​论诗一二

       诗的“一三五不论，二四六分明”是给文字功底不深的爱写律诗的人借口，既然是平仄有律，为什么还要去打破它呢？这就是那些文字功底肤浅的人找不出合适的字来填入，只好借用一下，既然破坏了律，还称什么律诗？有没有本事不破律呢？要按完美的格律写呢？在这是不是要看真功夫了，文字功底深浅就要暴露无遗了！

        不要以为诗仙、诗圣也有这类诗，就庆幸为自己解脱，拿他二人去当旗帜，就可以是楷模了，那是错误！诗仙、诗圣也是人，根据我的观察，二人在诗上的表现写作方式上是有高超特殊性，但是他二人的文字功底并不深厚，出现宽律的诗，本就是律诗的败势，为何出了这种败势体？后人却争相效仿，打上律诗的名头，我真得诧异了。我自写律诗以来，未曾用过宽律，以前我逐字以《平水韵》去校对声律，五六年后，竟然不用去校对也大体知道很多字哪个字是平哪个是仄了。诗用字用辞贵在精准自然，以字义见意境；以词语见意境；以句式见意境；以典故见意境。古文字往往是每一个字就代表一件事物；一个词代表一个典故，只有吃透了古文字和古文化，写律诗就像唱儿歌一样简单。

        诗就是精炼的语言，以景意相寓义，以景喻事，人都是见景生情，所以是以景融情、舒情，一切是以景来描述心理的活动表现；以景相来表明一切。

        诗的表现方式有多种，“绝句”，何为称“绝句”？要不理解称谓“绝句”的含意，去写上四句合律的就打上“绝句”，那可是不对的吧。我认为“绝句”之义就是此诗之无过之为绝也！没有再比它好的句子了才称谓“绝句”。

        诗的对仗，道行浅的表现是比较明显的对仗，却不知有隐暗之意对，这一点我见过好多对我提问的，我一一指出后皆自惭无言。如王之涣《登鹳雀楼》开头一句“白日依山尽，黄河入海流”，就是一层明对，三层意对，“白日依山尽”的“白”字是颜色，和黄河入海流”的“黄”字为明对；其“日”字和“河”字为意对，其意“日”在天，“河”在地，此为“天、地”对；“日”为上，“河”字为下，又为“上、下”之对；“白日依山尽”整句为“西去”意，“黄河入海流”为“东入”意，又有“西、东”之对。故此，为千古绝句。

        还有的就是一句之中词和词为壁垒的，却也成了一句诗句。上句和下句驴唇不对马口的也成了一首诗。

         唉！诗就是江河，是江河，它流动的水都截断后变成丘岭树林了，这样的也叫诗？东扯葫芦西扯鸟的也称为诗？东扯葫芦西扯瓢的话瓢和葫芦还接近点，可是葫芦和鸟却丝毫不相干的，怎么能贯通主题之神气呢？爱写古诗的人多，真会写的人不多，写错诗的人就更是数不胜数了！

        写诗懂格律，按律填写了，这才是等于会抄数学算式，这道题只是会抄了，会不会做那得看诗的表现手法和含义，而并不是看格律的合格！会按格律写，只能是小学生会抄算术题了，题抄好后，要去分析表现的艺术手法和对人对社会的意义有多大，这才能对诗定出品级。

        千万不要以为按格律凑上字数；押上韵，表达一件事物，这就是诗了。

        诗虽是雕虫小技，但也要精心雕琢，使它活灵活现，雕蝉则耳有鸣声；雕螳螂则有霸气；雕胡蜂则心生畏惧，诗亦然，虽字少篇短，但蕴藏丰富，味浓厚而悠长。

公丕刚撰文

2020.8.2.8：46