终南山
题注：题下一有行字，一作终山行
分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水③问樵夫。
按：① 一作到 ② 一作天 ③ 一作浦
《王孟诗评》：
语不必深辟，清夺众妙。
《唐诗直解》：
王摩诘“欲投人处宿，隔水问樵夫”，孟浩然“再来迷处所，花下问渔舟”。并可作画。末语流丽。
《唐诗镜》：
“阴晴众壑殊”一语苍然入雅。
《唐诗选》：
玉遮曰：“入看无”三字妙入神。
《唐诗选脉会通评林》：
蒋一梅曰：三四真画出妙境。周敬曰：五六直在鲛宫蜃市之间。周启琦曰：摩诘终南二诗，机熟脉清，手眼俱妙。
《唐风定》：
右丞不独幽闲，乃饶奇丽，但一出其口，自然清冷，非世中味耳。
《唐诗评选》：
工苦，安排备尽矣。人力参天，与天为一矣。“连山到海隅”非徒为穷大语，读《禹贡》自知之。结语亦以形其阔大，妙在脱卸，勿但作诗中画观也，此正是画中有诗。
《姜斋诗话》：
“欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。
《唐律消夏录》：
通首俱写终南山之大。全是白云、青霭，一中峰而分野已变，历众壑而阴晴复殊，游将竟日尚无宿处，其大何如？
《增订唐诗摘钞》：
结见山远人稀。
《唐诗观澜集》：
屈注天潢，倒连沧海。而俯视一气，尽化烟云。一结杳渺寥泬，更有凭虚御风之气。
《而庵说唐诗》：
是诗如在开辟之初，笔有鸿蒙之气，奇观大观也。
《唐贤三昧集笺注》：
神境。四十字中无一字可易，昔人所谓四十位贤人。
《唐诗别裁》：
“近天都”言其高，“到海隅”言其远，“分野”二句言其大，四十字中无所不包，手笔不在杜陵下。或谓末二句似与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。
《茧斋诗谈》：
于此看“积健为雄”之妙。“白云”两句，看山得三昧，尽此十字中。
《唐诗从绳》：
此尾联补题格。中四句分承说，此立柱应法。回望处白云已合，入看时青霭却无，错综成句，此法与倒装异者，以神韵不动也。
《网师园唐诗笺》：
得此形容，乃不同寻常登眺（“青霭”句下）。
《唐宋诗举要》：
吴曰：壮阔之中而写景复极细腻（“青霭”句下）。吴曰：接笔雄俊（“分野”句下）。
辋川闲居
一从归白社，不复到青门。时倚檐前树，远看原上村。
青菰临水拔，白鸟向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌园。
《瀛奎律髓》：
“山下孤烟远村，天边绿树高原”，与此“时倚檐前树，远看原上树”，予独心醉不已。
《唐诗援》：
“青”、“白”二字再见，想占人不以重用为忌。
《唐诗归》：
谭云：偶然妙（“时倚”联下）。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：喧艳时闭门谢俗，静读摩诘《辋川山居》等诗，真若游天台石梁，观瀑布飞泉，此际顿移世界。
《唐诗矩》：
尾联出意格。索性重用“青”、“白”二字，在大家不害其老，后人未可藉口。亦只写“寂寞”二字。前篇（按指《归嵩山作》）用为冒则，从后读去。皆见寂寞之意；此篇用为结则，从前读来，皆见寂寞之意：章法两变，意味俱佳。
《而庵说唐诗》：
此诗当为右丞五言律第一首，其言甚淡，其意甚微。人性急寻它头绪不出，把来放在一边，是诗亦不免于寂寞也。可叹，可叹！
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：高洁不犯乎“青”“由”二字，故全重，更落落。六句压“翻”字，不意如有势力。王西宁曰：三四语虽直置，却得自然，有元亮笔意。
《瀛奎律髓汇评》：
何义门：三四闲趣。纪昀：“青”“白”二字究是重复，不可为训。诗则静气迎人，自然超妙，不能以小疵废之。三四自然流出，兴象天然。
观猎
题注：《纪事》题曰《猎骑》。《乐府诗集》、《万首绝句》以前四句作五绝，并题曰《戎浑》。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕②处，千里暮云平。
按：① 一作动 ② 一作落雁，一作失雁
《王孟诗评》：
气概（“风劲”句下）。极是画意。
《批点唐音》：
格高，语健，老手。
《唐诗广选》：
胡元瑞曰：首起句绮丽精工，与沈、宋合调。蒋仲舒曰：发端近古，武元衡“草枯马蹄轻，角弓劲如石”正用右丞语。
《唐诗直解》：
“草枯”二句，同是奇语，上句险，下句秀。结处淡而有味，可玩。
《唐诗训解》：
发端近古。……枯而疾，尽而轻，甚妙，便是鸷鹰、骏马，矫健当前。结处淡而有味。
《唐诗镜》：
会境入神。……三四体物微渺，结语入画。
《唐诗选脉会通评林》：
