论诗一二
诗的“一三五不论,二四六分明”是给文字功底不深的爱写律诗的人借口,既然是平仄有律,为什么还要去打破它呢?这就是那些文字功底肤浅的人找不出合适的字来填入,只好借用一下,既然破坏了律,还称什么律诗?有没有本事不破律呢?要按完美的格律写呢?在这是不是要看真功夫了,文字功底深浅就要暴露无遗了!
不要以为诗仙、诗圣也有这类诗,就庆幸为自己解脱,拿他二人去当旗帜,就可以是楷模了,那是错误!诗仙、诗圣也是人,根据我的观察,二人在诗上的表现写作方式上是有高超特殊性,但是他二人的文字功底并不深厚,出现宽律的诗,本就是律诗的败势,为何出了这种败势体?后人却争相效仿,打上律诗的名头,我真得诧异了。我自写律诗以来,未曾用过宽律,以前我逐字以《平水韵》去校对声律,五六年后,竟然不用去校对也大体知道很多字哪个字是平哪个是仄了。诗用字用辞贵在精准自然,以字义见意境;以词语见意境;以句式见意境;以典故见意境。古文字往往是每一个字就代表一件事物;一个词代表一个典故,只有吃透了古文字和古文化,写律诗就像唱儿歌一样简单。
诗就是精炼的语言,以景意相寓义,以景喻事,人都是见景生情,所以是以景融情、舒情,一切是以景来描述心理的活动表现;以景相来表明一切。
诗的表现方式有多种,“绝句”,何为称“绝句”?要不理解称谓“绝句”的含意,去写上四句合律的就打上“绝句”,那可是不对的吧。我认为“绝句”之义就是此诗之无过之为绝也!没有再比它好的句子了才称谓“绝句”。
诗的对仗,道行浅的表现是比较明显的对仗,却不知有隐暗之意对,这一点我见过好多对我提问的,我一一指出后皆自惭无言。如王之涣《登鹳雀楼》开头一句“白日依山尽,黄河入海流”,就是一层明对,三层意对,“白日依山尽”的“白”字是颜色,和黄河入海流”的“黄”字为明对;其“日”字和“河”字为意对,其意“日”在天,“河”在地,此为“天、地”对;“日”为上,“河”字为下,又为“上、下”之对;“白日依山尽”整句为“西去”意,“黄河入海流”为“东入”意,又有“西、东”之对。故此,为千古绝句。
还有的就是一句之中词和词为壁垒的,却也成了一句诗句。上句和下句驴唇不对马口的也成了一首诗。
唉!诗就是江河,是江河,它流动的水都截断后变成丘岭树林了,这样的也叫诗?东扯葫芦西扯鸟的也称为诗?东扯葫芦西扯瓢的话瓢和葫芦还接近点,可是葫芦和鸟却丝毫不相干的,怎么能贯通主题之神气呢?爱写古诗的人多,真会写的人不多,写错诗的人就更是数不胜数了!
写诗懂格律,按律填写了,这才是等于会抄数学算式,这道题只是会抄了,会不会做那得看诗的表现手法和含义,而并不是看格律的合格!会按格律写,只能是小学生会抄算术题了,题抄好后,要去分析表现的艺术手法和对人对社会的意义有多大,这才能对诗定出品级。
千万不要以为按格律凑上字数;押上韵,表达一件事物,这就是诗了。
诗虽是雕虫小技,但也要精心雕琢,使它活灵活现,雕蝉则耳有鸣声;雕螳螂则有霸气;雕胡蜂则心生畏惧,诗亦然,虽字少篇短,但蕴藏丰富,味浓厚而悠长。
公丕刚撰文
2020.8.2.8:46
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