<>
晚明 三松款 雕竹窥简图笔筒 高13.5公分 口径8.5公分 底径8.7公分
朱稚征字叔子,号三松,可能生于嘉靖三十八年(1559)左右,卒年不知,基本上活跃于万历年间(1573-1619)。传世作品中有朱稚征的「三松」款识者相当多,但以这件「窥简图笔筒」最著名。笔筒器壁浮雕高髻仕女,即「西厢记」中的崔莺莺,她背屏风而立,含羞展卷细读。屏风上浅刻梧桐树,枝叶繁茂,枝上立一鸟,「三松」二字楷书款识阴刻于屏风右下角,故而它既是笔筒款识,又彷佛是屏风上花鸟画的款识。屏风后躲着另一仕女,全身大半都露出,即红娘;她以右手食指掩唇,偷窥屏风前读简的小姐。
<>
<>
笔筒另侧左方屏风后浮雕木几,几上放置插着荷花并带着冰裂纹的花瓶、种着灵芝的盆景、包裹着的古琴,以及香炉、笔、砚、水盛等文具。这些室内陈设可说是放置于室内屏风后,也可说是放置在偷窥仕女的身后,使笔筒的纹饰构图一气呵成。
这件笔筒的构图与明末清初画家陈洪绶(1598-1652)为《张深之先生正北西厢秘本》中所做崔莺莺窥简的版画插图相似,但是版画没有室内陈设,屏风则是四折。除了窥简部分,这件雕竹笔筒纹饰室内陈设部分与同书「缄愁」插图人物背后的配景也颇相似。《张深之先生正北西厢秘本》有崇祯十二年(1639)马权奇的序,因此这件笔筒与陈洪绶为该书做的版画关系应相当密切。
<>
<>
明朱三松款竹雕仕女笔筒 口径:14.0公分,底径:14.0公分,高:15.8 公分。
宽竹节一段雕成笔筒,以竹节处为底,顺竹壁刻成三短足。竹壁厚,作深浮雕及镂雕装饰。环壁而观,以巨石和松树分为两景,各作女子聚会景。一为镂空月窗前站立的四女子,窗外松树镂空伸展,暗指所呈现的人物为室内情景﹔其中屏风後的女子似与捧琴女子一起品评屏风上的花鸟画﹔左立女子观赏开片瓷瓶的花卉,中立女子手抚如意也似在笑谈中。另一面以松树区隔的户外景,是危崖古松畔的游憩情景,两女子坐而吹奏乐器,站立的女子悠闲的倚松袖扇。全器室内户外七个女子的穿著打扮相似,并无主仆之分,似表现闺秀间文雅相尚的文会风气。
闺秀文会风气,在明晚期以後的中上家庭间甚为流行,不只是琴棋花茶的艺玩闲聚,也学习当时一般文人结立诗社的习惯,结社往游,以诗文书画相互酬赠。这种才女自营文雅天地的形象,颇得时人赞赏,并成为仕女画的新题材。
本件作品的雕刻者朱三松,着重仕女们彼此顾盼呼应的神情举止,每个仕女深浮雕出将近四分之三的面庞与躯体,虽然里侧的刻划略为紧缩,未能完全呈现真实比例,但雕者蓄意突显每个仕女的个体,引导观者欣赏各个人物的容颜身姿,暗示其间的动态关联。全幅器壁,无论浅刻的发丝、衣褶、松皮、蒲团、开片瓷、屏风画,或锐刀明快深雕的山壁、镂窗引松的构思,都能看出雕工技法的纯熟。巨石下刻有「三松」二字,意指明代竹雕大师朱三松,虽然未必确为朱氏手笔,但巧思的构图以及浅\刻深雕的运用自如,亦必非一般俗手所能为。
<>
<>
明朱三松雕竹窥简圆笔筒 口径8.2 - 8.5厘米,底径8.5 - 8.7厘米,高14厘米
竹干一段为笔筒,平口,以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前,展读一手卷。另一女子自屏风后探身而出,以指竖唇间示禁声窥视状。另侧屏风后,陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画,下具阴刻楷款:“三松”。全图与明末画家陈洪绶(1598 - 1652)为《西厢记》所做《窥简图》版画插图极接近。
