现如今，很多搞书法就只知道王羲之，其它的都看不明白。说起中国画，就知道四王，就知道传统的那些范式，稍有不同，就觉得还未入门，是野道。在我看来，这些人和前清的遗老遗少没什么不同，是阻碍进代进步的人，是被书画历史所淘汰的人。如果这思想不改变，就是这水平眼光 ，就不要练书法或学国画了，不管你年龄多大或多小，那怕你是90后，能写几笔方正的字就行了，书法其实离你远着呢？另外，千万别说别人不是中国画，别人会上法院告你的。
王羲之兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，这是值得肯定的。从这个意义上说，他是中国书法的传统，人造传统，基础工业，离自我的好作品还有一段距离。王羲之再好，也只是传达了书法的一种审美的维度，并不能代表所有的审美风范。那种只知王羲之不知王铎傅山的人，学着学着就会走进死胡同，也只能练个方块字，与审美都无关。
说到这，我想说，学书法不学美学，不懂审美，死路一条。
审美是多向度的，也是个性化的。王羲之书法是从写字到审美进行转折时期达到的一个高峰。并形成一个原始的规划整齐的审美趣味，稍有不同，人们就欣赏不了了。这是王羲之的带来的负面效应，可惜毁了几代书法爱好者的审美观。这些人，除了王羲之的审美趣味，其它的都看不见，这是时代的悲哀。
其实，我们可以把王羲之书法看作是优秀的技法训练原帖，当然也一种审美风范。但绝不要划地为牢，以此为天井，作茧自缚。那样的话，书法就没法进步了。
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