首美将军猎不违时，声响高华。中写出猎之景与已猎之事，绮丽精工，神凝象外。结见非疆域宁靖曷得此举，闲淡超逸，机圆气足。玩“回看”二字味深，转出前此为目中所见，终不失“观猎”题面。摩诘诗中尽画，岂虚语者！唐仲言曰：结难于联，起难于结。如此起语，唐人亦不多见。结谓边疆宴然，无复有射雕者，所睹独暮云寥寂耳，岂开元全盛之时乎？王玄曰：“草枯”、“雪尽”语比君臣道合也。当共赏音者细绎之。李梦阳曰：通篇妙。结句突出一意，更妙。
《唐诗评选》：
后四语奇笔写生，毫端有风雨声。右丞之妙，在广摄四旁，圜中自显。如《终南》之阔大，则以“欲投人处宿，隔水问樵夫”显之；猎骑之轻速，则以“忽过”、“还归”、“回看”、“暮云”显之。皆所谓离钩三寸，鲅鲅金鳞。
《唐诗摘钞》：
全篇直叙。起法雄警峭拔，三四音复壮激，故五六以悠扬之调作转，至七八再应转去，却似雕尾一折起数丈矣。
《唐诗观澜集》：
返虚积健，气象万千，与老杜《房兵曹马》诗足称匹敌。
《唐诗意》：
雄悍之气，可敌《秦风·驷铁篇》。
《唐诗成法》：
“渭城”、“新丰”、“细柳”皆皇都近郊，似非可猎之地，而将军众兵游猎其速其远如此。玩“千里”字、“暮云平”字，意殆有讽乎？通篇不出“观”字，全得“观”字之神。
《唐贤三昧集笺注》：
此首不过能品。顾云：三四有是景，人所不及道。
《唐诗别裁》：
章法、句法、字法俱臻绝顶，盛唐诗中亦不多见。起二句若倒转，便是凡笔，胜人处全在突兀也。结亦有回身射雕手段。
《茧斋诗谈》：
“风劲角弓鸣，将军猎渭城”一句空摹声势，一句实出正面，所谓起也。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，二句乃猎之排场闹热处，所谓承也。“忽过新丰市，还归细柳营”，二句乃猎毕收科，所谓转也。“回看射雕处，千里暮云平”，二句是勒回追想，所谓合也。不动声色，表里俱彻，此初唐人气象。此如“永”字八法，遂为五律准绳。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：前半极琢造，然亦全见生气。后半一气莽朴，浑浑落落，不在句字为佳。此等绝尘，沈、宋仿佛，雄才矣。评：起势生动，五六全承第四而下，直骛至结，一片神行。
《精选评注五朝诗学津梁》：
一起即押韵，精神团足。承联即从上文而来，心灵手敏。收句相称。
《唐宋诗举要》：
用流动之笔，与前浓淡相剂（“还归”句下）。吴曰：逆起得势（首二句下）。刻划精细（“雪尽”句下）。收亦不弱（末句下）。
汉江临汎
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日①，留醉与山翁②。
按：① 一作风日好 ② 一作公
《王孟诗评》：
顾云：此等处本浑成，但难拟作，恐近浅率。
《瀛奎律髓》：
右丞此诗，中两联皆言景，而前联尤壮，足敌孟、杜《岳阳》之作。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：气象涵蓄，浑浑无际，浅率者拟学不得。
《唐诗归》：
钟云：真境说不得（“江流”句下）。
《唐诗解》：
第四句对巧，五六上句较胜。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：无意之意。魏庆之曰：三四轻重对法，意高则不觉。吴山民曰：起有注《水经》笔意。
《唐诗意》：
胸中有一段浩然广大之致，适于泛江写出，可风亦可雅。
《唐诗成法》：
前六雄俊阔大，甚难收拾，却以“好风日”三字结之，笔力千钧。题中“临泛”，不过末句顺带而已，此法亦整嗾鲙《唐贤三昧集笺注》：三四气格雄浑，盛唐本色。五六即第三句之半。
《茧斋诗谈》：
“江流天地外，山色有无中”。学其气象之大。
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：澄之使清矣，“壮”字不足以尽之。陆贻典：顺题做法，落句推开，查慎行，第一、第三句中两用“江”字。不但此也，“三江”、“九派”、“前浦”、“波澜”，篇中说水处太多，终是诗病。纪昀：三四好，五六撑不起，六句尤少味，复衍三句故也。无名氏：壮句仍冲雅，见右丞本色。
《唐诗近体》：
三句雄阔，四句缥渺，此换笔之妙。
《唐宋诗举要》：
吴曰：雄伟有气力，学者宜从此等入手。
使至塞上（唐·王维）
按：① 一作衔命辞天阙，单车欲问边 ② 一作骑
《王孟诗评》：
亦是不用一辞。
《唐诗广选》：
蒋仲舒曰：旷远之景，孤烟如何直，须要理会。
《唐诗直解》：
此等诗，才情虽乏，神韵有馀。
《唐诗镜》：
五六得景在“日圆”二字，是为不琢而佳，得意象故。
《唐诗选》：
“归雁”句自是别调。
《唐诗解》：
