诗联的修辞手法之三：倒装

 倒装就是将正常的词语或是语句顺序颠倒过来，而达到调和声律或是强调语意的目的。
（一）按照倒装字词句分类，倒装分为字的倒装、词语的倒装和语句的倒装。
1、字的倒装，就是习惯的词语结构顺序颠倒过来，如将“东西”说成“西东”，将“天地”说出地天，通常这种倒装的目的只是为了调节声律或是押韵的需要。如杜甫《所思》“徒劳望牛斗”中将星宿名“斗牛”说成“牛斗”，目的就是为了调节声律；再如白居易《寄献裴令公》“美景从游遨”将“遨游”说成“游遨”目的是为了押韵。
字的倒装在楹联中使用也是非常广泛，主要是为了对仗和声律的需要，我们称之为错位对。如“五风十雨梅黄节，二水三山李白诗”上联为了对仗将“黄梅”错位为“梅黄”，再如谐音嵌字程砚秋联“艳色天下重，秋声海上来”将“上海”错位成“海上”。
2、词语的倒装。倒装的目的无非是调和声韵和着重语意。
（1）主谓倒置（包括否定词前置）。为了强调谓语，有时将谓语置于主语之前，如《工之侨献琴》“悲哉，世也”，这仅仅是因为语言表达的需要。
又如“风月满楼，邀我两三知己；诗书入盏，续谁尺寸断肠。”其中“邀我”就是“我邀”，“续谁”就是“谁续”，这样倒装过后使得联句的声律合乎交替律，同时也着重了谓词，在句意上更能和前一分句予以承接。《诗经·硕鼠》句“三岁贯汝，莫我肯顾。”中“莫我肯顾”应理解成“莫肯顾我”，其否定词“莫”前置是为了强调语气。
（2）宾语前置（包括定语后置）。目的主要是为了强调和凸显宾语，如王勃《送杜少府》句“城阙辅三秦，风烟望五津”就是将宾语“城阙”和“风烟”前置加以强调。很多时候定语后置就类似于将定语当做谓词使用了，特别是形容词行定语后置。如“清风两岸，烟雨一江”将定语“两岸”和“一江”后置，再如“楼台寂寞生风月，云水苍茫有圣贤”中定语“寂寞”、“苍茫”就基本充当谓词作用了。
（3）状语后置。现代汉语中状语置于谓语之前，若置于位于之后便是补语，因此就不做论述。如“动之以情，晓之以理”就是“以情动之，以理晓之”的倒装；再如《鸿门宴》“将军战河北，臣战河南”中“战河南”即“战（于）河南”，应理解为“于河南战”。
（4）疑问词前置。就是将疑问词置前以加强疑问语气，其中部分就是宾语前置，也有类似于谓语前置。如“谁我与共”就是将疑问代词“谁”置前，意为“我与谁共”；再如“如何风月，写意人生”将疑问词“如何”置前，类似于谓语置前，意为“风月如何”。
（5）连动词倒装。两个前后两连的动作，没有按正常的时间顺序，而把后一动作先说，前一动作后说。如“纵目凭栏，四围风月入心境；吟诗把盏，千古圣贤妒我才”第一分句就是将两个连动词颠倒顺序，“纵目凭栏”就是凭栏纵目、“吟诗把盏”就是把盏吟诗。此类倒装除了着重语意之外也是为了调节声律已经合乎对仗的要求，再如长沙岳麓山岳麓宫联“二十年前此读书，记古寺夕阳，常看青枫红叶临绝顶；一千里外更穷目，数今朝风物，只有月色滩声似昔时”，按正常顺序，应是“常临绝顶看青枫红叶”，但与对句“只有月色滩声似昔时”声律、节奏、对仗都不一致，经过倒装后其声律、节奏和对仗都符合了楹联的要求。
3、语句的倒装。通常表现在诗联的逆挽对。如温庭筠《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”先说苏武从匈奴归来，再写到匈奴去。句子的倒装是很复杂的，有些是完全倒装，有些是不完全倒装，要通过认真分析，只有分清倒装，才能正确理解诗联的内在含义。 在诗联作品中主要是为了强化语气和突出某个事件，如“小心，夫子；大胆，狗贼 ”将“小心”“大胆”置前就是为了强化语气，这种独语句的倒装在诗联作品的实际运用中形成一道独有的风景线。