| 陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳（今河南洛阳市）人。出身于官宦之家，祖父和父亲都曾在朝为官。政和三年（1113），登太学上舍甲科，授文林郎、开德府教授。宣和四年（1122），以《墨梅》诗为皇帝所赏识，擢为太学博士。后来历任省关考官、符宝郎。后权相王黼慕他的文名，去拉拢他。王黼因罪罢相，陈与义亦受牵连而累遭贬谪。自此他沉湎于饮酒赋诗、游山玩水的生活。 靖康年间，金兵大举南下，陈与义南奔襄汉，流离湖湘。建炎四年（1130）被召，由湖南武冈启行，辗转于广东、福建，次年夏，抵达绍兴，任兵部员外郎。这五年间，他目睹了国破家亡的惨状、人民奋勇抗敌的爱国热情，写下了不少忠愤激越的爱国主义诗篇，他的作品达到了一个新的境界。绍兴二年（1132），他奔赴南宋小朝廷的首都临安（今浙江杭州）。绍兴七年，累官知参知政事。他曾建议抚慰将士，选拔人才，但时局的动荡，小朝廷的苟且偷安、排斥忠良，都使他的建议难以实现。做了一年多的参知政事，陈与义就辞官回到湖州。绍兴八年（1138）十月二十九日逝世，年四十九。 陈与义的作品大致以靖康元年（1126）为界，分为前后两个时期。前一时期是北宋时期，大多数诗抒写承平时的闲情逸致，以及个人的哀怨和牢骚；后一时期是南宋时期，作品主要集中在靖康元年（1126）到绍兴元年（1131）这漂泊流亡的五年，诗人抚时感事，在诗中寄托了深厚的家国之感，无论作品的数量还是质量都超过了前一时期，所以刘克庄说：“避地湖峤，行路万里，诗益奇壮”（《后村诗话》前集卷三）。陈与义由北宋进入南宋，亲身经历两京沦陷，二帝被掳，他以孤臣之身，自陈留而辗转湘鄂之间。乡国之痛，漂泊之苦，都使他的作品在实践中加强了感染的力量。他和杜甫所处的时代不同，但都遭遇相似的社会大变动，所以对杜甫的忧国忧民的诗篇，才有了比较深的体会。诗人在诗中说：“但恨平生意，轻了少陵诗。”他后来的一些登临或节令之作，亦苍凉激越，寄托深远，达到了骨肉相称、晚律工细的境界。杨万里称赞他说，“诗风已上少陵坛”（《跋陈简斋奏章》）。 陈与义在学诗上推重苏轼、黄庭坚和陈师道，把对他们诗作的揣摩作为学杜甫的阶梯。他虽宗法杜甫，但并不墨守江西派的成规，能渗透各家、融会贯通，创造自己的风格。靖康以来，北宋的几位大家沦丧已尽，他却能继承杜甫的传统而自辟蹊径。从他开始，宋人诗学习杜甫的爱国主义精神，同时的有吕本中，稍后有陆游，宋末有文天祥、谢翱等。刘克庄说他：“造次不忘忧爱，以简严扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”（《后村诗话》）此外，他的诗还有淡远清秀的一面，陈衍说他“五古由王、孟、韦、柳来，而能自出机杼”。方回将杜甫、黄庭坚、陈师道和陈与义尊为江西诗派的“一祖三宗”，这固然是出于强人就己的门户之见，但说明了陈与义在宋代诗坛的地位。著有《简斋集》，南宋人胡的笺注本是现存最早的注本。今人吴书阴、金德厚点校的《陈与义集》，由中华书局1982年10月出版。 和张矩臣水墨梅五绝［1］（选三） 其三 粲粲江南万玉妃［2］，别来几度见春归。 相逢京洛浑依旧［3］，唯恨缁尘染素衣［4］。 其四 含章檐下春风面［5］，造化功成秋兔毫［6］。 意足不求颜色似，前身相马九方皋［7］。 