李于鳞选律，多取边塞，为其尚气格也。此篇与《送平澹然》、《送刘司直》三诗，才情虽乏，神韵有馀，终是风雅正调。起得便。蒋仲舒云“孤烟如何直，须要理会”。夫理会何难，骨力罕敌。
《唐诗选脉会通评林》：
宗臣曰：阔大悲壮。黄家鼎曰：别调。
《唐诗评选》：
右丞每于后四句入妙，前以平语养之，遂成完作。一结平好，蕴藉遂已迥异。盖用景写意，景显意微，作者之极致也。
《唐诗成法》：
前四写其荒远，故用“过”字、“出”“入”字。五六写其无人，故用“孤烟”、“落日”、“直”字、“圆”字。又加一倍惊恐，方转出七八，乃为有力。
《而庵说唐诗》：
“大漠”、“长河”一联，独绝千古。
《唐贤三昧集笺注》：
“直”、“圆”二字极锤炼，亦极自然。后人全讲炼字之法，非也；不讲炼字之法，亦非也。顾云：雄浑高古。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：五六苍亮，骎骎气分，写景如生，足为名句。汪玉杓曰：前半气势莽苍，倒排山海。五六写景如生，然亦是其自然本色中最警亮者。结另意，有开拓。
《茧斋诗谈》：
“大漠”两句，边景如画，工力相敌。
《唐贤清雅集》：
“直”字、“圆”字，十二分力量。
秋夜独坐 题注：一作冬夜书怀
白发终难变，黄金不可成。欲知除老病，唯有学无生。
《王孟诗评》：
顾云：极平易，有点化。
《唐诗镜》：
三四轻便。
《唐诗选脉会通评林》：
黄俞言曰：自然语，要是锻炼中来。周启琦曰：出口语圆湛轻便。
《唐律消夏录》：
上半首沉痛迫切，下半首直截了当。胸中有此一首诗，那得更有馀事？须知右丞一生闲适之乐，皆从此“悲”字得力也。
《此木轩五言律七言律诗选读本》：
全首只注“唯有学无生”句。“双鬓”、“白发”、“老病”似乎言之复矣，须知是心口俱忙，不觉其然。悠悠生死海中者何以知之？
《此木轩论诗汇编》：
五六从来不留顿，学者须一眼注定下文。识此，则知五六之不求甚工者，乃所以为工，而求工者多不成诗也。
《历代诗法》：
神伤幽独，是夜情景。万古如生。
《唐贤三昧集笺注》：
真意溢于楮墨，其气充足。清婉。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：读之萧瑟，增人道念。评。“欲二更”，“欲”字尖颖。后四婉不伤雅，笔高故然。
《唐贤清雅集》：
一气说下，最浑成。
《唐宋诗举要》：
吴汝纶评：挺起得势（“白发”句下）。
同崔员外秋宵寓直
按：① 一作开
《王孟诗评》：
顾云：“藏”、“出”字有趣。
《瀛奎律髓》：
了无深意，而气体自然高洁。“藏”字、“出”字炼得自然，不似晚唐、宋人之尖巧。末二句入崔员外却突兀。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：三联句琢，“藏”“出”二字眼有趣。杨慎曰：大概宏敞，“九门”二句雄丽卓绝。吴山民曰：三、四整而暇，五、六语丽。
《唐诗矩》：
尾联见意格。一“更”字便唤醒前面，寓直之景皆与崔所同也。味结语便知崔在壮年，壮年之人立朝可以有为，今己方衰朽，展效无力，犹然窃位苟禄，对之能不怀惭，无限语意只以“惭”字见出，盛唐人笔力不可及者以此。右丞诗分艳、淡二种，艳在初年，淡归晚岁，所谓“绚烂之极，乃造平淡”者也。
《唐诗成法》：
“建礼”、“秋夜”承以“漏彻”、“曙钟”，似不写夜景矣，直到五、六方转笔写夜景，此倒叙法，唐人多有。“更惭”接上，简妙，言同直己惭矣。“更”字、“共”字相呼应。
《唐诗观澜集》：
自然好（“万井”句下）。清华秀丽，十字画出禁中秋宵（“月迥”二句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：三、四迥亮，殆是名句。五、六彩丽，仍饶隽姿。王得四句眼字力，“藏”字更出意，“珠”、“绛”是作意色泽字，经隽笔俱增生致，故当不俗，鲍觉庭曰：结缴“同崔员外”，意无漏绪。
《唐贤清雅集》：
右丞多解语，襄阳多苦词，固是性情，亦由境遇不同也。右丞五律诗苍浑秀逸，气体甚大。襄阳清秀足相尚，而微偏峻厉，似当逊一筹。丽而逸，无士宦气。
辋川闲居赠裴秀才迪
寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
《唐诗品汇》：
刘云：类以无情之景述无情之意，复非作者所有。
《唐诗归》：
钟云：“转”字妙，于“寒山”有情（首句下钟云：“上”字好（“墟里”句下）。
《唐诗镜》：
三四意态犹夷。五六佳在布景，不在属词。彼“时倚檐前树，远看原上村”，语似逊此。
《唐风定》：
起语高远空旷，然与嘉州不同。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：淡宕闲适，绝类渊明。
《唐诗评选》：
