周杰伦也算说唱歌手吗？

2017年夏天中国有嘻哈全网热播，国内掀起了一场前所未有的嘻哈热潮，2020年三档说唱综艺播出，“玩说唱的”在年轻人认知范围内已经不是一个新鲜词，这几年人们扒出了许多地下说唱OG的音源，津津乐道他们为中文说唱做出的贡献，却忘了在中国最大意义上普及了说唱这种音乐形式的传奇音乐人，周杰伦。

周杰伦的歌算说唱吗，周杰伦是rapper吗？

如果十年前问这种问题，得到的答案一定是否定的。出于当年说唱圈盛行荒谬的小众音乐优越感，说唱乐和流行音乐间隙很深，圈内普遍认为周杰伦是一个流行歌手，没有hiphop精神内核。其实周杰伦一直都是个很hiphop的人，总把“屌”字挂嘴边都是小儿科，在金曲奖表演秀上用说唱表达不满，被MC热狗和大支diss了直接屌回去嘲笑对方的伴奏制作能力低级，《四面楚歌》公开diss狗仔队。

至于周杰伦是不是rapper，我觉得这个问题就太局限他了，就好像问火锅是不是荤菜一样。下文里我会把具体问题细化，拎出来周董早期专辑里的每一首说唱作品来讲讲周杰伦的“中文说唱神话”，这六个字我写的无比有底气。

狭义上讲，只有自己作词自己演唱编排flow的饶舌作品才能叫hiphop rap，这么算的话周杰伦还是有不少自己做beat编曲，自己写词，自己编排演唱，自己唱hook的说唱作品，而这些作品恰恰都是上乘之作。

《梯田》环保主题的说唱作品，整首歌全部由周杰伦独立完成，甚至MV都是周杰伦手拿DV自拍拍摄。《外婆》写给外婆的歌，号召大家多给老人陪伴，而不是塞钱送礼了事。深层意义里，周杰伦在“外婆”面前倾诉自己《八度空间》专辑金曲奖失利，说是失利其实就是少拿了几个奖，评委们一致觉得周杰伦风格局限三年没有变化，周杰伦在歌曲里正面回击这种论调“我没输，不需要改变”。

几乎每张专辑里都可以找到周杰伦自己写词自己制作的hiphop rap，JAY里的反方向的钟，范特西里的爸我回来了，叶惠美里的梯田，七里香里的外婆，十一月的肖邦里的四面楚歌，依然范特西里的听妈妈的话，魔杰座里的稻香，跨时代里的超人不会飞。值得一提的是，周杰伦也没少在自己歌里致敬“real hiphop”，逆鳞MV致敬Eminem《八英里》，双刀MV致敬Wu-Tang Clan。

一方面，周杰伦对于中文说唱技术的突破是超越时代的。上高中的时候我带着困惑问圈内一前辈周杰伦的说唱水平到底怎么样，他跟我满嘴胡诌周杰伦这儿也不行那也不行整一堆技术名词把我说的云里雾里，泡在这个圈子这么多年后回想起他的话才如梦初醒有多扯淡。很多说唱歌手总是见树未见森林的蒙着眼睛去横向突出某一项技术，而忽略了说唱也是音乐，人的耳朵会排斥不好听的东西，但一般都不会拒绝周杰伦。如果现在还有这种“老OG”跟我讨论周杰伦的flow简单我一定把中指贴在他的脸上，一切flow都是为听感服务的。2000年，周杰伦拿出了第一张个人专辑《JAY》，这其中就有三首说唱作品，《反方向的钟》里周杰伦的flow一出道就跨出了八拍的桎梏，一段超长快嘴中还做了唱腔转换解决了flow听感疲劳。

反方向的钟 周杰伦

另一方面，周杰伦对于说唱音乐风格的探索在世界范围保守说也是先驱者。同张专辑里歌曲《斗牛》，周杰伦在说唱部分做了四种flow转换，这还不算完，从rap到Melodic rap再到旋律hook的循循递进也让人听的连连叫好。那可是2000年，当时的地下中文说唱普遍还在鼠来宝，而周杰伦已经逐渐突破了中文说唱技术问题并摸索出了Melodic rap的雏形，要知道这东西在欧美音乐也是2012年后才逐渐成为大势的，还有2010年才出现的Mumble rap（模糊说唱），这个以后会详细说。

而这张同名专辑最不可思议的歌就是《娘子》，20年后再来听这首歌，这歌就离谱，换个音色说是哪个新生代搞出的实验说唱我都能信。给旋律进行节奏增强，给纯rap进行旋律延伸，先不谈这种跨越时代的歌曲结构和中文腔调，副歌末尾部分3分32秒处周杰伦在hook中做了个旋律快嘴6秒钟唱了个37个字，中间还有flow变化。这首歌的乐器loop是周杰伦用琵琶的轮指奏法反弹吉他模拟出琵琶的声音，周杰伦在弹舌flow方面把人声当乐器，已经不是贴合伴奏了，是在用人声flow模仿琵琶轮奏。R&B都还是小众音乐的千禧年，周杰伦把中文说唱玩成了这种程度。