其五 自读西湖处士诗，年年临水看幽姿［8］。 晴窗画出横斜影［9］，绝胜前村夜雪时［10］。 【注释】 ［1］题共五首，此选三首。是为僧人仲仁（华光长老）所作水墨梅花而题。张矩臣：一作张规臣，字元方，是诗人的表兄。他好学能诗，曾为迪功郎、南都幕掾，常与陈与义唱和。 ［2］粲粲：明丽貌。玉妃：即唐玄宗宠妃杨玉环，因其白净美艳而借以喻雪或梅花。苏轼《梅》中有“玉妃谪堕烟雨村”。 ［3］京洛：洛阳。浑依旧：几乎和从前一样。 ［4］缁尘染素衣：陆机《为顾彦先赠妇》诗中有：“京洛多风尘，素衣化为缁。”南朝谢緿《酬王晋安》：“谁能久京洛，缁尘染素衣。”这里是巧妙地借京洛多尘土，以奇特的联想，写江南玉妃客游京洛，而被染成黑色，成为墨梅。这是幽默风趣的说法。缁：黑色。 ［5］“含章”句：南朝宋武帝女寿阳公主，人日（农历正月初七）卧含章殿檐下，梅花落其额上，成六出花，拂之不出。宫人效之，称为梅花妆。见唐韩鄂《岁华纪丽》卷一。春风面：比喻面容娇美。唐杜甫《咏怀古迹五首》之三有“画图省识春风面”。这里喻梅花。 ［6］“造化”句：说画家用巧夺天工之笔，把梅花的美丽姿容再现出来。秋兔毫：指毛笔。《笔谱》：“凡作笔，须取仲秋兔毫。” ［7］“意足”二句：《列子》：“秦穆公欲求马，伯乐荐九方皋。穆公使之行，三月而返，曰：‘得之矣。’问之，曰：‘牝而黄（黄色的母马）。’使人往取，则牡而骊（黑色的公马）。公不乐，召伯乐谓之曰：‘求马者物色牝牡且不能知，又何马之知也！’伯乐喟然曰：‘皋之所观，天机也。得其精而忘其错；在其内而忘其外；见其所见而不见其所不见；视其所视而遗其所不视。若皋者，乃有贵乎马也。’”这里比喻画家画墨梅，重其神似意足，而不拘于外表色相的刻板相同。 ［8］“自读”二句：宋代林逋隐居杭州西湖孤山，有咏梅名句云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”处士：有德才而隐居不仕的人，这里指林逋。幽姿：指梅花清幽的风姿。 ［9］“晴窗”句：指僧仲仁就窗间取影画梅。《花光梅谱》：“墨梅始自花光，仁老之所酷爱。其方丈植梅数本，每花时，辄移床其下，吟咏终日，莫知前意。偶月夜未寝，见窗前疏影横斜，萧然可爱，遂以笔规其状，凌晨视之，殊有月下之思。” ［10］“绝胜”句：唐齐己《早梅》诗：“前村深雪里，昨夜一枝开。”这句是说画梅胜于真梅。 【导读】 这组诗作于宋徽宗政和八年（1118）至宣和元年（1119）间，时诗人在京师。《苕溪渔隐丛话》评这首诗说：“简斋《墨梅》诗，徽庙称赏乃皋字韵一首。”清代画家恽格尔称赏此首，许为“此真知画者也”（见《瓯香馆集》卷十二）。清翁方纲则以为“惟‘意足不求颜色似，前身相马九方皋’句有生韵，余亦不尽佳也”。（见《石渊诗话》卷四）宋洪迈和朱熹则赞赏第三首“粲粲江南万玉妃”，洪以为“语意皆妙绝”，朱亦以为胜于第四首（见《容斋随笔》卷八及《朱子语类》卷一百四十）。 夏日集葆真池上以绿阴生昼静赋诗得静字［1］ 清池不受暑［2］，幽讨起予病［3］。 长安车辙边，有此荷万柄。 是身惟可懒，共寄无尽兴［4］。 鱼游水底凉，鸟语林间静。 谈余日亭午［5］，树影一时正［6］。 清风不负客，意重百金赠［7］。 聊将两鬓蓬［8］，起照千丈镜［9］。 微波喜摇人，小立待其定［10］。 