作
zuo jiu
旧
启石
不可辨
而古玉真者
仿制之器多
唐宋以后
历代不同的环境条件和典章制度，赋予了古玉丰富的文化内涵和历史意义。在玉器发展史上，特别是南宋以降，金石学兴起，研古之风炽盛，带动了古玉文玩的考证与收藏，从而仿古玉层出不穷。至晚明，如高濂所见，仿古玉的研制技术已相当发达；盛清乾隆嗜古成痴，积极倡导碾制仿古玉，掀起一阵复古风，上自商周，下迄秦汉唐宋，无所不摹。清代藏家吴大瀓早已发现，如《古玉图考》所云：唐宋以后仿制之器多，而古玉真者不可辨。面对日新月异的伪古技术以及鱼龙混杂的古玩市场而言，鉴定古玉难度极高，现就有限的篇幅，仅就玉料如何伪古作旧的相关认识，略抒浅见。
伪古玉料的选材
在建国后八九十年代，仿制古玉的技术已相当发达。仿制的对象以真古玉为标准品，常见的伪古玉有伪妇好墓玉、伪红山玉、伪良渚玉、伪南越王墓玉、伪石家河玉。初期所仿古玉多以明、清件为主，因作工考究严谨，成品精美逼真；伪古玉的材质佳，历经收藏者盘摩，色泽变化而温润，颇似古玉。因而在鉴识上，甚至被很多藏友误认为是明清时代的真老玉。后来由于经济繁荣，市场需求愈大，玉质缜密、润透色白的新疆仔料日益鲜少，加上市场利益的驱逐，促使伪古玉的选材，转向质地欠佳、硬度较低、润度不足的玉材。
（一）新疆和阗玉
和田玉，'中国四大名玉'之一(其三为陕西蓝田玉、辽宁岫玉和河南独山玉)。传统狭义范畴特指新疆和田地区出产的玉石，以和田'子料'为代表闻名于世;广义的和田玉指软玉(真玉)。和田玉虽然因新疆和田而命名，但其本身不是地域概念，并非特指新疆和田地区出产的玉，而是一类产品的名称。中国把透闪石成份占98%以上的石头都命名为和田玉，都在国标范围内。
秦始皇统一中国的时候，和田玉因产于昆仑山被称为'昆山之玉'，以后又因位于'于阗国'境内而被称为'于阗玉'。直到清光绪九年(1883年)设立和田直隶州时，才被正式命名为'和田玉'。
和田玉属镁质大理岩与中酸性岩浆岩接触交代而形成的变质岩，内含透闪石、角闪石、阳起石等多矿物集合体，化学成分是含水的钙镁硅酸盐，化学式为Ca2(Mg,Fe)5[Si8O22](OH)2，密度为2.95-3.17，摩氏硬度在6.0-6.5之间。
（二）青海白玉
青海白玉产于青海省格尔木市南面的阿尔金山，矿物成分为透闪石，色泽白度或媲美于新疆和阗白玉，唯硬度略逊于和阗玉（6.5 度）约0.2 度，细察其地状稍呈泛黄色，且白度较易退化，但乍看下仍白透温润，故民间另称为新疆白玉或祁连山玉，坊肆间常以青海白玉，冒充为新疆和阗白玉，为近几年大量开发的玉材。
青海白玉的市价，约为新疆和阗白玉的四分之一。故选用青海白玉料，既可降低成本扩大竞争力，又因白润讨喜颇受欢迎。常见青海白玉仿古伪制成清代的炉、瓶或罗汉、观音等大件的玉作，亦有仿宋、明代的小件，如牌饰、小璧、小环、鱼虫、动物等商品。青海白玉在仿古玉中，占有相当重要的地位。
（三）岫岩玉
