秦篆传李斯所创，形体可命李斯体。楷书以名家氏命名的体样更多，有柳楷、颜楷、欧楷、赵楷等等。行书以羲之为名，草书以怀素为名。那么我们不禁会问，隶书当以何人姓氏为名？
不可否认，隶书源起于卒隶，大众而成，所以仅依“隶”而命名，鲜有个人姓氏加持。
自古隶书鲜有依姓氏命名者，可谓是书坛遗憾。但是，这种遗憾将因邱禄生的隶书大功而改写。因为邱体隶书，已是名不虚传！
邱禄生写隶书，以功深为本。他对汉隶一体，精究深研，得形夺意，高古之功，无人能敌。
比如《室雅人和》这幅斗方作品，结体方正严谨，笔画一波三折，蚕头燕尾，原汁古韵，墨色深浑，汉隶之苍，汉隶之雄。无论是笔技还是墨艺，皆承先功，一丝不苟，能回越千年，与汉隶原品不分伯仲，这即是邱禄生隶书能得高古原质的厚实深功。
当然，书法创作，以创新为生命，只一味传承古质，拘泥不前，便不会修成书坛新功。具有隶书大技的邱禄生，技法传承于古，但不拘泥于古，他是当代书坛创新隶书技法的集大成者，创新意识和创新成绩艺坛称尊。因为有深厚功底，又有称尊之创，所以才得“邱体隶书”之名。
创新在于何处？
一是改转旧隶形体偏扁的形态。偏扁形态，是古书之美，但是时过境迁，人们的审美风尚已经发生了变化，高挑为美是为今风。邱禄生紧抓审美意识的流变，改扁隶为方隶或瘦隶。形态一变，十分悦目。
方隶以《和》为代表，和字中正，仪态高贵，题诗诸字，也是方正为体，绕和成圆，方圆相济，独具匠心。另有《慕德怀仁》也是方体成隶，得人品方正之寓，笔能寓意，书法有境界的结果。
瘦隶以《厚德载物》为代表，四字各向上稍挑，向下稍纵，体态稍拉长，成瘦挑姿态，生动再加摇曳，改变了古隶只拟壮士气，不得美人姿的旧俗，美若七仙，令人十分倾心。另有《不忘初心》也有瘦隶姿美，特别是各字末笔皆变化成燕尾捺出，四字末笔同形，却又笔笔有异，可谓是美人舞袖，姿态万千。
除隶书结体有创新，邱禄生隶书，又敢于在传统基础上大胆革新笔道，常能化波折为直出，参以楷书笔性，革旧隶之风，成新隶之尚。
比如《琴韵书声》一幅隶书新创，横笔取蚕头旧形，却改燕尾去尖求方圆，中间化三折为直出，横画改直，端美加倍，隶书的“隶质”立即提升为“高贵”。通过横画新创，邱禄生给予隶书新的品质，也是新的生命，这是书法的再造之功，功不可没。
《厚积薄发》一幅隶书，横画之变，更为多姿，有横取古法，蚕头燕尾，有横守波折，俊美依然，有横画则两端出锋，锋芒四射。横画之变，万变皆为新美，这是邱禄生艺术实践的结果，也是其书法思想在于求新求变的外在表现。
自古隶书鲜有氏，今朝大才铸邱体。邱禄生有实践之功，又有思辨之能，所以操笔成隶，新风一派，其隶独然，可得“邱体”之誉——能以邱氏命书体，春秋烙印！
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