梁王今何许［11］，柳色几衰盛。 人生行乐耳，诗律已其剩［12］。 邂逅一尊酒［13］，他年《五君咏》［14］。 重期踏月来，夜半啸烟艇。 【注释】 ［1］葆真池：池名，相传为战国时梁惠王的故池，在汴京（今河南开封市）重华葆真宫中。绿阴生昼静：唐韦应物《游开元精舍》诗：“绿阴生昼静，孤花表春余。” ［2］不受暑：没有受到暑热，即暑热所不能到。杜甫《宴历下亭》：“修竹不受暑”。 ［3］幽讨：寻幽探胜。杜甫《赠李白》诗：“脱身事幽讨”。起予病：使我的病有了起色。杜甫《赞公房》：“汤沐起我病”。 ［4］无尽兴：形容兴致浓郁。苏轼《怀吴越山水》：“乘此无尽兴”。 ［5］亭午：正午。 ［6］“树影”句：谓树影正在正中。刘禹锡《池亭》：“日午树影正”。 ［7］“清风”二句：李白《古风》诗：“意轻千金赠”。这里反其意而用之，谓清风的情意比赠给人们百金还重。 ［8］两鬓蓬：形容鬓发散乱。杜甫《西草堂》：“身世两鬓蓬”。 ［9］千丈镜：比喻深邃的池水。 ［10］“微波”二句：《诗说隽永》：“京师葆真宫，垂杨映沼，有山林之趣。去非将罢尚符玺日，题其池亭云：‘聊将两鬓蓬，起照千丈镜。微波喜摇人，小立待其定。’盖有深意寓也。”这两句诗，既是实景的描写，又暗用《庄子·渔父》中“乃刺船而去，延缘苇间。……孔子不顾，待水波定，不闻音而后敢乘”的典故，寄托自己坚定不动摇，慢慢等待小风波平息之意。 ［11］梁王：战国时梁惠王。惠王三十一年（公元前339年）徙都大梁（今河南开封市）。何许：何处。世传葆真池即梁王故沼。 ［12］“人生”二句：杨恽《报孙会宗书》：“人生行乐耳”。这两句意谓人生在世，当及时行乐，吟诗作赋不过是余事。诗律：诗的格律，此指诗歌创作。杜甫《贺沈员外》诗：“诗律群公问”。 ［13］邂逅：偶然相遇。这里引申机会难得。 ［14］五君咏：诗篇名，南朝宋颜延之作。《宋书·颜延之传》：“出为永嘉太守。延之甚怨愤，乃作《五君咏》以述竹林七贤。”五君：指晋初五位诗人，即嵇康、向秀、刘伶、阮籍、阮咸。诗人此游同行者五人，故借用。 【导读】 此诗作于宋徽宗宣和五年（1123）夏，诗人在京师官太学博士，与同游者五人拈韦应物诗句分韵作诗。此诗描写夏日池畔幽静的景色，风格清丽淡雅，诗句晓畅圆活，是诗人五古的压卷之作。《容斋随笔》：“自崇宁（徽宗年号）以来，时相不许士大夫读史作诗，何清源至于修入令式。本意但欲崇尚经学，痛沮诗赋耳。于是庠序之间以诗为讳。政和后稍复为之，而陈去非遂以《墨梅绝句》擢置馆阁。尝以夏日偕五同舍集葆真池上避暑，取‘绿阴生昼静’分韵赋诗，陈得‘静’字。……诗成出示，坐上皆诧为擅场。朱新仲时亲见之，云：‘京师无人不传写。’”陈衍说：“宋人罕学韦、柳者，有之，以简斋为最。樊谢五古专祈向此种。”清人厉鄂曾专学这种风格。 雨晴 天缺西南江面清，［1］纤云不动小滩横［2］。 墙头语鹊衣犹湿［3］，楼外残雷气未平。 尽取微凉供稳睡［4］，急搜奇句报新晴［5］。 今宵绝胜无人共［6］，卧看星河尽意明［7］。 【注释】 ［1］天缺西南：西南方向露出一角晴天。 ［2］“纤云”句：天空一小块云像江面上一个小滩。陈与义《晚步》诗“停云甚可爱，沉叠如沙汀”，黄庭坚《咏雪和广平公》诗“连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙”，任渊注“沙以喻雪”，与此句手法相同。 ［3］语鹊：叫唤的喜鹊。衣：此处指鸟羽。 ［4］“尽取”句：雨后天气变凉，可以惬意地睡觉。这里采用杜甫一首诗题里的字面：“七月三日亭午已后较热退，晚加小凉，稳睡有诗。” ［5］报：报答、酬谢、不辜负的意思。杜甫《江畔独步寻花》中有“报答春光知有处”。范成大《八月二十二日寓道玉堂雨后顿凉》：“题诗弄笔北窗下，将此工夫报答凉。”（《石湖诗集》卷十一） ［6］绝胜：极佳的景色。无人共：没有人一同分享。 ［7］星河尽意明：夜色清朗，银河也格外分明。尽意：着意。杜甫《天河》诗：“秋至辄分明”。“卧看”一句从杜牧《秋夕》诗中“天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星”化出。 【导读】 此诗所写的是酷暑中雷雨过后诗人内心所感受到的快意与舒畅。诗题“雨晴”其中透露的欣喜之情为这首七律标明了情感的基调。诗人善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂泊的白云，争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖而有新意。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次、多侧面的丰富内涵。纪昀批曰：“三四眼前景，而写来新警。”冯舒云：“宁取简斋。”又云：“真写得尽。” 雨 沙岸残春雨，茅檐古镇官［1］。 一时花带泪［2］，万里客凭栏。 日晚蔷薇重，楼高燕子寒［3］。 惜无陶谢手，尽力破忧端［4］。 【注释】 ［1］古镇官：指在陈留镇（今河南省陈留县）监酒税。 ［2］花带泪：指花瓣上残留着雨滴。杜甫《秋兴》诗：“丛菊两开它日泪。” ［3］“日晚”二句：日虽晚而雨犹未收，故蔷薇亦重；凭阑于高楼之上，人觉寒，故知燕子亦寒。杜甫《春夜喜雨》诗：“花重锦官城”。 ［4］“惜无”二句：是说自己缺少陶渊明、谢灵运那样的诗才，不能够借吟咏尽遣忧闷。陶谢手：杜甫《江上值水如海势聊短述》：“焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。”忧端：忧愁的思绪。杜甫《得舍弟消息二首》：“忧端且岁时”。 【导读】 此诗作于宣和七年（1125），时诗人因宰相王黼得罪朝廷去官，也受到牵连，由符宝郎谪陈留镇酒税。诗在春雨的描写中，抒发了客居他乡的思乡情绪。颔联和颈联的对仗工整，并且颔联中的“一时花带泪”承首句“沙岸残春雨”，“万里客凭栏”承次句“茅檐古镇官”；而颈联中的“日晚蔷薇重，楼高燕子寒”又分别呼应颔联中的两句。颈联写凭栏之景，尾联写凭栏之情，这都使全诗前后呼应，一联紧扣一联，诗意清晰明朗。诗中的“一时”与“万里”表明了诗人的无奈，而蔷薇的“重”和燕子的“寒”则渲染了诗人在雨中的落寞与孤独。末二句点题，用“陶谢手”的寓意反衬自己的乡愁是无法解脱的，显得意味深长。纪昀评：“深隐而清切，简斋完美之篇。” 除夜二首（选一） 其一 城中爆竹已残更，朔吹翻江意未平［1］。 多事鬓毛随节换［2］，尽情灯火向人明［3］。 比量旧岁聊堪喜［4］，流转殊方又可惊［5］。 明日岳阳楼上去［6］，岛烟湖雾看春生［7］。 【注释】 ［1］朔吹：北风。