1、汉·包金箔玉猪
2、汉·包金箔玉猪去掉包裹金箔后，可以清晰的看到原先被金箔覆盖的部分,玉质保存较好,露出部分受沁起变化,从中我们或能找出玉器在土中受沁千变万化的原因。
3、开窗 商·玉鱼佩
开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。
4、土咬 西汉·筒状器
5、蛀孔 元·骑马童子
6、萎缩 战国·带钩
受沁的部位比没有受沁的地方有明显凹陷的现象。
7、包浆 良渚文化·镯
就是在玉的外部好象附了一层滋润度很强的“皮壳”，凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色。
8、钙化 商·鸟形佩
钙化的玉已经是发生质的变化了。钙化的玉比较松软，甚至用指甲都能抠得动。台湾省的研究者现在将其统称为“白化”值得商榷。
9、乱柴纹 商·玉铖
10、根须纹 良渚文化·玉□
11、铁锈斑 良渚文化·玉璧
12、鱼子斑 夏商·玉刀（局部）
13、沁痕
古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去，有裂缝的沁痕中间有凹陷。没有裂缝的沁痕往往是自然的渗透状。下面是沁痕在古玉受沁时的各种表现形式：
沁痕 良渚文化·玉梳背
沁痕呈水流状，这是玉质软硬部分界限分明，软的部分受沁，硬的部分保持原样的现象。
14、沁痕 战国·龙形器
受沁部分沁色很重，其他地方保持了良好的玉质
15、沁痕 齐家文化·玉璧
从器物上看沁色似乎是从左往右沁入的，有裂缝处沁色明显。同时使人感到沁色最重的地方应该是左面边缘的白色部分。
16、沁痕 西周·柄形器
从中可以看出沁痕顺着裂缝往两边渗透的现象。
17、沁痕 西汉·卮
沁痕不仅有渗透现象，还有沁色的变化。
18、沁痕 商·龙形佩
沁痕渗透形成的飘絮状貌
19、沁痕 战国·玉带钩
沁痕参差不齐的器表过渡及絮状的内部过渡。
20、沁痕 战国·龙形佩
从中可见沁色的渐变及各个部位的不同变化。
玉内有一粒粒的圆点，如饭粒状。
22、饭糁 西周·玉鱼
玉内泛出深浅不等、大小不一的白色斑块。从鱼背的白色沁中能大致了解饭糁的成因。
23、水沁 商·兽形□
水沁的特征是白色，并且异常干结。
24、水沁 宋·绶带鸟蜻蜓佩
同样是水沁，南北二地表现不同，宋代的玉器能沁出这种样子，充分反映了“东土”玉器受沁的特点。
25、土沁 商·柄形器
土沁的特征是浅黄色，并有深浅不等的过渡，部分土沁玉器有小孔，称之为“土咬”。
26、水银沁（深）战国·玉
“水银沁”的成因及名称，引来的讨论很多，但约定俗成，我们还是将黑色、棕黑色的沁色称之为水银沁。
这块玉璧水银沁颜色较深，沁痕也十分明显。
27、水银沁（浅） 西周·玉佩
这块玉佩的水银沁就较浅，仅在右角有一小处。
28、芝麻点 商·鸟形佩
芝麻点是水银沁的一种表现形式。这件玉佩的芝麻点为浅棕色。
29、芝麻点 战国·玉带钩
这件玉带钩的芝麻点为黑色，并且呈疏密深浅的变化。
30、钉金沁 汉·玉蝉
玉的内部分子结合有“松紧”，玉器入土受沁，松的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑凹凹，好象被钉子钉过一样，故名。
31、石灰沁 商·兽头
石灰沁，其受沁处如石灰，故名。
32、石灰沁 西汉·剑□
33、朱砂沁 西汉·剑首
在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，并能影响玉器的玉色。
34、铜绿沁 西汉·镶铜玉盖杯
玉器入土时与铜器相邻，受铜锈的影响出现的铜绿色沁变。
35、铜绿沁 宋·玉凤簪
36、铁锈沁 汉·剑□
玉器入土时与铁器相邻，受铁锈的影响出现的铁锈色沁变。
37、鸡骨白 良渚文化·玉琮
玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。
这件玉琮沁色就呈深浅不一的自然分布状，顶上部分还有“开窗”。
38、象牙白 战国·玉璧
沁色白而光洁温润，多为和田美玉沁成。
39、象牙黄 汉·玉璧
这种沁色在深色玉材中出现居多。
40、洒金黄 汉·玉鹰
在洁白的玉上，宛如洒上金黄金的斑点，美丽异常，这种沁色大多出现在美玉身上。
41、洒金黄 唐·如意云头饰
42、洒金黄 宋·螭环
玉器出现沁变，有玉器质地自身的原因，也有入土环境的外部原因，入土时间的长短，并不是玉器受沁轻重的唯一原因，下面我们来看几件不同时间入土玉器的沁变情况。
43、西周·玉蚕（微沁）
44、春秋·玉□（微沁）
45、汉·玉龙（没有一点沁色，像新的一样）
联系客服