娘子(铃声) 周杰伦

时隔一年，周杰伦带来了华语乐坛史上最天马行空的专辑《范特西》。我很反感这些年人们总把周杰伦的名字和青春这个词绑在一起，提到他就得感叹一波青春校园的美好时光，听得我耳朵蒙上一层上年头的老油。但看到这张红帽衫的专辑封面，心里还是禁不住要咯噔一下。

《爸，我回来了》，纯地下说唱味儿。虽然名义上是钟兴民编曲，但主体还是周杰伦的beat maker，Demo交到钟兴民手里的时候词作已经freestyle过，鼓点也已经定型，钟大师在伴奏里添加了弦乐部分。从技术层面来讲，方言说唱，周杰伦在2001年进行探索并做出了这首成熟度很高的作品。原Dome里freestyle八押被保留在了最终作品里。是，闽南语12345678押普通话12345678。值得一提的是这首歌的Flow拆分周杰伦展示了以后几年里MC热狗最喜欢的手法，一个完整的两字词拆解为两句歌词的最后一个字和第一个字。听感上就不赘述了，Hook的歌词是verse的情绪延伸且极其贴合整体vibe，末尾处是标志性的周杰伦R&B转音。至于Verse1和Verse2截然不同的腔调和Flow，对于2001年的周杰伦来说，已然只是基本功了。

爸 我回来了 周杰伦 - 周杰伦地表最强世界巡回演唱会

《忍者》采样loop乐器来自日本乐器三味线，源自中国传统乐器三弦，整体Vibe都很有东瀛色彩，原曲BPM速度较高，C-Block采样过这首歌做出《杀死忍者》flow没有周杰伦快，当然这是两首截然不同的路数不能拿flow语速说事儿，这时候我才发现早期周杰伦其实是个技术流路子的说唱歌手。在这首歌里Jay开创性的采用了日系腔调，更贴合伴奏的同时也暗示此时的周杰伦已经察觉中文四声音调和平仄对于说唱的桎梏，大胆尝试模糊发音改变腔调寻求整体音乐的听感，结果显而易见他做的非常成功。还是要注意，这是19年前。

忍者 周杰伦 - The One演唱会

《威廉古堡》

同样是一首跨越时代的作品，这首歌比传统R&B节奏更强，唱段里的断句更复杂，又不似Melodic Rap那般层次分明，更像是随性而为想唱就唱想rap就rap完全不受音乐风格的控制。在词作方面方文山里也是开创性的天马行空，更让人瞠目结舌的是兼具新鲜趣味性的同时整首歌词押U韵一韵到底，已然超出wordplay范畴了，应该称之为word炫技。歌曲末尾致敬自己上一张专辑的斗牛，直接copy了快嘴部分进去。

2015年，马思唯发布《PEI Mix3》收录了William Trap，采样了这首歌，Feat派克特，艾福杰尼，三位都是如今中文说唱如日中天的人物。当时正是中文说唱探索Trap的初期，老派说唱歌手对于Trap这种现象级音乐风格认同度不高甚至抵触，remix这首超时代风格的类说唱作品，别有深意啊。

周杰伦儿的双截棍儿，它的影响力就不用我多说了，张学良都听过。没有这首歌就没有今天的中文说唱市场，这首歌对中文说唱的推广程度和流量简直能跟爱奇艺一个节目battle一下。回来重温这首歌才发现当年听起来不明所以的Verse，完全是因为flow的节奏难度超出了固有的听感认知，曲高和寡这个词放在周杰伦身上好像不太合适，两段在当时百分之九十九人都听不懂的Verse和主副两个洗脑hook就拿下了一代人的耳朵，这其中的原由谁也不知道从何解释，我估计同时代的歌手肯定是被打懵了。

双截棍 周杰伦 - TheEra2010超时代演唱会

值得一提的是副hook“怎么干 怎么干”是华语乐坛最早最大程度的一次三连音洗脑，第二次在半岛铁盒。硬金属编曲非常hardcore，Verse1的咬字硬朗又做到松弛有度，flow断句值得琢磨，Verse2的flow一气呵成连绵不绝我相信没人有底气说双截棍的flow老套。

写到这里已经3000字，作为一篇推文有些长了，但我才刚刚说完了周杰伦的两张专辑。在中文说唱的技术层面，此时的周杰伦在没有前人可供参考的情况下已经做出了难以想象技术飞跃。还有一个可怕的事儿，做完这些的周杰伦才22岁。