通首都有“赠”意在言句文身之外，不可徒以结用两古人为赠也。楚狂、陶令俱凑手偶然，非著意处，以高洁写清幽，故胜。
《唐诗矩》：
虚实相间格。一二五六用实，三四七八用虚，相间成篇。
《唐贤三昧集笺注》：
对起，上句尤妙，此从陶出。“渡头馀落日，墟里上孤烟”。景色可想。顾云：一时情景，真率古淡。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：此篇声格与上诸作迥别，淡逸清高，自然绝俗。右丞有此二致，朝殿则绅黻雍容，山林则瓢衲自得，惟其称也。评：三四绝不作意，品高气逸，与“采菊东篱下，悠然见南山”正同一格。五六亦是直置语，淡然高老，无假胭脂。绮隽之外，又须知有此种，盖关乎性情，本之元亮，不从沈、宋袭得，独为千古。
《唐贤清雅集》：
神韵止可意会，才拟议便非。
《唐诗三百首》：
又从上“暮”字生出(“墟里”句下)。
《唐宋诗举要》：
自然流转，时气象又极阔大。
寄荆州张丞相
所思竟何在，怅望深荆门。举世无相识，终身思旧恩。
方将与农圃，艺植老丘园。目尽南飞①雁，何由寄一言。
按：① 一作无
《唐诗归》：
钟云：悠然、渊然（“怅望”句下）。钟云：悲甚！厚甚！非过时人不知（“终身”句下）。钟云：此二句不说思旧，其意更深（“方将”二句下）。钟云：直朴，深致（末句下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：八语一直说下，使人读不断。
《唐诗成法》：
本为浮沉宦海，今将决计归田，回思旧恩举世无二，文义极顺，然不成作法矣。今先写丞相，接写感恩，决计归田反写在五、六，文势意味方陡健深厚。
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：清深质直，写情冲淡。
冬晚对雪忆胡居（一作处）士家
题注：（一作王劭诗，非）。（一作王邵诗）
寒更传晓箭①，清镜览②衰颜。隔牖风惊竹，开门③雪满山。
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。
按：① 一作催唱晓 ② 一作减 ③ 一作帘
《唐诗成法》：
五六写雪不着迹象，妙句。此首逐次写去，直到结句。
《唐诗别裁》：
写“对雪”意，不削而合，不绘而工。“忆胡居士”只末一见。
《唐贤三昧集笺注》：
雪诗如此，甚大雅，恰好。开后人咏物之门。
《网师园唐诗笺》：
不假追琢，自然名贵（“隔牖”句下）。
《唐贤清雅集》：
写得清朗照人，末收到居士家，气浑而语切。
酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作
贫居依谷口，乔木带荒村。石路枉回驾，山家谁候门。
渔舟胶冻浦，猎火烧①寒原。唯有白云外，疏钟闻夜猿。
按：① 一作绕
《唐诗归》：
钟云：在归路寥落上看出主人不留意，妙！妙（“石路”二句下）！钟云：后四句似不沾题，映带蕴籍，妙在言外，此法人不能知。
《唐诗矩》：
前后两截格。结若周旋，意实高傲，言外见山中之景，清寂如此，自无俗人坐处。
《此木轩论诗汇编》：
“石路柱回驾，山家谁候门”，如闻阿哟之声。“惟有”者，无一有也，此诗家三昧也。
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：起二句，此别业景可想见。第四应“贫居”。五六善叙冬日之景。
《唐贤清雅集》：
通首用缩笔藏锋法，古韵铿然，起四句俱活对。
酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作
旧简拂尘看，鸣琴候①月弹。桃源②迷汉姓，松树③有秦官。
空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望白云端。
按：① 一作俟 ② 一作花 ③ 一作径
《唐诗镜》：
三、四意境之妙。大略意境既成，则神色自传，声调即不欲而合矣，此第一上流。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
三、四工而婉。第六尤替，作对更如不意。赵横山曰：看简、弹琴着“拂尘”、“候月”字，便增多许情致。三、四亦止言桃与松耳，使典工琢，遂成绝隽名联。
酬张少府
晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。君①问穷通理，渔歌入浦深。
按：① 一作若
《唐诗援》：
意思闲畅，笔端高妙，此是右丞第一等诗，不当于一字一句求之。
《唐诗归》：
钟云：妙在酬答，只似一首闲居诗，然右丞庙堂诗亦皆是闲居。潭云：妙绝（尾联下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：庙堂酬答亦多不切闲居者，钟自不采耳。
