四
从《苏曼殊评传》出版，到《曼殊妙跡百帧》面世，中间又时隔十八年，李蔚先生为搜集、编辑和出版曼殊大师遗画的经历，可谓又创下一个奇迹。
曼殊留下的绘画作品不算多，据李蔚先生研究各方资料，认为总计应该在三百余幅（对来龙去脉，《曼殊妙跡百帧》皆有考证交待）,但曼殊天才的绘画作品无一不让观赏者叫绝。
《深山松涧图》，存于柳亚子编辑的《曼殊余集》书稿内，收藏在国家图书馆
一生作画不下数万幅的国画大师黄宾虹（1865-1955）说“曼殊一生，只留下几十幅画，可惜他早死了。但就凭那几十幅画，其分量也就能敌得过我一辈子的多少幅画！”
曼殊友人柳亚子在《苏玄瑛新传》（玄瑛乃曼殊别名）写道：“缋事精妙奇特，自创新宗，不依傍他人门户，零缣断楮，非食烟火人能所及”。柳亚子编辑《曼殊遗跡》（第一册），收有萧纫秋所藏曼殊绘画多幅，革命领袖孙中山先生十分喜爱曼殊的绘画，专门题写《曼殊遗墨》作为书名。
陈独秀先生是曼殊大师的挚友，曾为他的绘画《葬花图》《女子发髻百图》题款，他评价说：“苏曼殊作画，叫人看了如咫尺千里，令人神往，不像庸俗画匠之浪费笔墨。”
国学大师章太炎为推荐苏曼殊的画作，撰写过《曼殊画谱·序》，并为《孤山图》、《女娲图》《梅》《兰》《岳鄂王夜游池州翠微亭图》诸多画作题跋。他评曼殊画作“笔墨精妙，虽草草者亦见之”“独行之士，不从流俗，尤擅画，以艺文自放。”
大书法家沈尹默在《读子谷遗稿感题》写道：“四海飘零定夙音，青山绿水最亲情；读君遗画更遗诗，真抵相逢话别离”
为苏曼殊研究作了奠基工作的柳无忌写道：曼殊“超越了自然和生活的真实，而达到一种现代中国绘画里罕见的空灵的美”“他的艺术是如此独特、卓越，观赏起来，比任何言语所能形容得都要好……”
《天津桥听鹃图》原刊于1908年5月5日《河南杂志》4期；该杂志由同盟会河南分会在日本创办
蒋健飞说过“我之一生，至目前为止，仅只见过曼殊上人的真迹三幅；可是对他的画艺却留下极深刻的印象。他的绘画给与我的感受是清秀高雅，像充满哲学意味的诗篇……真有四大皆空、与自然同存之感”“现代人许多都知道徐悲鸿早年提倡国画改良对我国艺术界的贡献，却无人能知早在徐氏之前曼殊已有许多表现。”
黄永健在《苏曼殊书画论》写道：“从他的绘画中……‘以画证禅’‘以画入禅’而表现出比较明显的禅画风格。当然我们也看到在清末民初国画改良、美术革命的呼声中，他已得风气之先将西画技运用于自己的绘画之中，而试图对当时的文人画末流有所匡正，以期其汉画走出暮气，重新踏上理想发展的先行尝试……在中国禅画史上，苏曼殊突起为一代画禅的历史地位是不可否认的。”
曼殊弟子何震在《曼殊画谱》中如此评论：“古人谓境能役心，而不知心能造境，境由心而生，心之无穷，则所造之境亦无极。吾师（曼殊）于唯心之旨，既窥其深，析理之余，兼精绘事；而所作之画，则大抵以心造境，于神韵为尤长……”
李蔚先生说：“曼殊绘画大多以山水为题材，意境清洁，飘洒，‘超轶绝尘，萧寥有世外致’确实如不食人间烟火，另具一骨相。我们读他的画，每读一次，决觉得心灵被荡涤了一次，清静了一次，纯洁了一次。每一次读感觉都是新鲜的。这种灵魂的享受几乎是任何其他绘画作品所无法给与、无法取代的。……正是通过画，我们洞察了他心灵之纯洁和美丽”……
《行脚祝融峰图》1908年初刊于《文学因缘》
曼殊绘画多赠友人，七零八散，下落不明；也有不少在他生前与离世后刊载于一些报刊、书籍。他逝世之次年，李根源、蔡哲夫曾出版了《曼殊遗画》，保存其化作22幅。（香港朱少璋今年重编此书，取名《苏曼殊画册》。）柳亚子柳无忌父子曾在他们选编的《苏曼殊全集》、《曼殊遗墨》两书中发表过多幅曼殊绘画，还在《曼殊余集》（未能出版）存有一批珍贵画作，此外他们还为后人提供了搜佚辑遗曼殊画作的线索。由于年代久远，要搜寻这些早已尘封于时光中的遗迹，散珠成串，重建天光，极其困难。
李蔚先生抱着“咬定青山不放松”的决心，发愿尽一切可能编出最全本的《曼殊遗画集》，他从1980年代中期、为《苏曼殊评传》的写作搜集素材的同时，就十分注意搜寻曼殊遗画，除却自己四方奔走，也委托多位友人鼎力协助，先后进入国内3 0多家图书馆、博物馆和文化馆、多所大学和科研机构，细致查找与潜心辨识，并间接得到日本图书馆和英国友人的帮助。每找到一张画作，就拍成照片，并依据相关资料进行考证予以说明，讲清画作的来龙去脉……日复一日，年复一年，经历了“众里寻他千百度”“衣带渐宽终不悔”的艰辛历程。终于在前人基础之上，于2004年完成了“迄今为止最丰富、最精详、最具条理的《曼殊画集》”。
研究苏曼殊绘画、有专集行世的学者黄永健感叹道：“蓝田玉暖，良玉生烟；沉玉复光，香火重生。一本画册再次印证禅迹心印的永久广大，自在不灭。”他赞扬和钦佩李蔚先生的“用力专勤”，在苏曼殊绘画的考订与搜求上面“倾注了如此的激情与劳作。”
画跋：红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪。静婉为曼殊题画寄刘三。
这本名曰《曼殊妙跡百帧》画册，共收集刊印曼殊画作109幅，其中生前发表者32幅，去世后至今陆续发表者60幅，从未发表者19幅。以上作品，约有四分之一为从原作直接拍摄，其余为国内外图书馆所藏绝版书刊中翻拍。李蔚先生对几十幅重要作品逐一进行了说明，除此还节录了几十位名家对曼殊绘画的评述与分析，附录了曼殊论画的文字，以及提供了尚待搜集曼殊绘画的线索200余条。
联系客服