这里象征北方金人的侵略。意未平：还不能平息的样子。苏轼《和秦少章》：“潮打西陵意未平”。 ［2］多事：多生事非的意思。 ［3］尽情：犹言多情。和上句的“多事”一反一正。 ［4］比量：比较。 ［5］“流转”句：北宋亡后，诗人避难南下，流离于今湖南、湖北一带，过了三年这样的生活。流转：辗转流亡。殊方：异乡。 ［6］岳阳楼：湖南岳阳城西门城楼，下临洞庭湖。唐张说谪岳州时筑，宋时重修。 ［7］岛：指洞庭湖中的君山，君山实为一座小岛。看春生：语意双关，暗寓恢复失地的希望。 【导读】 此诗作于宋高宗建炎二年（1128），时诗人正避乱在岳阳（今湖南岳阳市）。诗中抒发了诗人在北宋灭亡以后流离他乡的心情，表达了在旧年已尽、新岁将临时对恢复失地的希望。在前年的正月，诗人自邓州（在今河南省）至房州（在今湖北省）。同月，金人陷房州，诗人奔入南山。其《正月十二日自房州城遇虏至奔入南山十五日抵回谷张家》云：“避虏连三年，行半天四维。……今年奔房州，铁马背后驰。造物亦恶剧，脱命真毫厘。”离这首《除夜》正好一年，所以有“比量旧岁聊堪喜”。但频年漂泊，又不能不使他惊心。冯班说：“落句好。”纪昀云：“气机生动，语亦清老，结有神韵。末两句闲淡有味。” 次韵尹潜感怀［1］ 胡儿又看绕淮春［2］，叹息犹为国有人［3］。 可使翠华周宇县［4］，谁持白羽静风尘［5］。 五年天地无穷事［6］，万里江湖见在身［7］。 共说金陵龙虎气［8］，放臣迷路感烟津［9］。 【注释】 ［1］尹潜：周莘，字尹潜，钱塘人，曾为岳州决曹掾，善诗，是陈与义的诗友。陈避乱襄汉，转徙江湖之际，和周莘屡有唱和。此诗即其中之一，是一首因巨大历史事变而引发无限感慨的政治诗。 ［2］绕淮春：淮河周围的春天。此句写宋高宗建炎三年（1129）的战争。这年春，金兵攻陷了淮河流域徐、泗、楚、扬诸州。因上年冬，金兵已侵扰过这一带地区，故云“又”。 ［3］犹为国有人：贾谊《治安策》：“犹为国有人乎·”意谓仍为治国无人而感叹，系指责当朝黄潜善、汪伯彦等误国权奸。 ［4］翠华：用翠羽装饰的旗，旧为皇帝仪仗，这里指皇帝。周宇县：走遍全国各地，这里是逃奔各地之意。宇县：天下，中国。这年正月，金兵进攻淮河流域，宋高宗仓皇出奔，自扬州至镇江，经常州、吴江、秀州等地，最后抵杭州。此句是诗人沉痛的反语。 ［5］白羽：《太平御览》引裴启《语林》：“与宣王（司马懿）在渭滨将战，武侯乘素舆，葛巾，白羽扇，指挥三军。”风尘：战马扬起的飞尘，指战争。这句对朝中无人平息战争表示深深的忧虑，同时对具有爱国心的将士寄予了希望。 ［6］五年：从宋徽宗宣和七年（1125）金兵大举侵宋，次年正月诗人自陈留避乱出商水，至作此诗时，恰好五年。天地无穷事：谓经历了剧烈频繁的变动。 ［7］万里江湖：指诗人转徙流离地域的广阔。见在身：指生命幸存。见：通“现”。杜甫《夜间篥》诗云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”牛僧孺《赠刘中丞》：“且斗樽前见在身。”［8］金陵龙虎气：《太平寰宇记》有：“孔明谓吴帝曰：‘钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王都也。’”《史记·项羽本纪》：“范增说项羽曰：‘……吾令人望其气，皆为龙虎，成五采，此天子气。’”