繁法到头是简法
——楷书四大家之四：赵孟頫
欧阳询“引隶入楷”，完成了方笔的楷书革命，颜真卿以“篆法”进行楷书用笔的变革，赋予楷书以筋肉精神，欧与颜，一方一圆，是为楷书两大极致。而柳公权综合了欧颜，亦方亦圆，亦为楷书一大高峰。——由柳公权到赵孟頫 （1254—1322，字子昂，湖州人），中间已过五百年，楷书的高峰期早已过去。而作为楷书的起收笔的两端，好像唐代也已经穷尽了。
唐代楷书已有欧楷的方整俊秀，有颜楷的雍容壮伟，有柳楷的硬朗刚劲。当然，风格总会是多种多样的，由唐至宋，有风格、个性的书家不少，但有风格易，成大家难；有特点、个性不难，而成千古典范、准则就不容易了。
远古的典范永远是迷人的，也往往是值得师法的，但重要的是古为今用，化古出新。
有宋一代，在唐人的辉煌面前，虽然显得诚惶诚恐、亦步亦趋，但也不乏“苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄）”这样富于个性与灵气的书家。而虽说“唐尚法而宋尚意”，但宋人只能在笔墨之间寻些情趣韵味，虽然渐入佳境，但总体上只能在晋唐之间兜圈子，没有能力创造出新的楷书典范。
或许，任何时代都有一个总结者。宋不是没有值得佩服的成就，只是尚欠些火候。在楷书上，赵孟頫由宋入元，贯通了晋唐，总结了宋一代成就，自成一代楷书大家。在楷书上，终于发现了除了两端形态的变化外，还有一种化繁为简的“横画直落笔，直画横落笔”的前人未曾变革的变革。——欧、颜、柳始终将注意力集中于笔端，赵孟頫则将变化自然延伸到笔画的全过程。
赵孟頫其实是以“意”创新的，他不再执着于笔画两端的变化（其实前人也已经用尽了），他的楷、行书既充分继承了王体传统的秀逸风姿，又充分吸收了唐人的厚重扎实力度，充分展现了宋人的情趣韵味。创造了厚重潇洒、妩媚动人的新体楷书。
点（以下单个例字均选自（《胆巴碑》和《三门记》）
赵楷点既不是欧的切入方起，也不是颜的逆入圆起，更不是柳的欧颜合用，而是一种尖起，一种直落，一种尖而圆、圆而尖的变化。
横与竖 楷书的起收笔是关键，也是楷书点画最重要的特征所在。唐人将横竖的起收笔的方圆变化都写尽了，任凭赵孟頫再天资独绝，在楷书点画的起收笔上也变不出多少花样了。因此赵楷再不像欧、颜、柳那样强调点画的两端，而是在写横竖时，采用简练的“横画直落笔、竖画横落笔”，落笔后顺势铺毫，收笔则多作圆笔回锋，悬针竖出锋时，则稳健地空回收笔，锋尖含蓄圆润。相对而言，欧、颜、柳横竖的变化在两端，赵的变化则在全过程。
折与钩 赵楷折多在转折处圆笔暗转，顺势变向力行，折处笔力内含，少露棱角，体现赵楷圆融灵捷的特征；钩的弯度有大有小，但都为略驻直按后钩出。欧体钩与赵体钩都可看作是悬针竖的收缩，但欧属方笔，赵属圆笔，且赵钩弯度不像欧钩那样固定，带有很大的随意性。
（赵孟頫《洛神赋》）
相对而言，不管欧、颜、柳的方圆用笔如何不同，但大体上外形成方，而赵楷则上紧下宽，字形趋扁。他的扁是上紧不挤，下部宽阔，任由舒纵，稳重而灵活；
赵楷虽有上紧下松、上收下展的特点，但赵善于变化，点画间的运动组合善于根据具体情况变通，因而“松”“紧”各有不同，舒展的程度、姿态也多种多样；
赵楷更为讲究整体的运动与协调，局部服从整体，因此在点画的处理上、形态上几乎没有一致性，但匀称而变化、稳重而舒展则是一致的；
赵楷虽从李邕楷书取法，但赵楷没有李书肩耸抬臂过分之病，而其“耸”“抬”也很灵变，一派活泼秀美风姿……
赵将楷书严格的法则简化到了极致，也因之而趋向用笔与结体的随意性。一方面带来了面目的丰富多样，另一方面也使得赵楷脱离了严格意义上的楷书，而成为一种行楷。严格来说，赵楷不是严格的楷书。但也因之而更显温润闲雅，风骨秀逸直取王书风范，丰神散朗处似柳公权，端庄雍容处似颜真卿，为世人所公认。其实从艺术成就来说，他的行书成就最高。他的行书与楷书风格一致，功力深厚，气力充盈，形神俱佳。明清而后，书肆刊刻也多用赵体。而且，就楷书学习来说，学欧患难，学颜易俗，赵楷则是易学而雅俗共赏的楷书。
赵孟頫一生经历宋元之变，仕隐两兼，他虽为贵胄（宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后），但生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他在坎坷忧患中度过。欲隐不成，几度出仕，元仁宗又将赵孟頫晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。赵孟頫晚年名声显赫，“官居一品，名满天下”。作为一代书画大家，他经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋遗逸且为宋帝后裔而出仕元朝，对此史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟頫的书法，鄙薄赵孟頫的为人。尽管很多人因赵孟頫仕元而对其画艺提出非难，但是，将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，显然是不公正的。他虽然备受元帝恩宠，亦属身不由己。对此，他曾以诗自嘲云：“齿豁童头六十三，一生事事总堪惭。唯余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”
（赵孟頫《归去来兮》）
赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书画史上已占有重要的地位。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。
联系客服
