19世纪末期的荷兰画家蒙德里安曾这样说道:“艺术家的地位很卑微,从根本上而言,他只是一个表现渠道。”
之所以蒙德里安会发出这样的感慨,那是因为他所处在的19世纪末期的画坛,
已经开始一片乱象丛生了,各种形式的抽象风格,一波一波地出现,艺术已经成为画家们的“玩偶”,
安德鲁·阿特罗申科油画
什么艺术章法理念,层出不穷,传统审美也被颠覆,那些新的画作也让人们难以理解,
因此,“艺术家”的门槛降低了,只要能画画的人,无论画得怎么样,都是艺术家,于是后来越来越多的画家就“自创风格”、变换技法,
安德鲁·阿特罗申科油画
比如,当代的俄罗斯画家安德鲁·阿特罗申科笔下的“女性”题材油画作品,整幅画作的特色是“细腻的背景+粗犷的主体”,
也就是画作背景空间的线条笔触显得很细腻(相对于同幅画作的主体而言),而且还可见“细沙式”的颗粒状,类似沙画的那种迹象,
安德鲁·阿特罗申科油画
这对于20世纪之前的画家来说,“沙画”迹象是一种陌生的绘画技法,而对于安德鲁这样的20世纪当代画家来说,是很常见了,
我们稍微仔细看画作的背景,可以发现细腻的线条笔触并不是很单一,反而是有很鲜明的色彩对比,形成错交缠绕的“层次感”,
安德鲁·阿特罗申科油画
因此看似色调单一的背景空间,显得简约而不简单,不仅有层次感,还有“戏剧感”,
这体现在“沙画式”“烟雾式”的线条笔触营造出来的若隐若现的视觉效果,好比舞台上的灯光,又由于背景空间大多是红黄褐,
这样的暖色调,所以呈现出激情似火的状态,原本平面的场景,也多了几分立体感,
安德鲁·阿特罗申科油画
画家这样处理背景,无疑是节省了复杂的传统透视法,换来了简约又直观的“戏剧”效果,显得很温馨浪漫,而又动感,
这样的背景氛围,自然离不开激情活力的女人来扮演主角,果然如此,画作的主体女人的体态丰盈、妖娆妩媚多姿,
安德鲁·阿特罗申科
每一个画面中的女人都展现出不同的姿势,有的身穿溜肩的白色裹胸裙,侧身坐在红色石头上,那忧郁的表情,让人产生怜悯之心;
有的女人身穿黄色的裹胸鱼尾裙(文章第五幅油画),昂首挺胸的舞弄着身姿,双手十指往身后摆动,侧身背对着观赏者,整个身形显得尤其激情澎湃;
安德鲁·阿特罗申科油画
有的女人身穿深红色露背的长裙,眼神专注,妖娆起舞,身体肌肤的柔韧劲、线条感,极具震撼力,热辣的舞姿,极具感染力;
如果仔细看的话,能发现每一个画面中的女人的肢体肌肤充满着力量,或者说能量十足,每一个姿势动作都没有一丝丝的“松垮”,
安德鲁·阿特罗申科油画
她们身上肌肤以及服饰的线条笔触,显得粗犷,某些部位有很明显的“色块状”,肌肤没有想象中的洁白细腻柔滑,甚至还有些“混浊”,
但是却丝毫不影响女人的风姿美貌,表露出来的情绪也非常饱满,如果说“风姿飒爽”,一点都不会夸张,
对!就是这样的风姿飒爽,女人韵味十足,而且还满满的激情活力,尽显浓烈的野性之美。
安德鲁·阿特罗申科油画
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