京剧的皮黄声腔一般分为七字或十字的上下句，为便于演员熟记在心，演唱时朗朗上口，行腔韵调讲究合辙押韵，也就是每句末尾的字归到辙口，因此就有了十三辙之说。
江阳辙 韵母为ang，如《借东风》中“习天书学兵法犹如反掌”。
中东辙 韵母为ong，如《洪洋洞》中“为国家哪何曾半日闲空”。
衣期辙 韵母为i，如《伍子胥》中“姜子牙无事隐钓溪”。
姑苏辙 韵母为u，如《击鼓骂曹》中祢衡唱的“贼道我舌辩徒”。
怀来辙 韵母为ai、uai，如《苏武牧羊》中“叹苏武身困在沙漠苦海”。
灰堆辙 韵母为ei、ui，如《逍遥津》中“父子们在宫中伤心落泪”。
人臣辙 韵母为en，如《空城计》中“我本是卧龙岗散淡的人”。
言前辙 韵母为an、ian，如《文昭关》中“一轮明月照窗前”。
梭波辙 韵母为uo、o，如《三娘教子》中“小东人下学归言必有错”。
发花辙 韵母为a、ua，如《红灯记》中“穷人的孩子早当家”。
也斜辙 韵母为ie，如《一捧雪》中［散板］“汤勤说话口似铁”。
遥条辙 韵母为ao、iao，如《碰碑》中“叹杨家秉忠心大宋扶保”。
由求辙 韵母为iu、ou，如《李陵碑》中“金乌坠玉兔升黄昏时”。
江阳、言前、遥条、发花等辙为宽辙，发音嘹亮传的远，应用比较广泛，善于表现人物慷慨激昂和悲愤的情绪，如《战太平》中“叹英雄失势入罗网”、《智取威虎山》中“穿林海跨雪原气冲霄汉”、《击鼓骂曹》中“谗臣当道谋汉朝”、《捉放曹》中“听他言吓得我心惊胆怕”运用起伏跌宕的旋律，刚柔并济的声腔，淋漓尽致地展现人物内在的情怀。也斜、由求、姑苏辙为窄辙，不多见，发音比较低回委婉，多表现人物郁闷悲凉情绪。
京剧的皮黄声腔无论是何种板式，无论是七字句或十字句，均由上下句组成。根据剧情的发展和情节的需要，十三辙在声腔中灵活运用，变化多样，颇耐人寻味。梨园行内有句俗话“一三五不论，二四六分明”，意思是说上句可以不合辙押韵，下句必须归韵到辙口。举个大家耳熟能详的例子：《铡美案》中包拯所唱的“衣期辙”——［西皮导板］转［原板］：
1.包龙图打坐在开封府，
2.尊一声驸马爷细听端的。
3.曾记得端午日朝贺天子，
4.我与你在朝房曾把话题。
5.说起了招赘事你神色不定，
6.我料你在原郡必有前妻。
7.到如今她母子前来寻你，
8.为什么不相认反把她欺。
9.我劝你认香莲是正理，
10.祸到了临头悔不及。
第一句末尾府字本是“姑苏”辙后归韵到“哇”——“发花辙”，显然不合辙。第二句是“衣期辙”，第三句和第五句依旧不押韵。由此可见，皮黄声腔既讲究辙口工整，但又不拘泥于形式。
辙口在整段唱腔或两个角色对唱中间也会出现“换辙”情况。如麒派戏《徐策跑城》的［高拨子原板］：
湛湛青天不可欺，未曾起意神先知。（衣期辙）
善恶到头终有报，且看来早与来迟。
薛刚在阳河把酒戒，他爹娘的寿辰把酒开。（怀来辙）
三杯入肚出府外，惹下了塌天大祸灾。
打坏了天佐张天佑，张泰的门牙打下来。
太庙的神像俱打坏，太子的金盔落尘埃。
俱家绑在西郊外，三百余口把刀开。
如今韩山发人马，
（白）韩山发来三千七百人和马，
薛蛟，薛魁，薛刚，
（散板）
青龙会还有八百兵。（人臣辙）
前面已是金銮殿，急急忙忙去见君。
老夫上殿奏一本，一本一本往上升。
万岁准了我的本，君是君来臣是臣。
万岁不准我的本，紫禁城杀一个乱纷纷。
往日行走走不动，今日行走快似风。
三步当作两步走，两步当作一步行。
急急忙忙朝前奔，
（白）噢嗬嗬……
老夫上殿把本升。
前四句是“衣期辙”,以后转为“怀来辙”,［散板］又变为“人臣辙”。整个唱段唱念并重，载歌载舞，辙口变换起承转合，不露痕迹，自然流畅，韵味十足，麒派神韵展露无遗。再举《铡美案》中包拯与陈世美大堂对唱为例,裘盛戎先生唱“衣期辙”,谭富英先生接唱后改为“言前辙”。
明公说话言太偏，本宫言来听根源。
头一名进士陈世美，御笔亲点为状元。
跨马三日游宫苑，才把公主配良缘。
一无证二不见，你让我相认为哪般？
两位艺术家珠联璧合的激情演唱，不仅为该剧生色增光，也充分显示出裘派刚劲豪放的龙虎之音，气势磅礴的神韵，也将谭派高亢嘹亮、醇厚酣畅的韵味展现到极致。而马长礼先生扮演的陈世美接唱后却改为“江阳辙”：
明公休要来诬枉，细听本宫说衷肠。
世美家乡在湖广，读书明理品端方。
十年寒窗望皇榜，我因此并未娶妻房。
明公休听旁人讲，诬告皇家驸马郎。
无凭无据无证状，你要我相认为哪桩？
由此可见，运用辙口可以根据演员个人自身条件，不拘一格地更好发挥个人专长，灵活多变，达到声情并茂。有时在整个皮黄唱腔中还会出现两个以上辙口通用的情况，比如马派《四进士》中
“写状”一折的——
[西皮导板]上写田伦顿首拜，（怀来）
[原板]拜上了信阳州顾年兄。（中东）
自从在双塔寺分别后，倒有数载未相逢。（中东）
姚家庄有个杨氏女， [快板] 她本是吵架不贤人。（人臣）
药酒害死亲夫主，反赖大伯姚庭椿。（人臣）
三百两银子压书信，还望念兄念弟情。（人臣）
上风官司归故里，登门叩谢顾年兄。（中东）
以上就是“中东辙”与“人臣辙”可以通用的典型，还有“灰堆辙”与“衣期辙”也通用。另外传统京剧在行腔韵调中运用“尖、团”字，讲究“上口”，也会出现转辙现象，如《武家坡》中
“一马离了西凉界”的“界”字，“上口”则唱成：“zhai”，就靠到“怀来辙”上。总而言之，只要辙口运用得当，旋律起伏有致，加上演员挥洒自如的演唱，听起来照旧悠扬悦耳，婉转动听。
京剧之所以成为国粹，是因她集唱念做打舞诸多艺术于一体而相映生辉。尤其唱词优雅华丽，简洁凝练，文采飞扬，每句如同华美的诗文，蕴含深邃的文化底蕴，让人百看不厌，百听不烦，至今传唱200年而不衰，这大概就是她美不胜收的艺术魅力吧！
