张瑞图的楷书取法于钟繇而自成面目。明代书坛曾出现过众多善写小楷之人， 从明初的“三宋”、“二沈”到明中期的文徵明、祝允明、王宠等， 其小楷大都摆脱不了工、稳、秀的传统面目。张瑞图的小楷则完全不同。他曾说：“晋人楷法平淡玄远， 妙处都不在书， 非学所可至也……假我数年， 撇弃旧学， 从不学处求之， 或少有近焉耳。”“妙处都不在书”、“从不学处求之”, 独到的理解和追求缔造了他小楷高远古朴、平淡率意的风格。

董其昌在看了他的小楷以后， 认为“君 (指瑞图) 书小楷甚佳”，尽管与自己的书风完全不同， 董其昌仍然对张瑞图的小楷另眼相看， 赞许有加， 给予了充分的肯定。此册中的《移居》 (二首) 、《癸卯始春怀古田舍》 (二首) 、《庚戌岁九月中于西田获早稻》、《丙辰岁八月中于下潠田舍获》六首陶诗是用小楷书写的， 其特点是楷书中时时出现行书笔法， 比之纯粹的小楷显得更加随意和生动。

有些字在结体上很特别， 如“春秋多佳日”一句中的“秋”字， 左侧偏旁上大下小， 显得比例失调， 右侧则恰恰相反， 众多笔画紧密排列于上部， 字形奇险；但其上下“春”、“多”两字都十分平正， “秋”字处于其中， 欹正相和， 效果十分奇特。

又如“佳日”之“日”字， 笔画本就很少， 作者又将其写得很小， 而把下一句“登高赋新诗”起首的“登”字写得厚重硕大， 让两者形成强烈的对比， 由此打破平稳格局， 突出动感。总之， 我们从这几页亦行亦楷的书作中， 可以感受到作者在书写时那种手随心转、心从手出的书写状态：时疏时密、时轻时重、时大时小、时欹时正， 信手拈来、随意变幻， 看似刻意的种种安排却是如此的自然而流畅， 充满了和谐闲适的意趣。

楷书之后， 作者又以章草书写了三首《饮酒诗》。章草这种古老书体， 由草写之隶书演化而来， 某些笔画保留了隶书的一些特点， 在汉魏时期十分流行， 尤其是传为三国皇象所书的章草《急救章》, 体式规范， 成为后世习章草者必学的范本。然而， 由于章草这种书体在实用性、书写速度和发展空间等方面存在的缺陷， 使得其后数百年间极少再有人驻足于这种书体， 直到元明时才有了复兴的迹象， 出现了赵孟頫、邓文原、宋克等善写章草的书法大家， 其章草书的特点是体势圆转、用笔精熟， 法度严禁， 一丝不苟。

而本文中张瑞图的这几篇章草陶诗， 严格说来应该是一种带有个人面目的、行书化了的章草， 张瑞图在作书时， 仅留取章草的基本字形特征， 不将波磔挑脚处作过分夸张的处理；时时将行书中的牵丝连带融入其中， 书写起来更加流畅自然。起笔仍是以偏锋直入， 横画用笔左低右高的特点时可窥见；结体以扁方为主， 字形向左右伸展的动态比较明显；行笔中时时有字与字之间的牵带， 并非字字独立。通篇读来潇洒自如、气韵贯通， 有一股古朴隽雅的风韵， 书卷气极为浓厚。