童雪鸿（1909—1966），著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主，安 徽巢湖市人。早年毕业于眶海新华艺术专科学校，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作， 1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年，人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。
童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世，由黄宾虹、 王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚 的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于邓石如、黄士陵两家有深契，宁静致 远、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审 美取向，吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。”阐 明了这一价值取向和审美指归。
留心其印痕，虽多见汉印范式，但各有变化，为全国一些著名书画家所镌刻的姓名印，对不同材质的 印章，如牙印、树根印和铜印等都发挥的淋漓尽致。最值得一提的是小印创作，是童雪鸿先生的绝活和过 人之处，深得陈巨来先生的赞赏，见证了他深厚的传统根基。从入印文字来说，针对不同的印面形式布局 ，他有所选择，务求方整圆斜，求其妥帖，无违犯失和之相，而有平中见奇之趣。他以大篆和金文入印者 居多，白文刚劲迅猛，朱文峭拔古朴，形式多样，布白留红，粘连残断都刀笔从容，随心所欲。
1965年对外文委在日本举办"现代中国书法展览"，入展篆联和印谱颇受赞誉。20世纪60年代，他因刻 了《沁园春·雪》等毛泽东诗词组印而名噪一时。以毛主席诗词为内容，是特定时代的产物，是特定时代 篆刻艺术的生存之道。但童雪鸿的篆刻并没有从吟风赏月、注重刀笔情趣而灌输更多的政治热情，从这些 印章中可读出童老过人的才情和不凡的艺术成就。这和他对传统的浸淫是分不开的。
对童雪鸿来说，最大的遗憾就是世人从未让见过他所有印章全貌，皆是零星刊出，加上童老为人淡泊 于名利，远离纷纭世事，更有碍于对他艺术成就的研究。
童雪鸿在书法方面是个多面手，真草篆隶兼擅，观其所书毛主席诗《冬云》行楷中堂，得《张黑女》 笔意很多，笔致轻盈，转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇， 有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《礼器》为宗，融《张迁》和《乙瑛》，注重华饰之美，融入 行书笔意，字若飞动，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆书有多种形式，字形有取隶势的，也有吴让之风 格一路的，但改变了均匀用笔的习惯，强化笔意，其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域，童雪 鸿还擅长甲骨文，所书甲骨文对联“千言立成若舟下水，十分知足如月在天。”用笔劲健，结字古朴生动 ，金石气跃然纸上，摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足，面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现，几 无前例，创作有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影响。能有这样的成就，确属不易 。
残菊犹有傲霜枝
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