毋庸置疑，在整个西方艺术史上，古希腊的艺术家发挥了不可磨灭的巨大贡献，其中，古希腊罗马时期的人体雕像，
对闻名世界的欧洲文艺复兴时期，有着直接的影响，古希腊人体雕像，表明了人体具有“动态感、平衡感”，由此在油画界，
人体油画、女人油画泛滥成灾。不过，有些遗憾的是，有关希腊画家的油画作品，并不是很有名气，甚至都被人们遗忘了 ，
蒂奥多·拉利油画
事实上，希腊画家的油画作品还是很有风格特色的，比如19世纪的蒂奥多·拉利笔下的“女性”题材油画作品，
毕竟希腊有过很浓厚的艺术氛围的时代。从整个画面效果来看，蒂奥多·拉利的女人油画，有很浓厚的“希腊朴实风味”，
蒂奥多·拉利油画
形象理解就是类似原始社会的“土尘气息”，万物都没被人为干扰过的样貌，整个画面空间都是一片黄土、岩石的原始色调，还带些许潮湿的青苔，
整个空间没有一处干净的地方，偶尔户外的阳光照射进室内中，使潮湿的地面阴影显得更加真实，墙壁上的岩石污垢，也表现的错综复杂，
蒂奥多·拉利油画
毫无秩序可言，这更加说明了现实场景被还原的真实程度很强，线条笔触色调都彰显出空间场所的时间性、年代感，
这就是19世纪希腊普通家庭真实的生活环境。当然了，从艺术的角度来讲，
整个画面空间的线条层次感还是很鲜明的，并非是“涂鸦跳跃式”的笔触迹象，
蒂奥多·拉利油画
要不然，空间里就不会有如此鲜明的光影明暗对比效果了，也正因为光影明暗对比效果鲜明，整个环境场景的情绪氛围也更加浓厚，
几乎每个画面环境的光影都是“忽暗忽明”，而且显得柔和，甚至是阴暗，于是洋溢着忧郁深沉乃至消极的情绪氛围感，
蒂奥多·拉利油画
这些消极的情绪氛围，都在女人的身上表现得淋漓尽致，画面中的每个女人几乎都是一副慵懒邋遢的样子，有的女人将木椅倚靠在墙壁上，悠闲自在的坐着，
赤裸裸的双脚和脸，都略显肮脏;有的女人直接坐在台阶上睡着了，有的只是坐着发呆，总之一副提不起劲的样子，
蒂奥多·拉利油画
不过，在有些画面中，女人则打扮得珠光宝气、雍容华贵，精神状态十足，女人端详着手中的白色珍珠，双手和脸蛋的肌肤显得洁白细腻，
那认真的眼神，使得原本丰盈的体态，多了几分真实的高贵感，这也是“相由心生”的意思，值得注意的是，画面中的希腊女人表现出来的雍容华贵，
蒂奥多·拉利油画
跟法国、意大利这些地方的女人相比，还是有很明显的差异，希腊女人的雍容华贵气质，要显得比较弱，气场不够强烈，显得相对保守，
这也是我们开篇提到的“希腊朴实风味”，骨子里的妩媚被古老传统的思想压抑束缚着，于是只显示出身体的丰盈，类似古希腊人体雕像的纯朴美感，
我们完全可以理解画家这样塑造女人的形态气质，毕竟环境场景也没表现出富丽堂皇，或者香艳情欲的气息，而是简陋朴实无华。
蒂奥多·拉利油画
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