中国画样式

立轴类
　　一般称四尺、五尺、六尺等奖幅整张宣纸的画为中堂。高度不变宽度窄于中堂者通称条幅。均匀对称的四条画面为四条屏（也有六条屏、八条屏等）。一般画四季山水或花卉，凡装婊成轴者称为立轴，装入镜框中的称为镜心。
　　中国画的长轴立幅，在西画构图中是很少见到的，采用这种形式，是与国画的特殊章法以及透视的处理方法有关，由于国画鸟瞰式的构图，景物远近重重选选互不遮掩，所以很自然地形成了立轴式的构图。立轴的装校有单衣、二色、三色等不向的款式。

宋式裱条幅样式　　　　　　中堂对联样式

色线裱立片式　　　　　　　四条屏幅样式

 

画框类

　　为了适应新型楼堂馆所的大厅布置，现在立轴及横幅多改用带框的裱板，各种展览会也采用这种　形式，这种形式一般加玻璃，类似西画的尺幅比例也多起来。这种横幅以画框布置的定式，适用厅堂的布局，一般又多为大幅作品。
装进玻璃镜框内者，称为镜心、镜片、凌片、或压镜。两种画框各有优缺点，不装玻璃的画框，优点是画面不受玻璃反光的影响，但易受尘土的脏污；带玻璃的画框可增加画面的美观，其缺点是有反光，且大型玻璃难于配置。

	手卷样式

横幅类
　　横幅也称横披，始于宋代，据宋代赵希说："横披始于米氏父子，非古制也"。比横幅更长而不能在墙上悬挂的称为手卷，古代作品最常见的是横被和长卷（或称手卷），这是中国画的一种特殊装演形式，对于楼层较低的房间来讲，横披适于低室楼层悬挂。
　　长卷的横长，没有一定的长度限制，形式比较自由，而区便于携带，边展边看，所以称为手卷。不及手卷长的称为横技，两头装有半圆形的轴头，称为月牙杆横被，可在壁间悬挂，也有的模技，一头用月牙杆，一头用圆触的形式。
　　使用横幅形式作画，便于将景物展开铺陈描写，可使用散点透视的原理，把视野横向漫延伸长，如县注和黄鼎都曾画过的名作《长江万里图》，从长江源头画到大海，如果使用焦点透视的原理，那是无法表现的。
屏风
　　屏风上作画称为屏障画，是我国早期产生的绘画形式之一，杜甫诗集中有一些题赞障子的诗歌，可见唐代已有绘画屏风的风气。现代化的宾馆中、厅堂申，也多设有屏障画。过去有一种"通景联屏"的形式，即一幅大画．分成多幅画，合起来仍是一个画面，亦可作成折叠式的屏风，这一形式，日本仍很流行。

山西永乐宫壁画	册页样式

　　壁画类
　　中国壁画具有悠久的历史，特别是专院道观中，古代墓室中都有不少壁画流传下来，如现存的敦煌石窟，即是一座壁画最集中的博物馆。古代绘画材料以绢本和纸本为最多，不易保存，早期流传下来的壁画，为学习传统艺术和研究工作提供了极好的资料。
　　由于大型的公共建筑大量出现，要求在宽大的墙面上装演新的壁画作品，如北京国际机场壁画作品。这些壁画采用丙烯颜料直接给制到墙上，其优点：一是干燥的快，二是没有光泽。
　　另一部分壁画，采用纯国画形式烧制成瓷版，如江西景德镇车站的三块壁画和我国景德镇出口的第一件壁瓷砖壁画--东京火车站的《上野四季繁荣图》。瓷砖壁画，时间持久而不变色，是我国近年出现的壁画新品种，非常受沙叩。壁画是一门装饰性艺术，不管是用传统水墨水技法，还是工笔重彩的技法。都应注意到制作时应富有工艺性和装饰色彩。
　　册页类

　　册页是装裱的国画水品，可以是一人的专集，也可以集各家于一册。题材或花鸟或人物，亦可不拘一格。篇幅有横式，圆式，方式等多种形式，封面用宋锦贴面。
　　册页便于收藏、携带，因篇幅小，又便于展看。凡是一边题字一边画图而合拼的称为推篷册页。各家作品放在一起合裱的为拼版册页。
　　扇类

　　我国古代即喜欢使用绘画过的纨扇，纨扇也称四扇，宋代画院流传下来的画扇作品非常多。执扇在南齐时已经出现。十世纪末，日本的聚头扇传入中国，我们现在夏天所持的仍然是这种形式的把扇。扇子的用纸是压光的硬纸，纸面光滑，不太容易受墨，画前要用滑石粉整个擦一下，并放在板下压平或扇床撑展好再画。画时扇纸的右方要留出一个空格，反面也留一格，这一空格的位置是为粘贴在扇股上用的，也有的把扇面保存下来，作为画轴装按，而不装在扇股上使用。
　　画扇构图不应受到扇格的局限，如果受格的局限，画出的人物建筑就会东倒西歪，扇面的构图要随形，即随扇面的弧形安排章法。

纸扇样式	扇面样式