《此木轩论诗汇编》：
“自顾无长策，空自返旧林”，无一毫作伪，无一毫诡秘。
《唐诗成法》：
一二后即当接“松风”、“山月”，却横插“自顾”二句，意遂深厚。
《唐贤三昧集笺注》：
宕开收，言不尽意，此亦一法（“渔歌”句下）。顾云：末酬张少府用《离骚·渔父》篇意，俊逸。
《唐诗别裁》：
结意以不答答之。
《网师园唐诗笺》：
悠然神远（“松风”句下）。
《唐贤清雅集》：
起接四句一气，下承“旧林”，转结到“酬”字意，兴趣最远。理会了彻，随口都成灵籁。
《唐诗近体》：
句句是酬却，末用“君问”一语倒转，去路转更悠然，所以末妙。
送刘司直赴安西
绝域阳关道，胡沙①与塞尘。三春时有雁，万里少行人。
苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。当令外国惧，不敢觅和亲。
按：① 一作烟
《唐诗品汇》：
刘云：无意之意。
《唐诗广选》：
蒋春甫曰：是安西语。
《唐诗直解》：
起便酸楚，中俱实境实事。
《唐诗镜》：
三四清警自在。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：结语壮。与《送平澹然》诗同调。周珽曰：唐时吐蕃强盛，每争安两，中国常与之和亲，以公主嫁吐蕃，大损国威。故此诗结励刘司直当别建远漠，俾夷人畏服，勿敢希蹈前图，致重国耻。通篇典雅醇正，音合大调。黄家鼎曰：惨淡。
《唐贤三昧集笺注》：
气此是雄浑一派，所谓五言长城也。
《唐诗别裁》：
一气浑沦，神勇之技。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：起二已是纵笔。三四亦错落作对。评：入手苍莽，承以凄楚之联，便觉满目萧条。五六如是直置，引起结绪，章法浑成。
《唐诗近体》：
末用勉以送之，结得雄健。
送梓州李使君
汉女输橦③布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。
按：① 一作乡音听 ② 一作半 ③ 一作賨
《瀛奎律髓》：
风土诗多因送人之官及远行，指言其方所习俗之异，清新隽永，唐人如此者极多。如许棠云“王租只贡金”，如周繇云“官俸请丹砂”，皆是。《王孟诗评》：顾云：“响”字奇。
《唐诗镜》：
三四是山中人得景深后语。
《唐诗归》：
谭云：玲然妙语，乃于送行诗得之，更妙（“树杪”句下）。钟云：“讼”字人不肯说，诗中说风土宜如此（“巴人”句下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：好讼之俗宜先威明，不当倚文翁之教授。此见古人投赠有主意，不若今人竞作套语。
《唐诗选脉会通评林》：
前四句通即送李之时景而成咏，音调高朗，缚有逸趣。陆伯生曰：起开爽有天趣。徐充曰：三四句对而意连极佳。陆放翁“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”用此体。
《唐诗评选》：
明明两截，幸其不作折合，五六一似景语故也。意至则事自恰合，与求事切题者雅俗冰炭。右丞工于用意，尤工于达意，景亦意，事亦意，前无古人，后无嗣者，文外独绝，不许有两。
《围炉诗话》：
读王右丞诗，使人密气尘心都尽。《送梓州李使君》诗云：“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。”竟是山林隐逸诗。欲避近熟，故于梓州山境说起。下文……方说李使君。
《唐诗成法》：
将梓州山水直写四句，声调高亮，令人陡然一惊，全不似送使君，只似闲适诗，妙极。下方写风俗、使君，七八有馀意。
《近体秋阳》：
形拟高雅，赠送周旋，无此天然恰称者矣。
《唐诗别裁》：
斗绝（“万壑”句下）。从上蝉联而下，而本句中复用流水对，古人中亦偶见（“山中”二句下）。结意言时之所急在征戍，而文翁治蜀，翻在教授，准之当今，恐不敢倚先贤也。然此亦须活看。
《唐贤三昧集笺注》：
好气势。前半如画。顾云：五六风俗俭薄处，亦见事简。又云：“不敢”二字勉词，若曰“得谓不敢乎”。
《网师园唐诗笺》：
起势何等卓越（首四句下）！
《诗法易简录》：
此诗起势尤为斗绝，三句承次句“山”字，四句承首句“树”字，一气相生相促，洵杰作也。
《瀛奎律髓汇评》：
冯班：寻常景，写不出。钱湘灵；三联不是眼前语，他人何以道不出？查慎行：字字挑选。纪昀：起四句高调摩云，结二句不可解。
《唐贤清雅集》：
落笔神妙，炼意工夫最深，人以为容易，不知其意匠经营惨淡也。
《唐宋诗举要》：
吴曰：逆起神韵俊迈（“千山”联下）。吴曰：撰出奇语（“树杪”联下）。方植之曰：分顶上二语，而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔（“树杪”联下）。
