君特·格拉斯
凤凰网文化讯 据外电报道，德国著名作家君特·格拉斯在德国城市吕贝克的一家医院去世，享年87岁，Steidl出版社的发言人Matthias Wegner证实了这一消息。据CNN报道，格拉斯是在上周末被送进这家医院的。
格拉斯的大部分作品都聚焦在童年时代居住过的城市波兰但泽（现名格但斯克），并从中探究战争的恐怖。
作家简介
君特·格拉斯，德意志联邦共和国作家。著有长篇小说《铁皮鼓》、《猫与鼠》。格拉斯为当代联邦德国重要作家，因其语言新颖，想象丰富，手法独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，最终获得1999年诺贝尔文学奖。他除了在文学界享有盛名，格拉斯还活跃在战后德国的政治舞台上。格拉斯是一个立场坚定的和平主义者，坚决反对北约在德国的土地上部署核武器。两德统一后，格拉斯更致力于反对逐渐滋生的仇外主义和新纳粹黑暗势力。
君特·格拉斯1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
诺贝尔文学奖
格拉斯1999年获得诺贝尔文学奖，委员会在授奖词中写道，格拉斯笔下的人物是都是些被遗忘的和被欺辱的小人物，就像在《铁皮鼓》中的男孩奥斯卡一样，他们富有超现实的色彩。
格拉斯在诺贝尔文学奖的授奖仪式上发表演讲时说：“对于极端受制于文字的我们来说，对口头叙述、对文学的口头来源的记忆保存了下来。但如果我们忘记了所有的叙述一开始都是通过嘴唇说出来的，时而含含糊糊、结结巴巴；时而又匆匆忙忙，好像为恐惧所追逐；时而则悄声耳语，好像要防止让已然泄露了的秘密叫不该知道的人知道似的；时而又放开声音，一会是炫耀的高呼，一会是弯起鼻子打探事情来龙去脉的发问——如果我们对文字太过迷信而忘记了这一切，那么我们的叙述就只能是干巴巴的，而不会带着湿润的呼吸。”
他还说：“我热爱我的职业，它让我得到了伴侣。这伴侣用高高低低的音调发话，并想要尽可能忠实地出现在我的手稿里。没有比与我自己的书重逢更让我高兴的事了，例如我向听众朗诵已经写就的文字时。那些文字多年前弃我而去，而成为读者的财富，其时却静静地躺在书页之上，寓目之下，令人欣喜异常。”
在演讲中他称自己来自焚书之国，进而自问自答：“什么让书和写书的作家如此危险，乃至国家和教会、媒体垄断集团和政治局都觉得自己不得不采取对付的措施呢？作家的沉默和身处险境很少是因为他们公然、直接地违背占统治地位的意识形态，而是他们常常以文学的方式证明真理只存在于复数之中——正像现实也不只有一种，而是有好几种一样。叙事者的这一结论往往就足够被拿来定位为危险了——对唯一真理的捍卫者来说是致命的危险。而且作家（这一职业的定义就是这样）也不肯让过去成为过去，他们撕开过快地结了疤的伤口，在封死的地下室里挖掘尸首，踏进禁止进入的房间，吃掉圣牛，或者像乔纳森·斯威夫特做的那样，把爱尔兰的孩子当烤肉推荐给宗主国英国的厨房，因此对作家们来说根本没有什么是神圣的，连资本主义也不是；所有这些让他们多所冒犯，罪当应得。但他们最严重的“罪行”始终是，他们在他们的书中不肯亲近那些一段段历史进程中的胜利者，而是更乐意在历史发展的边缘溜达——那里站着那些失败者，他们虽然有的可说，但却没有他们说话的份儿。通过赋予这些人声音，他们质疑着胜利；通过与这些人交往，他们与这些历史的失败者站到了一起。”
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