这里合用诸典，谓金陵是建都抗金的好地方，表示诗人的希望所在。 ［9］放臣：被贬谪的官吏。诗人自宣和六年（1124）贬监陈留酒税，至此未复官，故以自称。烟津：烟雾弥漫的渡口。 【导读】 此诗作于宋高宗建炎三年（1129）四月，时诗人差知郢州（今湖北钟祥）。诗中抚事感时，沉痛激越，寄地遥深。诗中描写的混乱局势与杜甫所描写的战乱时代十分相似，所表达的“放臣”的悲哀与感慨，也与杜甫十分接近。诗中的“翠华”、“白羽”之联，以及“无穷事”、“见在身”之对，语调宏阔，气势激昂，深得杜甫律诗之精神。诗人在经历了国破家亡和流离江湖的遭遇之后，忧国忧民的爱国主义感情，使他的作品具有一种慷慨雄阔的风格，与前期诗作迥异。纪昀批：“次句缩乎一字，宋人有此句法。五六警动。” 伤春 庙堂无策可平戎［1］，坐使甘泉照夕烽［2］。 初怪上都闻战马［3］，岂知穷海看飞龙［4］。 孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重［5］。 稍喜长沙向延阁［6］，疲兵敢犯犬羊锋［7］。 【注释】 ［1］庙堂：宗庙明堂。古代帝王遇大事，告于宗庙，议于明堂，因以庙堂指朝廷。平戎：戎，指我国古代西北地区的少数民族，这里指金人。平戎即打退消灭金人。《唐书》：“王忠嗣节度朔方，上平戎十八策，斩米施可汉，虏不敢近塞。” ［2］“坐使”句：指金兵长驱直入，逼近汴京。坐：因。甘泉：汉代离宫门，在今陕西淳化县西北甘泉山。《汉书·匈奴传下》：“胡骑入代句注边，烽火通入甘泉、长安。”李白《塞下曲》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。”此处指汴京。 ［3］上都：京城。班固《西都赋》：“实用西迁，作我上都。”这里指临安。 ［4］穷海：遥远的海上。《后汉书·耿恭传论》：“感其茹毛穷海，不为大汉羞。”飞龙：指帝王。《易·乾》：“九五，飞龙在天，利见大人。”此句指高宗逃亡到海上。 ［5］“孤臣”二句：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”杜甫《伤春》：“关塞三千里，烟花一万重。”这里合用，切“伤春”之意。烟花：形容春天的花景。 ［6］长沙向延阁：指长沙太守向子湮，字伯共。延阁是汉代皇家藏书处，向子湮曾为秘书阁直学士，故称。向子湮是李纲的政友，为南宋主战派的一员。这年二月金兵攻长沙，他组织军民坚守，抵抗金兵。下句即记此事。 ［7］犬羊锋：刘琨《劝进表》：“逆胡刘曜，纵逸西都，敢肆犬羊，陵虐天邑。”李善注引《汉名臣奏》：“太尉应劭等议，以为鲜卑隔在漠北，犬羊为群。”这里因以称金兵，表示诗人的蔑视。 【导读】 此诗作于建炎四年（1130），时诗人仍流离于湖湘之间。上年金兵过江，陷临安、越州（在今浙江绍兴市），宋高宗赵构逃亡海上。这年春，金兵又破明州（在今浙江宁波市），从海上追高宗，赵构逃至温州。此诗以伤春为主题，实际上是“忧伤国事”，写出了动荡的战局和臣子的悲哀。诗人用“战马”、“飞龙”一联，写国运一再遭遇危机，又将前人的两句有名的诗句合成一联，表达自己的悲愤与迷惘。诗人的这类作品在内容、技巧、格调上都继承了杜甫律诗的艺术成就，情文并茂，感人至深。纪昀批：“此首真有杜意。”