我看书的方式和大多数人不一样，大多数人喜欢从书的整体框架入手，先把整个结构列出来，再自顶向下去分解，而我对整体没兴趣，只喜欢性感的局部。
这样我看书就会比较野，如果对一本书的整体求全责备，就很难找到几本好书，但如果只捕捉书中那些耀眼之处，则有意思的书就很多了。
比如今天介绍的这本书，来自于一个我很不熟悉的领域：日本漫画。但我仍看得津津有味，有很多惊奇的发现。
《黑白漫画文化》是以日漫为主题的 MOOK （杂志书），而这一期《每个人都有固执的一面》里讲了好几位日本漫画家的经历和访谈。
比如其中有一篇是写鸟山明最早是受《星球大战》的影响而走上了漫画和幻想的道路，另一篇用详实的数据分析证明富坚义博其实已经属于很高产的漫画家。
还有一篇详细分析了《火影忍者》是如何糅合和创造性发挥日本的忍者文化的，再有一篇写井上雄彦对篮球鞋的痴迷以至于《灌篮高手》中角色的战靴都是取自真实品牌的真实款型。
这些文章都让我大开眼界，但让我觉得最收益的是书中开头的两篇漫画家访谈。在这些访谈中我得到了不少超出漫画之外的启发。
第一篇访谈的对象是日本漫画家荻野真，代表作《孔雀王》。
下面是访谈中让我觉得很有价值的部分：
首先荻野真谈了自己的阅读习惯。他说：
相比漫画创作我更喜欢阅读，平时出门都会随身携带口袋书。就连坐在店里等待上餐的时候，也会不由自主地找一些东西来看，比如调味瓶上的小标签什么的。
这说明了他的勤奋和阅读成癖，充分利用利用碎片时间来学习。
然后他谈到了自己的阅读方法，他说：
我的（阅读）方法其实简单，并且许多人都曾在无意识中用到过，就是像对待恋人一样认真地对待书籍。无论男生还是女生，都会遇到自己喜欢的人，当我们喜欢上一个人之后，往往会自问为什么喜欢她（他），究竟喜欢她（他）什么，像这样进行反复地思考和追问，其实是件非常有意义的事，因为如果我们能够在自己的心中找到答案，很多难题都会迎刃而解。
随后他又说：
看一本书、一部电影也是这样。既然喜欢的话，就不要抱着走马观花的心态去看，在看的同时可以思考一些问题——我为什么喜欢这部作品，它哪里吸引了我，由此进一步去分析的话，就可以一点点理解其创作技巧了。所以，对于自己无法遏制地喜欢的作品，应该认真地进行分析，而没有必要不停地看很多作品。就算了很多，如果不能理解其创作技巧的话，也就毫无意义了。不去进行思考，这个也喜欢，那个也喜欢，到最后只能是一无所得。
这两段话很重要，阅读不仅仅是感受那些文字本身，更要去分析文字背后的东西，多问几个为什么，这是典型的从创作者的视角去读书的方法，很值得我们借鉴。
然后他又指出了漫画创作中的一个关键原则：“韵律感”。他说：
在漫画中也有韵律感。漫画的韵律感只有在漫画的‘演奏’，也就是用漫画方法来表现的过程中才能体现出来——有些地方可以再拉长些，有些地方则应该缩短些，整体上并不会有很大变化，但优秀的演奏家确实懂得如何通过调控旋律和节奏让听众产生一种欣赏音乐的享受感。
然后他又说到了漫画创作中多层次复合的重要性，什么意思呢，请看下面这段话：
乐队里面肯定会有主唱，为了配合主唱，需要有吉他、贝斯等等，需要至少四个人才能组成一个开演唱会的乐队。如果只有一个主唱的话，就算唱得再出色，也不免显得单调，缺乏趣味，让听众觉得失色。但组合在一起的话，就比较容易演奏出动听的音乐。漫画也是同样的道理，将画面中的画比作乐器的话，画面中只有一个主体的就好像是单独一种乐器在进行演奏；而画面中的元素增多之后就像是合奏；如果再加上背景，整体感觉就像是很棒的乐队了。
大家可以把这段话和我在《精进》一书第三章中介绍的“图层工作法”对照来看，会不会恍然大悟呢？
事实上，不仅仅是漫画创作，绝大多数的艺术品甚至产品都符合这种多层次复合的原理。对于多层次复合，荻野真还举了一个小例子：
一般来说，一个分格里只有一个角色的画面是不行的，构不成‘合奏’，感觉上比较单调和枯燥，但其实即使是一个人自言自语的分格，也是可以营造出合奏感的。比如，在画面上稍微加入一点什么——哪怕是一只昆虫什么的也可以，在画面加入一只昆虫后，画面立刻变得丰富和活跃起来。
好，以上就是我从荻野真访谈中觉得受益的主要内容，这些东西不仅仅适用于漫画创作，对于我们平时的阅读、写作以及其他工作都是很有启发的。
接下来我再介绍一下对日本漫画家奥浩哉的访谈，他的最有名的作品叫《杀戮都市》。
在谈到阅读的方法时，他的观点和荻野真不谋而合：
看电影时，大家都会感到愉悦，觉得一些地方很有意思。但是我却会仔细思考这些让人觉得有趣的地方，究竟为什么会吸引人。所以，回想起来，最大的收获可能就是来自这种思考的习惯吧。……像这样进行观察和思考的能力非常重要。看电视节目也是如此，电视节目为什么会吸引人呢？如果能自己进行这种分析的话，就可以吸收看过的作品中的优点和技巧。无论看电影、电视剧，还是读书，都是一样的，一边看一边进行分析，这些渐渐就会变成自己的东西。
而在谈到漫画创作的技法时，他也提出了类似的“复合”思想，他说：
（塑造角色的诀窍是）进行人物设定时的一个标准是我自己看的这个角色之后也会喜欢上。在此基础上，如果是一个十分完美的角色，就好考虑给他安一个弱点，一个让角色显得有魅力的弱点。……但是，这个既可以说是角色的弱点，又可以说是角色可爱的地方，这个地方往往会比较吸引人，让人觉得有魅力。
除此之外，奥浩哉的一句话让我觉得挺震撼的，他说：
漫画家应该向读者展示至今为止读者未曾见过的世界。
他说这句话时，是针对目前日本漫画市场中，一些机构基于对读者进行问卷调查，基于了解读者的喜欢而构思作品，但奥浩哉对此不以为然，因而说漫画家应该向读者展示未曾见过的世界，还是挺让人感动的。
好，以上这些就是我从《黑白漫画文化·每个人都有固执的一面》这本书中得到的最大收获，这本书由天津人民美术出版社于2015年5月出版。
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