诗联的修辞手法之五：双关

 利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。双关有谐音双关和多义双关，根据字词的特性分为以下四种情况：
1、字音相同，而字形字义都不同。如《子夜歌》“雾露隐芙蓉，见莲不分明”中“芙蓉”谐音“夫容”、“莲”谐音“怜”；再如 刘禹锡《竹枝词》“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”中“晴”谐音“情”。
2、字音相同，字形也相同，字义不同。如《子夜歌》“理丝入残机，何悟不成匹”中“匹”表面是“布匹”之意，但其深层含义却是“匹配”之意，这就是从“布匹”之“匹”联想到“匹配”之“匹”，这类双关需要读者要同作者有着同样的思维，也就是读者要有一定的阅读能力。（其中“丝”谐音“思”属于第一种情况。）
3、字音、字形、字义都相同。但表面和内在所要表达的事物却不同，从表面含义发掘内在情感。如《子夜春歌》“黄蘖向春生，苦心随日长”中“苦”表面是说黄蘖之“苦”，实是说离别之“苦”。
4、一词多义。很多词组特别是一些专有名词、特指名词、成语俗语从字面都会有多重含义，我们时常会利用这种多义性造句产生句子的歧义效果，让诙谐或是意趣叠生。如“李白”可指诗人“李白”，也可指“李花白了”；“青莲”可指“青色的莲叶”，也可指“李白”（因为李白号“青莲居士”）。此类一词多义往往还与特定的环境或是语境有关，如“红楼遗梦三春短，绿柳垂丝万水惭”中“三春”表面指“春天”的短暂，内在是借指《红楼梦》中“元春、迎春、探春”三人的青春易逝。（其中“丝”谐音“思”、“惭”谐音“残”皆属于第一种情况。）再如“兰芳一世，须眉总把红颜泣；名旦全国，戏曲长留老鹤鸣”中“兰芳”既指“梅兰芳”先生，又指梅先生具有“兰花”一样的品质香弥一生；“名旦”既指“有名的旦角”，又指梅先生之名通晓全国，此中因为“芳、旦”二字可以动解、“兰、名”也是两重含义，类似第二种情况，但更重要的是作为一个词组出现蕴藏更深的意义。