又云：“‘白发三千丈’，太白诗；‘烟花一万重’，少陵句，配得恰好。”冯舒评：“学杜，故下句俱露，但杜尚有不尽之致。” 渡江 江南非不好，楚客自生哀［1］。 摇楫天平渡［2］，迎人树欲来。 雨余吴岫立［3］，日照海门开［4］。 虽异中原险，方隅亦壮哉［5］。 【注释】 ［1］“江南”二句：屈原放逐江潭，宋玉因作《招魂》，有“魂兮归来哀江南”句。《北史》：“庾信仕南朝，以聘西魏留长安，因仕于北周，虽位望通显，然常有乡关之思，乃作《哀江南赋》以寄意。”这两句合用二典，寄托诗人对中原沦陷的哀痛。 ［2］摇楫：划桨，行船。 ［3］吴岫：吴山，在今杭州市。 ［4］海门：海口。登杭州凤凰山，下瞰钱塘江，可直望海门。杨巨源《送章孝标归杭州》：“独宿东楼看海门”。 ［5］方隅：边境。这里指临安的城池。壮哉：《史记·陈平世家》：“高帝南过曲逆，上其城，望见其房屋巨大，曰：‘壮哉县！吾行天下，独见洛阳与是耳！’” 【导读】 此诗作于宋高宗绍兴二年（1132），时诗人任起居郎，从驾自绍兴渡钱塘江还临安。诗中抒写中原沦于金兵和无力挽回败局的哀痛。首联点题，中间两联写景，尾联呼应首联，再次点明主题。颔联中“迎人树欲来”的“来”字写得生动真切，描绘出水上行舟时的那种感觉。颈联中“雨余吴岫立”的“立”，“日照海门开”的“开”，分别写出了吴山的巍然屹立、海门的磅礴雄伟，同时借景抒情也暗示了诗人内心中希望能够恢复中原的心情。末两句气势低落，表达了诗人心中隐藏的对局势的无奈。冯舒说：“四句好，然亦何必‘江’？”纪昀说：“颇见风格。”又说：“末言虽属偏安，然形胜如此，天下事尚可为，而惜当时之无能为也。” 牡丹 一自胡尘入汉关［1］，十年伊洛路漫漫［2］。 青墩溪畔龙钟客［3］，独立东风看牡丹。 【注释】 ［1］一自：自从。胡尘：指金兵。入汉关：指入侵中原。 ［2］十年：从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。伊洛：河南的伊水和洛水。《国语·周语》云：“昔伊洛竭而复之。”因此，“伊洛”既指诗人的故乡洛阳，又暗寓他亡国的悲痛。 ［3］青墩溪：在浙江桐乡北的青墩镇边，到宋光宗赵？时，因避“？”字讳，乃称青镇。龙 钟客：诗人自称。龙钟：老态。时诗人四十七岁，却有老态之感。 【导读】 此诗作于宋高宗绍兴六年（1136），时诗人以病告退，寓居浙江桐乡县青墩之寿圣院塔下。诗人的家乡洛阳是有名的牡丹之乡。从金兵入侵中原，诗人避乱南奔，有十年之久，忽然在异乡见到了故乡的名花。诗人感慨万千，国家局势的动态和个人身世的飘零使诗人以牡丹为题，抒发了自己真挚强烈的伤时忧国之情。诗作苍凉悲感，言短意深，对故乡的怀念，对金兵的仇恨，成为强烈的弦外之音。全诗自然流畅，“用诗深隐处，读者抚卷茫然、不暇究索”（楼钥《简斋诗笺叙》）。葛胜仲所谓陈与义晚年“赋咏尤工”（《陈去非诗集序》），确非虚语。除《牡丹》诗外，陈与义还有另外一首咏物名诗《春寒》：“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”两首诗所咏之花虽异，而情怀、笔法皆同，都是写“名花苦幽独”的伤感，表现一种怀才不遇的孤独感和失意之情。 |
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