俗称新山玉，产于辽宁省岫岩县，迄今仍为露天矿源，开采便利、产量丰硕。岫岩玉属蛇纹石的矿物成分，硬度较低约3.5-5.5 度间，呈蜡状光泽，玉质细腻，韧性良好，一般以黄青绿色为佳。河南省伪制的成品有璧、戈、璜、珮等古玉，大多依南越王墓出土的玉件图示仿作，因打磨平滑、制作精美，又因硬度低容易作色，器表常带灰皮，乍看下不容易发现系岫岩玉料所作。知名的红山玉器，其玉料来源首推就地取材的岫岩玉，加上红山玉器史前的工艺简易、造型朴拙、纹饰简洁，所需的工艺技术难度不大，因此仿玉车间多以岫岩玉料仿造伪制红山玉器，如蝉、燕、甲鱼或臆测变形的面具等玉器。由于所用玉料古今相同，所以不易单凭玉料的材质鉴识红山古玉，尚需借助其他方法，如工艺、型制、纹饰、沁色等多方面的考察俾来进行确认。也因岫岩玉料源源不绝，又易于染色作旧，如近年仿玉车间更仿制1 公尺以上的特大玉琮，并以化工加染红、黄、黑色，显然不伦不类。
（四）独山玉
又名南阳玉，主要产地在河南省南阳市郊的独山，为典型的山料，硬度6-6.5度，其料块体大，产量亦丰，韧性也强，多呈半透明状的油蜡光泽，有绿、红、黄、白、紫、黑等色泽，尤以翠绿玉色著称，素有「中国河南翡翠」之美名。由于独山玉色彩丰富，硬度又高，恰可补岫岩玉料硬度不足的缺陷，因此1990年代初期，在盛行以岫岩玉仿古的同时，也利用独山玉仿制伪古玉，如双层玉璧、玉环等小件玉饰，唯因独山玉脆性大较易裂断，在制作过程中损耗率较高，而且所具蜡质光泽作色不易、也不美观，致仿制的伪古玉较不多见。
（五）俄罗斯白玉
俄罗斯白玉产于西伯利亚东、西萨彦岭间，矿物成份为透闪石，玉色有白色、青色、青白色，多夹杂有黑点和糖色，质量上高于青海白玉。由于玉质和白度色泽，与新疆和阗白玉最为接近，几不相伯仲，故值高价昂，但经细察分辨，其润泽总比和阗玉稍逊一筹。尽管如此，因质佳色白的条件，常利用来仿制明、清代较高档的伪古玉，如子冈牌，或其他较精致的牌饰等。据载，近年俄罗斯白玉所仿制的伪古子冈玉牌，曾出现于大型的拍卖会上，当然其价值也因而水涨船高，故仿玉车间多誉称俄罗斯白玉为伪古玉材上的天之骄子。
（六）马料
甘肃马衔山玉料，不亚于和田玉，主要成分几乎与和田玉一致，透闪石成分低于和田玉，阳起石成分高于和田玉，硬度6.5略高于和田玉，颜色丰富，其中黄色的经常被误认为东北河磨玉或者和田黄玉。
（七）韩料
韩料不是狭义和田玉，应该是广义和田玉青玉山料。它的主产地是朝鲜半岛南部的春川，产于当地的蛇纹岩中，多显青黄色和棕色。脂粉不是很好。韩料的 化学成分与和田玉基本相似，硬度和密度接近和田玉，稍微小一点，硬度大概是5.5左右。韩料的鉴定结果和国内的一样，也属于和田玉(软玉)。就如今的质量情况来说还属于低档原料。
仿古玉沁色做旧
沁色是指玉器经过岁月的洗礼和水土的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化。主要沁色有紫/红沁、绿沁、黄沁、白沁、青沁、黑沁、地中水银沁、大坑水银沁、小坑水银沁、花沁等等。典型的沁色有鸡骨白、水沁钙化、朱砂沁、铁锈沁、黑漆古、黄香沁/土沁、蚀斑、包浆等。沁色的形成因素相当复杂，先决条件即掩埋入土，受沁的过程系由外而内的沁入渗透。
玉石受沁可概分为主、客观因素：主观条件即玉质结构的优劣，因材质的不同，将形成受沁与色泽不同的变化。客观条件即入土后的环境因素，诸如南涝北旱，或土壤内各类矿物质的属性等地域性的差异；埋葬深度的深浅，直接或间接承受地下温度、湿度、地热、地压的影响；在墓中玉件摆放的位置，如棺外或棺内、置于不同材质容器内或容器外、是否贴近于墓主身上或身外等因素，皆将影响玉质受沁的多寡。
