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赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。
骨峻风清 沉着生动
——赵之谦的书画艺术
童衍方
赵之谦是晚清杰出的艺术大师，书、画、篆刻均能开宗立派，至今仍影响巨大。在诸艺中于书法用功最勤，其书初学颜真卿，后致力于篆隶北碑，雄放凝重，挺拔坚劲，自成一格。
北碑楷书屏，纵122厘米，横24.5厘米，文日：“用日约少诚快意，勉力务之必有熹。同治乙丑四月书寄稼孙大兄，请指谬误，弟谦。”钤白文印“赵之谦印”、朱文印“汉后隋前有此人”，此书是四屏之最后一幅。时年作者三十七岁。
此书结字谨严端凝，运笔雄健沉酣，墨色浓重如漆。虽取法北碑，又存颜字风韵，是标准的“颜底魏面”。此书法度森严又不刻板，贵能于平整中见险绝，于方折处见温润。如“诚”字的结字茂密整炼，但其“戈”部的起笔却舒长有势。又如“熹”字的中间的长横，坚劲有力，起收笔气满意足，颇显精神。此书注重参差避让，疏密对比，如“力、务、之、必”的长短疏密的合理变化，均自然而有韵致。
此书内容为摘书“急就篇”，此篇为汉元帝时黄门令史游所作，也称“急就章”，为蒙童识字课本，按姓名、衣服、饮食、器用等分类，成三言、四言、七言韵语。此七言格言为篇中佳句。早在敦煌汉简中，就有人书写这两句韵语。“用日约少”、“勉力务之”就是告诫学人不让岁月蹉跎，光阴虚度，又激励大家要勤学苦练，勇猛精进。此书挂余斋壁中，可作座右铭矣。
笔者喜集赵之谦作品，其中《悲庵集铜造像拓本》，桃花瘿木面册页，共廿九开，赵之谦有十处题记，扉页篆书题题日：“皆大欢喜，以兹佛力，周十二时，人天无碍，何虑何思，悲庵敬赞。”姿态生动，颇具画意。王一亭旧藏八言魏书联，上联虽损一字，却多吴昌硕题诗，诗中：“位置已窥秦汉上，千秋薄视郑文公。”是昌硕先生对赵之谦的高度评价。此外，魏书集《兰亭序》联、为曹葛民所书的第一幅佛语横额及给张公束的信札(内提到钱松之子钱式种种)，都是较精而有史料价值的书法作品。
赵之谦的书画纨扇最为人称道，所绘折枝牡丹、玉簪海棠，敷色鲜丽明润，艳而不俗，活色生香，勃勃而有生机也。用笔灵动酣畅，以勾勒擦皴的湖石，浑穆简约，严谨隽劲，有陈洪绶之风，而秀逸过之。书则沉劲入骨，醇中有肆，章法布局，妙合自然，可谓尽善尽美矣!
赵之谦行书吴镇诗
赵之谦篆书 为方壶书《说文解字叙》节录
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