<>
<>
明朱三松雕竹荷叶洗 长15.1厘米,宽9.3,高7.2厘米
竹根雕为一茎荷叶,风起卷掩四合状,中可容水为洗。叶缘残破虫蚀,边缘栖息一蟹。荷叶外壁隐起筋脉,其间刻行书小字:“三松制”。底部叶柄转绕,横身一直老荷,花瓣肥短,中心莲蓬已生成,是写花荷姿态生动神肖的立雕佳作。本器,无论天然取材,人工锼镂,皆见独到之匠心。
<>
<>
明末清初竹雕镂空七贤过关香薰 高18.2公分 径4.0公分
取一段竹材,近口缘处雕一关口,关门敞开,半掩於山石后;关门前有二人,一长髯老者骑骑牛前行,一戴笠蓄须文士骑马后随;隔著山石有一行六人,四骑骡驴文士前行,另有一骑骡驴文士后随,旁侍一肩挑花篮小童,此行五文士中有四人头戴平顶巾帻;山石人物间浮雕松树,其间处处镂空,以供出烟。器身上下缘各嵌一片紫檀木为盖与底,木盖中央凿一孔,以示出烟。「七贤过关」题材曾一再出现於明代绘画或器物上,当时人多以为是唐人,但是郎瑛在《七修类稿》书中已指出:「盖春秋有七人,唐有七爱,宋有七老,建安有七子,未尝称贤也,惟晋有竹林诸人称贤耳!又考王戎尝乘小马(骡也),山涛乘驴,刘伶乘鹿车,余则乘马,正符七人之数,跨鹿车后或讹画为牛也。」嘉靖时的陆深也在《余台纪关》中说:「观其画衣冠骑从,当是魏晋间人物,意态若将避地者。」
明末清初竹雕古松水盛 纵9.1公分 横13.8公分 高5.6公分
竹根一段,薄壁中凹,略如可盛水的浅盘。外壁及底藉竹根天然鞭节瘿瘤密布之状,雕如松树的鳞皮,旁侧作松干数枝,或斜欹盘绕於外壁,或由外屈伸入盘内;松针细密丛生,松鳞深浅错落,枝枒虬生,横斜有致,实为文房陈设的巧作。
<>
<>
清前期 吴之璠 竹雕牧马图笔筒 高15.5公分 口径7.4公分
这件笔筒乃取竹节一段,留下一节作器底,底微内凹,口缘与底缘因「减地」而微侈,近底缘处雕出三足,器壁浅浮雕一马卧地翻滚,一戴幞头,双手握缰绳的圉人,欲降伏这匹马鬣怒张,前二足拳而左向,后二足蹴空而蹬的烈马。雕者栩栩如生地抓住了圉人御马的一剎那画面,从笔筒的侧壁可看出人、马皆只些微浮凸于器表,而阴刻的丝丝马鬃、马尾和四蹄上方的腿毛渐与地子平齐,充分表现迫地(薄地)的功力。在微微浮凸的人、马上,作者又用阴刻技法雕出衣褶、眉目、肌理等等。两袖的衣褶,微似人物画的钉头鼠尾描,每一个褶痕的起始刻得深,尾部则较浅,起头处并呈现方笔的效果。人物脸部肌肉再用浅浮雕技法雕出,连双眼上眼睑也表现出来。在滚马浮雕的身躯上,又用浅浮雕技法雕出肌肉,并使四蹄能表现出深浅三维效果,马齿一颗颗地雕出,拿在手上审视,真是栩栩如生,一丝不茍。马的眼睛另用深褐色半透明物质黏上,充份显现「点睛」的效果。器壁除了人、马外,全都留白,仅圉人身后阴刻行书「吴之璠制」四字,书法秀媚强劲。款识笔划随著书法的轻重不同而下刀,如「璠」字的「田」字之「」笔下刀最深,「吴」字的「天」字之二横笔的连笔下刀较浅等等,可看出雕者深谙书法,奏刀时才能掌握地如此精确。
这件雕竹牧马图笔筒可谓吴之璠「薄地阳文」的代表作。竹子的竹干部位纤维坚实,纹理细密,遂发展出竹刻艺术特有的技法之一—「薄地阳文」。其实,「薄地阳文」就是浅浮雕,只是充分利用竹材纤维的坚实性,浅浅地雕刻,浮突的纹饰与器表相差无几。若非竹性坚实,如此浅雕,极易崩裂。
