，创制新腔但是不哗众取宠，念白注重四声五音，但是刚而无棱、柔而不弱。
《西施》梅兰芳饰西施
梅兰芳首创古装戏中的“古装”扮相和服饰，开创了京剧旦行装扮的一个全新领域。他仿照古画上的发髻创造了古装头，我们现在看到的旦角在脸颊两侧贴片子就是从梅兰芳开始的。在这个微整都不算整、脸盲越来越多的时代，梅兰芳的这一革新能达到和韩国整容手术相同的效果，而且无疼痛、无风险，大饼脸分分钟变锥子脸，使旦角演员在舞台上更好地展现了女性的秀丽，更具有美感。
《三娘教子》梅兰芳饰王春娥
五四以后，梅兰芳还编排了很多具有反封建迷信以及反封建婚姻的时装戏，时装戏是以现实生活为主要内容的故事剧目，总的来说就是“关注当下，紧跟时代步伐”。1914年，梅兰芳出演了中国历史上第一部时装新戏《孽海波澜》，这是根据当时著名的新闻改编的。
梅兰芳还是在京剧舞台上使用追光的第一人，把灯光的作用向前推进了一步。梅兰芳以他的天赋和努力，在艺术上大显才华，当时万人争看、盛况空前，不仅丰富了京剧舞台表演艺术，并且开拓了京剧舞台上“生旦并重”的新纪元。
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