内容提要：
前言
本书采取图文并茂的形式，图是老伶工的照片，文就是我的文章了。出
版社说，要写一些梨园有趣味的轶闻。我说好，对之恰恰也有些想法。
听戏当然都是从现实的台下开始。不管您什么年代进入戏园子，都是
中老年胜过青少年。是前者的技艺一定强似后者么？未必。但中老年身上
多一样东西——轶闻。这就如同汤里的味精，能够提味儿。它必须听着就
“好玩儿”，就让人神往，同时也能让你对伶人的技艺体会更深。它是能帮助
观众去“听戏”的一种奇妙的东西。当然，味精并不能包办代替整个的“吃饭
（艺术
编辑推荐：
中华文明古国，梨园沦桑，几代风流，名优沉浮，红伶荣辱，黄钟大吕，振聋发聩。
人间情天恨海，夫妻离合，姊妹易嫁，同床异梦，情毕续断，情痴情种，悲喜话剧。
程长庚——“键户特室” 、徐小香——“斗心眼”上的代沟等等。本书采用图文并茂的形式，描述了梨园有趣的遗闻。
目录：
前言
程长庚·“键户特室”
徐小香·“斗心眼”上的代沟
孙菊仙·“两面性格”
黄润甫·“心象雏形”
谭鑫培·升华“六合刀”
王长林·主动辞班
陈德霖·“时代风标”
陈彦衡·“大烟嗓子”
尚和玉·“两个奇怪”
齐如山·编排《嫦娥奔月》
杨小楼·“掐手指头”
萧长华·午夜挑灯修史剧
王瑶卿·“一字评”
郝寿臣·“洒收适度”
盖，1天·海派脸谱
金少山·“花鸟养我”
余叔岩·吊嗓子之程序
言菊朋·挑班碰壁
高庆奎·“再现”刘鸿声
陈寅恪·温馨一梦
胡适·“三段式”
侯喜瑞·“研究生活”
梅兰芳·“借景”
张彭春·第一位导演
周信芳·提倡“念做打唱”
刘海粟·彩笔绘流派
张伯驹·智取余叔岩
老舍·“妹妹”了的张飞
杨宝忠·珍惜“老胡琴”
许姬传·爱吊嗓子
尚小云·父母生来子女奴
荀慧生·一门花树
马连良·热衷“泡澡”
芙蓉草·晚年反串
俞振飞·周瑜舞剑
程砚秋·三次“打对台”
……
书摘：
高庆奎·“再现”刘鸿声
有时，前辈演员某个卓绝的舞台处理，会“再现”于弟子的另一出戏当中。如果弟子不加言明，外人很难得知，也就无法评判其中的得失。
一次，和袁世海先生聊天。他谈起自己曾有幸陪同五位著名老生唱过《空城计》，其中除了晚期四大须生的马、谭、杨、奚之外，更有前辈老生高庆奎。随之，袁先生分别讲述了五位老生唱这出戏的特点。谈到高时，他特别提到在《空城计》前一场唱到“望空中求先帝大显威灵”时，高一边将最后一个字慢慢延长，一边身子正对着观众，缓缓向下场门退去。他的眼睛
一直在“笼”着全场观众，全场观众也一直被他的“神”领着，丝毫不觉得戏已松懈。直到高退到了下场门，这才停止演唱。在一个节奏鲜明的锣鼓点中转身，毅然亮相下场，又赢得了一片彩声。袁当时一边讲，一边以身示范，给我的印象很深。我一边听一边看，只觉得精彩异常，却没有深思高的这一舞台处理是从何处得来。
事隔数年，一次偶读江上行先生文章，他的文章又引用了清末民初著名票友罗念生谈刘鸿声的文章。罗的文章说：“有一次我看刘跛子(刘一腿跛，故有此称)演《群英会》的鲁肃，原以为此戏只有‘鲁子敬在舟中浑身战抖’四句原板可以讨好，其他没有施展嗓音的地方。谁料刘鸿声很有办法，他在唱散板“十万箭焉能够一夜造就”上句后，在下句“鲁子敬为朋友顺水推舟”上大卖力气，把这十个字一口气不换唱到底，用尽全力拖长，同时配合他的跛足，以倒退步极慢的走法和动作，完成这两句别人唱来很平淡的唱。这一招不仅把唱和做紧密结合，且看不出他跛足的缺陷，因而赢得满堂掌声。”
看到这儿，突然联想到前几年袁先生对我的所言，便陡然兴奋起来。我终于有了一点自己的发现：很可能高的这一处理就源于刘的那一处理。说“很可能”，是我没能赶上听高庆奎，更没赶上听刘鸿声。但是，不能因为没赶上就不许我揣测。刘的高明，是把掩盖个人毛病和刻画人物性格结合起来。到了高的时代，当《空城计》被越来越多的晚辈老生都唱成了“看家戏”时，高就不能不从表演上想点办法了。因为单从声腔看，用高派表现诸葛亮未必合适，所以从表演出发想办法，可以认为是突出奇兵，有时会赢得“以一当十”的效果。高在表演上有了这一招，我以为就足可以“匹敌”四大须生各自不同的声腔了。
陈寅恪·温馨一梦
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长达半年，我爱上小朵， ……
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