<>
<>
本帖最后由 喜平瓷 于 2014-5-13 09:32 编辑 清吴之璠竹雕老人题壁臂搁 长:21.5cm,宽:6.4cm,厚:1.2cm。
臂搁长条形,覆瓦式,四足。浅浮雕峭壁苍松,一老者宽袍大袖,扬首伸臂,手拈笔管,似正于石壁上题字,其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块,人物面部朦胧,纹饰刻画极简,线条甚为浅淡,别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。
<>
<>
清竹雕竹林七贤笔筒 径13.7公分 高15.6公分
竹,表面应有涂漆。圆筒形,口沿微向内斜,底作三足。外壁雕竹林七贤在山中饮酒作乐、读书对奕之情景,图中七人分别是阮籍、稽康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎,是晋时玄学的代表人物,因常聚会在竹林中而有「竹林七贤」之称,行为不羁,此笔筒上的纹饰生动地描绘了他们的生活。
<>
<>
清竹雕梅花凤凰摆饰 通高20公分 底径12.1公分
此器以竹雕刻而成。底部雕刻峻石,上方密布百合、菊花、牡丹与梅树一棵,梅树凹凸嶙峋,带数朵含苞与盛放之梅花,树上另栖有两相互对望之凤凰,一鸟俯瞰,一鸟仰视,状极亲昵,其羽毛纹路雕饰细腻,鸟尾羽毛皆下垂极长。全器棕红色,以镂空与浮雕技法雕刻而成。
<>
<>
清 竹雕出狩图笔筒 口径14.5公分 通高17.7公分
笔筒以竹雕刻而成,镶深棕色木口与底座,底带三矮足。器表周饰苍松与峻石与一队人马狩猎图。狩猎大队纷纷手持旌旗与各式武器,骑乘骏马追逐猎物,猎犬尾随其后。兔、鹿皆飞奔逃窜。全器以高浮雕、浅浮雕与浅刻技巧雕刻而成。
清竹雕山水人物笔筒 口径16公分 通高16公分
笔筒以竹雕刻而成,底带三矮足。器表饰亭台楼阁,周遭密布峻石、梧桐、松、竹与芭蕉树。平房内桌上置一砚,一仕女手持毛笔,临窗书写。桌前一人拱手而立,门外一仕婢捧碗正欲进屋。房屋雕饰细腻,屋檐刻有如意纹与回文。竹筒背面饰雕有花纹之栏杆,上端雕有凉亭,内有方桌。
<>
<>
清竹雕文字笔筒 口径6.8公分 通高15.21公分
笔筒以一节竹雕刻而成,接一圆形三矮足底座。笔筒上阴刻:「苏子瞻曰:岭南风气不齐,吾常云菊花时乃重阳,凉天佳月即中秋,不需以日月为断也。今岁九月残暑方退,既望之后月出逾迟,予常夜登合江楼,与客游丰湖,入栖霞禅寺,扣罗浮道院登逍遥堂,逮晓乃归,杜子美云四更山吐月残夜,水明楼殆古今绝唱也 舜江吴永芳录於一枝居」
<>
<>
清竹雕人笔筒 口径6公分 通高14公分
笔筒以一节竹雕刻而成,底平,带三矮足。竹筒表面刻一蹲坐人物。此人物留须,咧嘴而笑。竹筒另一面刻:「行到水穷处,坐看云起时」。全器以薄地阳文技法雕刻而成。
<>
<>
清竹雕小圆盒 通高2.99公分 口径4.98公分
全器以竹雕刻而成,敛口,圆腹,平底,带平顶盖。全器浅棕色,以阴刻技法于腹部饰两圈几何纹饰。
<>
<>
清竹根雕梅水盛 横长12.7公分 纵长10.7公分 高5.7公分
全器依竹根雕刻成一水盛,器底密布雕磨光滑之树瘤。水盛外侧、边缘与盛水内以高浮雕技法刻有数株梅树,带含苞与盛放之梅花数朵。全器棕黄色。