诗贵有崇高之美

——熊东遨先生作品管窥

冯仲平

 

近读熊东遨先生五言律诗四首，顿觉耳目一新。其一曰意境阔大，其二曰涵蕴深远，其三曰笔墨浓重，其四曰韵律铿锵。盖诗人能以自然之景象，达思维之奥堂；能以朴素之语言，塑鲜明之意象；并能以轻松之笔触，发绚烂之灵光。

就意境阔大而言，熊东遨先生之诗善于撷取空间体积（规模）宏伟巨大的事物入诗，造成摩天极地、辽阔广远的境像。如《夏日天门山纪游》对天门山外形的描绘：“云崖盘栈道，一线入穹苍”，大笔如椽，大处落墨，大象奇伟。一般而言，庞大体积的自然物如山，审美主体很难对它进行一目了然的总体把握，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”也；故必须抓住审美对象最独特之处，突出它的宏伟和巨大，而不必面面俱到细致入微也。此诗首联即抓住天门山之高，以造成审美客体的宏伟之感。《过崖门古战场》亦是如此，只不过不同于前诗的具体写实，而是通过由点到面的跌宕拓展，运用概括的方式描绘巨大的景象，以造成意境阔大的审美效果，“潮生天鼓作，雾敛海门开”，即以画面的大幅度开阖从空间层面营造了宏伟的诗境。而《暑夜灞桥话别》、《老牛湾即兴》则均通过对时间久远之特征的把握，突出营造了诗歌意境的阔大壮观。“长桥动官柳，应是汉唐风”，一下子由眼前之瞬间推到了久远的汉唐往古，无疑拉伸了时间的长度，造成了时间上的宏远效果。“回看千载史，不过几重山”，则以举重若轻的艺术功力，将眼前的万千景象置于眉睫之前，把悠久的千载历史缩于尺幅之间，轻松地运万物于股掌，自如地摄天地于笔端。

就涵蕴深远而言，熊东遨先生之诗善于从描写自然物象入手，把深沉厚重的历史文化内涵融注其中，营造了超越于物境、情境之上的意境。意境者，意蕴主导支配物境也。夫子之“智者乐水，仁者乐山”、“岁寒，然后知松柏之后凋也”云云，无非借自然外物以寄托和表达内在的思想和精神而已。故审美者，移情也。艺术家通过审美，将内心的主观精神投射于外物，进而通过审美欣赏强化和肯定自身的正面价值，使作品具有内在的思想和灵魂，而不流于单纯平面的景物描写。“会得支撑意，摩峰认脊梁”，一篇之主导也。君子比德，故山水皆被赋予了人的属性，盖“支撑”意者，担当之谓也。人立于天地之间，要明于义利之辨，明于去就之分，在鱼与熊掌之间，做一个明确的了断。孟子所谓大丈夫之论：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈！”如山之仁者形象也。李大钊“铁肩担道义，妙手著文章”，亦担当大义之谓也。而“千秋多少事，独替宋人哀”、“回看千载史，不过几重山”，将“事”、“史”、“山”相互融和，自然物象与历史文化彼此涵容，大大增加了诗歌内容的丰富厚重，将感性的物象与抽象的文化思考紧密结合，形成了巨大的艺术张力，给读者留下了广阔的思维空间，具有深刻而无穷的思想启示意义。

就笔墨浓重而言，熊东遨先生的诗歌善于运用色彩营造形象鲜明的艺术画面，把对象描绘得栩栩如生，为抒发感情和表达思想开辟道路，奠定基础。所有的艺术门类，在深层规律方面都是相通的，古代即有“诗画一律”说。东坡云：“观摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”凡优秀的艺术作品，必能体现和昭示其他艺术门类的共同规律。唐代王维的诗歌，除了诗意盎然之外，文字符号涵蕴的画面亦生机勃勃，美不胜收。熊先生之诗亦是如此。“云崖盘栈道，一线如穹苍”，主体位置应是山下，观览角度应是仰望，开篇即给人以“高山仰止”的感觉，巨大体积给人的压抑感，乃是产生崇高美感的重要元素。“暮色苍茫里，依稀见炮台。潮生天鼓作，雾敛海门开”等，具有大泼墨和大写意的艺术效果。而对于色彩的运用，则在于营造诗歌的画面感和绚烂的审美特征。“穹苍”、“苍茫”，乃是画面的底色即基本色调；而在此色调氛围之中特别运用了“碧”和“红”两种浓烈的对比色，形成了画面的热烈动感和绚烂美感；而“深宵坐碧丛”，何其温馨宁静；而“荷翻沼国红”，极具生动活泼之美感；动静结合，红绿反衬，打破了静止的稳态，使画面具有了立体感和运动感。同时，作品在具有构架宏伟、骨骼粗放、板块巨大特点的同时，也不乏景物细部的描写与刻画，产生了主次分明、血肉丰满的艺术效果。

就诗歌的语言表达来说，熊东遨先生的作品堪称朴素流畅，意旨显壑，韵律和谐，笔调轻松。诗歌（文学）是语言的艺术。这虽然是一个基本常识，但是其中具有深刻的哲学意蕴。以前我们只是简单地机械地把语言当成思想的媒介、工具、载体甚至“外衣”，其实不然，语言就是思想本身，离开了语言就没有了一切。抛开语言而奢谈审美价值和思想意义，就会陷入形而上学的虚幻圈套之中。当代西方语言哲学认为，语言就是一切，甚至具有本体论的意义；一切都在语言之中，文本之外一无所有。因此，所谓诗歌，乃语言运作而产生的“言语”而已（语言的片段）。语词携带着自古以来的感觉经验，每个作者和读者，也都在语词的基本共识层面进行创作和阅读理解。故而，谈熊东遨先生的诗歌，所谓“意境”云云，“涵蕴”云云，都不是脱离和超越具体语词的抽象之物。熊先生是个运用语言的高手，他的作品中没有晦涩之语，没有造作之言，一切都朴素自然，一切都简洁明朗。最有表现力的语词，乃是自古以来使用频率最高、至今仍有顽强生命力和强烈表现力的基本语词。文学史上最优秀的诗歌，也是那些语言简明朴实、表达活泼流畅的作品。当然，作为当行本色的律诗，用语的讲究如格律、对仗等，也是不可或缺的审美元素，但是，最终亦须做到惨淡经营之后复归于平淡，方为至高境界也。