大多数的藏家，咸认古玉受沁即入土的证据，抑或是时代的表征，故向来成为古玉收藏的特色之一。正因如此，伪古玉者乐此不疲，常藉当代化工技术等方法，加工浸染各种沁色以求近古逼真，类此人工沁色，即今行话所流行的作旧。要作旧的伪古玉，当首选材质欠佳，即石性较重的次玉，善用其绺裂、杂质及粗糙的质地，使人工沁色得以深入肌理，显示出与古玉类似长年久埋的受沁的效果。
（一） 传统作旧的方法
（1）抛光达到光洁乌亮时，将产品置于梅杏干水中熬煮若干时日，直到玉表上的杂质、裂纹及油脂皆腐蚀成不光不亮，或器表出现大小不同的坑洞时取出。（2）嗣在器表上涂抹血褐、地黄、红土、炭黑、油烟后再经火煨烤，使器表的颜色浸入热胀的毛孔，并渗到较深的肌理，遂取出将所余涂料擦拭干净。
（3）再置于油锅或蜡（融为油）锅中浸泡，以使器表恢复油亮的光泽。
（4）为臻出土古玉的效果，再将成品埋入调好的土堆内，并经常浇水以增湿气及酸性，历经一年半载的浸蚀，乍看下更像受沁的古玉。
（5）有的商家为再仿传世旧玉，遂用麦糠搓揉、以皮擦拭、或用手掌和脸皮磨蹭，使受浸的颜色不显强烈鲜明，而呈柔和璀璨的色泽。
类此传统作旧伪古的方式，大致盛行于清末以至新中国建国前，当今业界尽求速成量贩，这种传统伪古作旧法总需旷日费时，显然不合时宜。
（二） 酸性作旧的技术
约1990 年代起，仿玉车间已普遍地藉由现代化工科学技术，大量地用于伪
古作旧的工序里，酸性作旧正是仿沁作色，用以伪古的主要方法。作旧前，需将产品先行打磨，一般多用细砂纸或金钢石、油石打磨，使坎坷不平的器表磨平，嗣用布轮沾上三氧化二钸，即能快速地将器表抛光；或另用一种混合金钢砂、滑石粉、细锯末（接：锯木所留粉屑）等，与多件产品同置于特制的滚筒内，藉电力滚动使器表均匀地上光，此称为滚光。酸性作旧的主要原料是氢氟酸、硝酸和硫酸。
（三） 碱性作旧的技术
碱性作旧亦称为高压作旧。前置作业即将产品先行完成打磨：（1）在需要作色的局部，用黄色的三氯化铁，或用黑色的硫化汞涂上，然后依一定的比例，混合氢氧化钾和碳酸钠等化学原料，并加些猪油搅和均匀后，嗣将产品包裹在内，置放于不锈钢制的封闭高压筒内。（2）加压的同时也加温，压力控制在80-120个大气压，温度控制在160-200℃间，均用仪表操控，约需四天即可完成。（3）产品取出后，即用二氧化碳的热风吹干，再用硫酸加以还原，器表就生成一层白色灰皮并带有玻璃光泽，之前加色之局部，也自然地沁入所需的色泽。据称，安徽蚌埠利用此法作旧的玉作，大多仿造战国到汉代的玉器，其作品所呈现的皮壳和加色的色泽，都渗入较深的肌理，较不容易识别。
（四）火烧作旧的技术
待作旧的成品完成打磨后：
（1）全器涂上氢氧化钾，再用石灰即氧化钙予以包裹，嗣置放于细锯末里小火闷烧，约二天时日即可烧出泛白色，称之为鸡骨白。
（2）若欲在器表上作出牛毛纹，在闷烧两天后，因是时器物温度约在300℃左右，取出的同时，用冷水激荡仅数秒钟，瞬间即因高温骤冷并发出细裂痕，犹如牛毛，即俗称的牛毛纹；倘置放在含有高锰酸钾的冷水中激荡一下，就会生成血红色的牛毛纹。
（3）倘另需加着其他颜色，也一样在300℃的高温上涂加色料，以使色泽能及时浸入。
（4）产品经闷烧及着色过程完成后，所呈现的色泽显得干涩死板，常需用细纱纸加点猪油，进行加工打磨出亮光以防识别，一般火烧作旧所仿对象，多为唐宋玉器较近古色。
综上玉料伪古作旧的探索，不难理解，近年藉由日新月异的科技手段，使伪古玉的制作有如魔高一丈，致赝品当道、真假难辨，也因而更突显古玉辨伪与鉴定的重要性。
联系客服