《唐诗鉴赏辞典》：
“一夜雨”一本为“山中一半雨”。橦布：用橦木花（木棉）织成的布。文翁：汉景帝末年的蜀郡太守，力主兴学，成绩斐然
送张五諲归宣城
五湖千万里，况复五湖西。渔浦南陵郭，人家春谷溪。
欲归江淼淼，未到草萋萋。忆想兰陵镇，可宜猿更①啼。
按：① 一作夜
《王孟诗评》：
最是自得。
《唐诗归》：
钟云：“未到”妙（“未到”句下）。钟云：“可宜”二字问得妙（末句下）。
《增订唐诗摘钞》：
可宜者，岂可宜也，言因猿啼，益动相思之惨。
《唐诗成法》：
一二已虚写宣城，三四实接，五六复虚写，七又实接，八又虚写，虚实相间法也。以“千万里”喝醒“况复”，以“欲归”、“未到”拟途中情景，以“忆想”收上六句，起下“可宜”，法密。起突然，结悠然，有无限深情在语言之外。
《唐贤三昧集笺注》：
起首远意。句法第三字用实字，最有力，下用叠字，更动荡。施于五六，尤得解。顾云：水国荒远之景可想，平平写亦自雅。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
起境缥缈，后半全作轻盈。王源涤曰：起二作两层入，三四即承“五湖西”。申说宣城境地。后半方及送归，结更委婉不尽。
送杨长史赴果州
褒斜不容幰，之子去何之。鸟道一千里，猿声①十二时。
官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。
按：① 一作啼
《唐诗归》：
钟云：此等绝似太白。谭云：“君应”二字，吞吐难言（末句下）。
《唐诗解》：
首联亲知想头，次联无然浑成。三联纪道所历，以想其顿舍。
《唐诗选脉会通评林》：
陈继儒曰：三四清绝。徐充曰：司空曙《送流人》诗云“山村枫子鬼，江庙石郎神”，近此五六句法。末二句言见月则同，听子规则异，意妙。
《唐风定》：
摩诘包孕甚广。精丽近沈、宋，沈、宋无其闲澹；空秀似襄阳，襄阳逊以菁英。此体中神圣工巧备矣。
《五七言今体诗钞》：
已似大历间人。
《唐贤三昧集笺注》：
收忌太平熟，此惟得之。顾云：荒落之景、凄楚之情可想。清古。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：佻倩之章。三四最异，径笔能写出。三四是此家直置一种本色，五六亦尔，乃以过出结绪。
《唐宋诗举要》：
吴曰：高华俊奭。
送邢桂州
《唐诗归》：
谭云：爽甚。钟云：奇语（“日落”二句下）。
《唐诗从绳》：
此又尾联寓意格。从况口经赭折赤岸，过洞庭而后达州，许多路程，叙得不板。“赭圻”、“赤岸”，“击汰”、“扬舲”，句中各自为对，各就句对。三四对法不衫不履，故五六狠作一联，以振其笔，此补救之妙。七八言“明珠”“应逐使臣星”而归浦，名套装结。下一“应”字，乃悬度之词。
《唐贤三昧集笺注》：
对起。五六大句。顾云：正大尔雅。五六有老杜气格。
《唐诗成法》：
一二自京口往洞庭。三四一路扬帆而去。五六水行之景，雄俊阔大。七桂州。八人。不用虚字照应，以意贯串，此法最难。
《唐诗别裁》：
三四当句对，复用活对。“潮来”句奇聱。末讽以不贪也。古人用意，曲折微婉。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：起势标举，三四各对法，最如欲纵。五六豪朗名句，良不多得。结亦未茼寂寂。评：三四紧接第二，一气直下，得五六豪朗景，承顿之局遂严。结用“珠”、“星”作联合，亦复巧切。
《唐贤清雅集》：
雄阔，虽少陵无以过，神气各别。
《唐宋诗举要》：
气象雄阔，涵盖一切（“潮来”句下）。
送孟六归襄阳
题注：一作张子容诗
杜门不复①出，久与世情疏。以此为良②策，劝君归旧庐。
按：① 一作欲 ② 一作长
《唐诗归》：
钟云：极真！极厚！不作一体面勉留套语，然亦愤甚，特深浑不觉。
《唐贤三昧集笺注》：
虽清澈，学之易浅薄，五六平平中亦自有味。
《唐诗矩》：
全篇直叙格。劝人归休，非真正知心之友不肯作此语。盖王已饱谙宦情，孟犹未沾一命，故因其归赠以此诗。言外有许多仕路险巇、人情翻复之感，俱未曾说出。人言王、孟淡，不知语淡而意实深至，所以可贵。若淡而不深，则未免寡薄之诮矣，岂知真王、孟哉！。
《五七言今体诗钞》：
此诗即效孟公体。
《此木轩论诗汇编》：
细坑之，亦伤于薄。
登裴秀才迪小台
端居不出户，满目望①云山。落日鸟边下，秋原人外闲。
遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
按：① 一作空
《唐诗归》：
钟云：晚景之妙，无如此语（“落日”。句下）。谭云：是小台，移不动。钟云：不说登处，却说望处，笔端妙！妙（“不见”句下）！
《唐诗评选》：
