在画坐姿之前,首先要观察对象的大姿态和比例关系,在头脑中有一个准确的形象,然后再开始动手写生。第一步就是用虚线来确定大的动势和比例关系,直正做到心中有数,胸有成竹(图116)。
图(116)
姿态轮廓基本确定以后,从头部五官开始写生,正面的五官要用理性的“三庭五眼”的方法来观察和确立位置(图117)。
图(117a)
图(117b)
画时要相互关照,画左眼就要看右眼,画鼻子就要看到眼睛,画眼睛就要看到鼻子,这样相互比较就能把握每个局部与整体的关系(图118)。
图(118)
要注意嘴形的形状结构,作轻重和穿插处理(图119) 。
图(119)
画右边的脸一定要观察左边的脸,如此才能确定脸的形状(图120)。
图(120)
画脸形重要的是掌握对象的形状特征。如:目字脸、国字脸等最基本的特征。特别是在骨点的地方要停顿,画出结构的穿插关系。比如颧骨与颌骨的交界处,就要画面穿插的结构,不要一条线把外轮廓全部画完,这样会显得平面和简单(图121)。
图(121)
画完五官后,再画头发,头发注意大形与发质的相互关联。做到大处求势,小处求质,并且,画头发要与脸形相谐调,不要将头发与脸部分开,而不在一个头部的整体内。
头发的细节比较重要,它直接体现出头发的质感,细节要注意分组来刻画,进行理性的概括与提炼,这样画细节时就不会显得太碎太乱,画面的头发既生动又整体(图122)。
图(122)
画颈部时,观察对象的头、颈、肩三者的倾斜度,确定后,才可以动手写生,一定要关照头与肩,画颈时才能把握准确(图123)。
图(123)
画肩时,注意肩的角度,肩要画平,肩宽要注意比例,一般来说:女性肩宽一个半人头长度为准;男性肩宽两个人头长度为准(图124)。
图(124a)
图(124b)
画衣纹时,要先观察大的衣纹走向,然后再下笔(图125)。
图(125)
肩画完以后,就是上半身的写生了,正面的上半身比较难画一些,因为两个手臂都显露在前面。要有意识作一些处理,比如:一个手臂可以概括一些或者简洁一些(图126)。
图(126)
衣服的中缝用笔应果断一些,画出起伏,体现胸部的结构(图127)。
图(127)
手臂的关节转折处可以多画一些线条,加大密度(图128)。
图(128)
手的刻画是人物速写中的一个难点,特别是透视的手更是难以把握,因此,在画手时可以慢一些,冷静定位来把握手的形状。抓住大的手形,适当地画一些关节和指甲。关节和指甲画过了就会影响手的结构和形状。所以刻画时要谨慎。平时多临摹一些常见的手形,熟悉手的结构(图129)。
图(129)
手臂的写生,比例结构非常重要,在心中一定要有比例概念。一般来说,手臂的长度大约有两个半头长为宜。有了这个大的比例概念,在写生中观察比较,确定后再进行刻画(图130)。
图(130)
腰部的线条是表现坐姿态的关键,注意表现胸部与腹部的转折关系(图131)。
图(131)
坐姿的腿部是不太容易画的,特别是正面的腿部更不好画,正面有前后的透视关系。所以表现时一定要把线条应用好,特别是大的穿插线一定要准确,这样就能够把腿部的形态和结构画准。
两条腿要同时比较观察(图132、133)。
图(132)
图(133)
辐射状的线条有助表现膝部的结构(图134)。
图 (134)
腿部的主要线条就是裤子紧贴在腿上的实线,所以,这种线一定要画的果断、流畅(图135)。
图(135)
画两腿时,注意观察两腿之间的关系,线的穿插和疏密,可以在局部适当地画一些小线条进行疏密对比,使腿部刻画略为丰富一点(图136)。
图(136)
画左腿时,要观察右腿的位置,这样才能画准各自的位置(图137)。
图(137)
图(137)
脚的大小和头部的长度比例,一般来说脚长约等于头长。注意脚和腿部的关系,不要画歪了(图138)。
图 (138)
鞋子的处理,一定要有鞋底和鞋跟(图139)。
图(139a)
图(139b)
袖子的细部处理使手臂更加真实生动(图140)。
图(140)
肩部的线条可以使胸部的体积增强(图141)。
图(141)
腰部可以加一些密线,表现胸部、腰部、骨盆三个部位的结构关系。(图142)
图(142)
袖口的转折一定要有厚度(图143)。
图(143)
整体观察,确定哪些地方需要深入,哪些地方不再画(图144)。
图(144)
大的形态与局部都画完后,最后一个环节就是调整,主要是从画面效果来看,加强和协调疏密关系,手臂和腿部以及腰部的转折处都可以画密一些,其它留空皆可,如此效果会好一些(图145)。
图(145a)
图(145b)
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