当代很多书法家都选择魏碑，有这三个充足的理由

魏碑是由隶向楷过渡的书体，被归类于楷书范围。但他既有隶书的笔画，又有唐楷的笔意，甚至还少不了篆书的笔意。因为他存在的环境、时期等特殊元素下，将这几种书体完美的结合在了一起，形成了自己独特的魅力，所有他有时候赴其高古，有时则效其灵动。

作为入门

对于初学者来说，要选择的字体应当是那种对于其他书体有帮助的，这样以后学习其他书体，就已经打好了一个很好地基础。有的人看甲骨金文等有些名堂，就从其文字入手，我觉得不可，我们现代书法爱好者强调的就是实用在前，艺事在后，那些字和今天的文字差距太大，实用性并不怎么大，当然，如果想学学类似《毛公鼎》之类的练练线条肯定是可以的，这样有利于笔法的丰富性，除了这之外，那些文字里面几乎没有什么道道，有关书法鉴赏的书籍还是在魏晋南北朝这个时期才出来的。

现代书法家已经有越来越多的人推荐从魏碑入门了，而且呼声是越来越高，原因肯定不会少的，至于为何，答案在作为长期书写里边。

作为长期练习

首先，由于魏碑处在一个关键点，他起着承上启下的作用，他“承上”指的就是隶书，而从隶书至之前的文字，最为明显的特征就是古拙，这正是当代人所追求的特别重要的审美方式，他里面甚至还有篆书的笔意，显示出来的是秦汉风骨的一些东西，这样的美，更加的别具一格。

他就像是一个人的青年时期，这个时期活力十足，又有了很稳重的气息，他具一种浑然天成的艺术性，这些在它的笔法和结字都十分明显，所以在学魏碑就不会像学唐楷那样终生守其面目，越写越僵硬，越写越呆板，用笔就像做程序一样，超有不慎，整幅作品全毁。

碑学之人因为吸收和转化了碑刻的一些特性，所以碑学书法往往都是骨力强劲、气相庄严的特点。贴学在明末的时候，就几乎到达了崩塌的边缘，他开始向世人呈现出笔力靡弱的、结字程序化的毛病，所以，碑学就不得不出来重振书风。所以到了清朝，碑学得到了很高的重视，一大批如康有为、何绍基等著名书法家将碑学书法推送到一个高峰时期。也因为贴学的崩塌，很多书法家不得不向碑学去汲取“营养”。

用来冲出其他书体法度束缚

魏碑的线条变化相当丰富，如果学习了魏碑，对线条的理解会更上一层楼，这对我们学习其他书体会油相当大的帮助。

另外当代人们对当代书法审美发生了很大变化，他相对于实践来说，更多的偏向于艺术的追求，所以笔法和结字都做了适当的调整，为此我们必须找到合适的碑帖去帮助我们在所学书体中改变风神和气骨，毫无疑问，魏碑正是这方面很好的资源，大字过关了，才能将小字大写，小字就不仅仅是属于精致细谨了，还会额外加上宽宏大度的姿态与气韵。