自然清韵，较襄阳褊佻之音固别。起句拙好。
《唐律消夏录》：
本是“日边鸟下”。“原外人闲”，看他句法倒转，便觉深妙。
《此木轩五言律七言律读本》：
五六用倩女离魂法。
《历代诗法》：
肖题之工，必造此境，方为极诣。
《唐诗成法》：
五六是触目有会，幽静之极。结句从“落日”二字来。
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：第二句自然。二四模写如画。又云：冲雅。
《唐诗意》：
朋友之间。彼此想念，情之至者，即风之正者。
《近体秋阳》：
此联（按指“遥知”一联）从“端居”句来，騃而实，毫无用处，且以“遥知”、“不见”四虚字对起，开后来淫衍轻薄之风。乃孟浩然“重以观鱼乐，因之鼓栅歌”，则更甚矣。
《唐诗别裁》：
转从远林望小台，思路曲折。远林，己之家中也，故结言应门有待，莫便上关。
《唐贤清雅集》：
意兴闲远，神味在字句之外，静玩愈永。
《王闿运手批唐诗选》：
亦用“遥”字，此更超远。
过香积寺
题注：一作王昌龄诗
《唐诗广选》：
顾与新曰：幽深本色语，不杂一句，洁净玄微，无声无色。
《唐诗直解》：
“古木”二句幽而浑，中晚人有此法，多失于卑。
《唐诗镜》：
韵气冷甚。三四偷律，病在不严。
《唐诗解》：
起联与“独有宦游人”一法。
《唐诗选脉会通评林》：
极状山寺深僻幽静，篇法句法字法入微入妙。“毒龙”。佛喻砍心也，用以收局，不失释氏面目。此与《登辨觉寺》诗，何如狮子捉物，象兔俱用全力耶？汪道昆曰：五六即景衬贴荒凉意，“咽”字、“冷”字工。
《唐诗评选》：
三四似流水，一似双立，安句自然，结亦不累。
《唐诗摘钞》：
幽处见奇，老中见秀，章法、句法、字法皆极浑浑，五律无上神品。
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：“不知”字玄妙，模写幽深处。又云：三四甚是浅易，甚是深处，字法。五六即景，衬贴荒深意。
《唐诗别裁》：
“咽”与“冷”，见用字之妙。
《唐诗从绳》：
此尾联寓意格也。起用“不知”二字，便是往时未到，今日方过，幽赏胜情，得未曾有，俱寓此二字内。中二联写景，分途中、本寺。五六是“危石”边“泉声咽”。“青松”上“日色冷”，成倒装句。通篇从“过”字着画。
《茧斋诗谈》：
“不知”两字领起全章脉。“泉声咽危石，日色冷青松”，泉遇石而咽，松向日而冷，意自互用。
《网师园唐诗笺》：
炼字幽峭（“深山”句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：三四亦是隽逸句法。五六特作生峭，“咽”、“冷”二字，法极欲尖出。骂声写色，已难到地，着“咽”、“冷”字，妙更入神，是《子虚》《上林》赋手。
《唐贤清雅集》：
“古木”一联远写，“泉声”一联近写，总从“不知”生出，渐次行来，已至寺矣，故以“安禅”收住。构局炼句与《山居秋暝》略同，超旷稍异，乃相题写景法。
《唐宋诗举要》：
吴曰：幽微夐邈，最是王、孟得意神境。
《诗境浅说》：
常建《过破山寺》咏寺中静趣，此咏寺外幽景，皆不从本寺落笔，游山寺者，可知所着想矣。
以下资料来源未详：
香积寺：故址在今陕西省长安县南。制毒龙：佛家比喻邪念妄想。见《涅磐经》：“但我住处有一毒龙，想性暴急，恐相危害。”
过感化（一作配，一作化感）寺昙兴上人山院
题注：与裴迪同作
野花丛发好，谷鸟一声幽。夜坐空林①寂，松风直似秋。
按：① 一作村
《唐诗归》：
钟云：“催客”字妙（“催客”句下）。钟云：好路径（“归房”句下）。钟云：了不相干，写我幽情（“谷鸟”句下）。
《唐贤三昧集笺注》：
“待”、“催”二字相应。顾云：此景此意，只在目前，人不道著，幽邃可想。后半幽邃之景，宛然清雅。
登辨（一作新）觉寺
按：① 一作连 ② 一作静 ③ 一作外 ④ 一作嫩
《瀛奎律髓》：
此似是庐山僧寺。二四形容广大，其语即无雕刻，而“窗中”、“林外”四字一了数千里，佳甚。
《唐诗广选》：
无论兴象，兼是故事，此诗亦然。
《唐诗解》：
摩诘梵刹诗率以了悟见赏，此则景象弘远，声调超凡，登眺中绝唱。
《唐诗选脉会通评林》：
首叙寺宇原为佛地，次写登寺之景，三咏登寺之事，结言禅心空寂，觉有所得，见登寺之益。眼界开旷，舌峰秀丽，非深于禅理，不能语语造微入妙如此。黄家鼎曰：“次联真豁然大观。
《唐贤三昧集笺注》：
雅正。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：三四苍括，老手名句。第六亦乃警亮。
《瀛奎律髓汇评》：
纪云：五六句兴象深微，特为精妙。
晚春严少尹与诸公见过
松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。
