《万壑松风图》，南宋，李唐，绢本设色
画史上的南宋四家，按照时间顺序排列为李唐、刘松年、马远和夏圭，四人的创作既代表了南宋绘画的阶段性风格，又有各自特点，画风和画法上有着微妙的联系。
李唐履历复杂，最具传奇性。他48岁才参加北宋画院的入院考试，是宋徽宗时的画院待诏。当时考题是《竹锁桥边卖酒家》，别的考生还在努力描绘酒家风貌时，他却把酒家藏在苍翠之间，只在桥头的竹林外露出一根竹竿，竿上飘着一面“酒”字旗子。这份答卷紧扣题眼，把酒家“锁”在了观者不见之处，却又让人清楚感受到它的存在，徽宗十分喜欢。《万壑松风图》（现藏台北故宫博物院）是迄今发现的唯一一件李唐（58岁）在北宋画院时的作品。
金人攻陷汴京后李唐被俘，他冒死逃走投奔临安，初到时身无分文，曾卖画度日，但延续北宋画风的作品在临安不受欢迎，他还赌气说：“雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”我画这么辛苦，你们却不识货。南渡不久，李唐的画风就发生变革。古稀之年的他享受过画院兴盛时的万人敬仰，也遭遇过国破家亡的惨痛，此时的作品已不再局限于表现景物的视觉美，更注重意境和自身思想的表达，首先开创了“形不足而意有余”的新派山水画气象。《采薇图》《清溪渔隐图》的构图只取山的局部，山景上下不留空隙，不见山巅不见树顶，水面却露出大片空白，与近景的树丛和堤岸形成强烈对比，笔法简略却意境深远。
《罗汉图》 ，南宋，刘松年， 绢本设色，纵117 厘米，横55.8 厘米，现藏台北故宫博物院
李唐进入南宋画院时已经年近80岁，成为画院的领军人物。他与宋高宗交往甚密，高宗曾在绢上书写《胡笳十八拍》，每写一拍留出一段空白，让李唐根据文意作画。作为由南宋画院一手栽培的年轻人，刘松年师从张敦礼，张又为李唐的学生，故刘松年的画风取自李唐，当归李唐画派。在其笔法风格上，能看到向前辈致敬的影子。
刘松年是浙江钱塘（今杭州）人，家就住在杭州清波门，此地又称暗门，刘松年得号“暗门刘”，光宗时他由画院的画学生升为翰林书画院待诏，宁宗时进献了一幅《耕织图》，称为“院工中的绝品”，被授予金带。
史载画院曾以《万绿丛中一点红》为题考试，有人画杨柳楼台一美人，有人画桑园深处红衣女，也有人画松树群中一只鹤傲立，这些答卷在高宗看来都太平庸。刘松年交的答卷，是一轮火红落日，远远与碧海上融为一体。高宗见了十分喜欢，赞他“规模阔大，立意超群”。这次考试，刘松年与李唐一样拿了魁首。
元人张羽在题刘松年《九老图》卷中说他“人物、界画、林木、水石，各臻其妙。今画者工其一，犹足称于世，而刘乃兼众工之所长，可谓难矣。”声名盖过其师。
最早记录四季景色的绘画
刘松年的《四景山水图》规整精细，构图讲究，很符合上层士大夫的口味，但它只代表当时绘画格局的一个侧面。学者陈传席说刘松年的画法是“把李唐向后拉”。相比之下，马远和夏圭取法李唐晚年简洁奔放的画风，似乎更能代表画界的风向。
南宋画院文化政策极度宽松，几乎容纳了境内所有知名画家，包括如梁楷这样亦正亦邪的非主流。画院出品既有代表士大夫审美趣味的大雅之作，如梅兰竹菊，也有市井文化中民间艺术，如《货郎图》。
宫墙之内如此，墙外则更活跃。据各种史籍记载，南宋临安城有瓦市二十多处，积善坊巷、后市街，乌龙巷等都是当时著名的娱乐场所。南宋拥有一个成熟的书画市场，一批技艺精湛的职业画家，以售画为生。夜市的商品中有售题材为梅兰竹菊的工笔扇面，酒楼随处可见以字画为装饰，市民家中有喜事还可租赁屏风或其他书画陈设，这些市场需求造就一个自由宽松的创作环境，与画院作品遥遥呼应，使得南宋绘画丰富多样。到了孝宗朝之后，国势衰微，皇帝没有精力过多关注画院发展，能够留名后世的院体画家便寥寥无几了。
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