鹊乳先春草，莺啼过落花。自怜黄发暮，一倍惜年华。
《瀛奎律髓》：
三四唐人不曾犯重，极新。第六句尤妙。
《王孟诗评》：
顾云：幵口信意，无不精到。
《唐诗镜》：
三四精雅，五六语韵恬适。
《唐诗归》：
钟云：“先”字、“过”字幻妙之甚！谭云：“过”字尤不可思议(“莺啼”句下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：四十字中草木居六，曾不厌重，何独《早朝》诗便多议论。
《唐诗意》：
宾主之间，情景依依，是为正风。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：二四存味外味。
《初白庵诗评》：
“过”字千锤百炼，而出以自然（“莺啼”句下）。
《唐诗从绳》：
此乃尾联见意格。五六起下意，言鹊乳甫先春草，莺啼倏过落花，此年华之所以可惜也。分明有“甫”、“倏”二字在句内，名缩脉句。“过”谓历其时，非历其地。诸公诗必有惜年华之语，故结处答其意，言自怜暮景，惜年华之心，比诸公更加一倍。此二句匕仍有说话，谓之意在句前也。
《瀛奎律髓汇评》：
陆贻典：三叫用事，天然凑合。纪昀：句句清新，而气韵天成，不见刻画之迹。五六句赋中有比，末句从此过脉，浑化无痕
归嵩山作
清①川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽②相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭③关。
按：① 一作晴 ② 一作云 ③ 一作掩
《王孟诗评》：
顾云：造语已近自然。
《瀛奎律髓》：
闲适之趣，澹泊之味，不求工而未尝不工者，此诗是也。
《批点唐音》：
起是《选》语。
《唐诗归》：
钟云：“如有意”深于无意（“流水”句下）。
《唐诗笺要》：
信心而出，句句自然，前辈所谓“闲适之趣，澹泊之味，不求工而自工者”，此也。
《唐律消夏录》：
看右丞此诗，胸中并无一事一念。口头语，说出便佳；眼前景，指出便妙。情境双融，心神俱寐，三禅天人也。
《唐诗矩》：
全篇直叙格。二语虽是写景，却连自己归家之喜一并写出，看其笔墨烘染之妙，岂复后人所及（“流水”一句下）。
《而庵说唐诗》：
右丞作此诗时，犹未到家也。诗做至此，工夫方满足。岂可尽人去做，信手涂来，辄矜敏捷也？
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：冲古。此等诗当知其作法条理，前四句叙归途景色之趣，后四句叙嵩山景色闲旷。可以超遁之趣。景自分属不窒。
《唐诗别裁》：
写人情物性，每在有意无意间。
《网师园唐诗笺》：
闲远（“暮禽”句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：非不求工，乃已雕已琢，后还于朴，斧凿之痕俱化尔。学诗者当以此为进境，不当以此为始境，须从切实处入手，方不走作。
冯班：第四直用陶句，非偷也。何义门：二四见得鱼鸟自尔亲人，归时若还归故我。
《唐贤清雅集》：
苍凉在目，神韵要体味。
《历代诗评注读本》：
前六句一路写来，总为“迢递”二字作势，谓经多少夕阳古渡、衰草长堤，而嵩山尚远也。末句“且”字，乃深一层说，言时衰世乱，姑且闭门谢客耳。
归辋川作
谷口疏钟动，渔樵稍欲稀。悠然远山暮，独向白云归。
菱蔓弱难定，杨花轻易飞。东皋春草色，惆怅掩柴扉。
《唐诗归》：
钟云：闲而傲（“独向”句下）！
《唐贤三昧集笺注》：
一二暝色如画，三四承接，五六人事之比。顾云：冲古。二篇（按指此诗与《归嵩山作》）皆仕而不得意之作，含蓄不露。
《唐贤清雅集》：
意致简远，点“归”字老甚。“归”字深一步结。
山居即事
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。
《批点唐音》：
决非俗物可到。
《唐诗镜》：
三四幽境自成，闲然清远。
《唐诗归》：
钟云：松老从“遍”字看得出（“鹤巢”句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
周弼为四实体。何新之为平淡体。吴山民曰：趣事逸情，妙妙。
《唐律消夏录》：
此诗首句既有“掩柴扉”三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严，用意最活，如“掩柴扉”下紧接以“苍茫对落晖”句，便知“掩柴扉”三字是虚句，不是实句也。
《唐诗评选》：
八句景语自然含情，亦自齐梁来，居然风雅典则。俗汉轻诋六代铅华，谈何容易？“落”字重用。
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