又呈吳郎
堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。不爲困窮寧有此，祗緣恐懼轉須親。即防遠客雖多事，使插疎籬却甚真。已訴徵求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。
見螢火
巫山秋夜螢火飛，簾疎巧入坐人衣。忽驚屋裏琴書冷，復亂檐邊星宿稀。却繞井闌添箇箇，偶經花蘂弄輝輝。蒼江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
吹笛
吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲。風飄律呂相和切，月傍關山幾處明。胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生。
燕子來舟中作
湖南爲客動經春，燕子銜泥兩度新。舊入故園常識主，如今社日遠看人。可憐處處巢君室，何異飄飄託此身。暫語船檣還起去，穿花落水益霑巾。
小寒食舟中作
佳辰強飯食猶寒，隱几蕭條帶鶡冠。春水船如天上坐，老年花似霧中看。娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。雲白山清萬餘里，愁看直北是長安。
遣悶戲呈路十九曹長
江浦雷聲喧昨夜，春城雨色動微寒。黃鸝竝坐交愁濕，白鷺羣飛大劇乾。晚節漸於詩律細，誰家數去酒杯寬。惟吾最愛清狂客，百徧向看意未闌。
又呈吳郎
堂前撲棗①任西鄰，無食無兒一婦人。不爲困窮寧有此，祗緣恐懼轉須親。即防②遠客雖多事，使③插疎籬却甚真。已訴徵求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。
按：① 漢王吉婦以撲東家棗實被遣 ② 一作知 ③ 一作便
集评：
《汇编唐诗十集》：
通涉议论，是律中最下乘。
《诗薮》：
杜七言律，通体太拙者，“闻道云安曲米春”之类；太粗者，“堂前扑枣任西邻”之类……杜则可，学杜则不可。
《四溟诗话》：
太白不成语者少，老杜不成语者多，如“无食无儿”、“举家闻”、“若咳”之类。凡看二公诗，不必病其累句，不必曲为之护，正使瑕瑜不掩，亦是大家。
《唐诗归》：
钟云：许妇人扑枣，已是细故，况吴郎之枣乎？当看其作诗又呈吴郎，是何念头？钟云：“无食无儿”四字不合说不苦，近人以此为不成语，何故（“无食无儿”句下）？钟云：于困贱人非惟体悉，又生出一段爱敬，彼呼就者何人？又云：菩萨心肠，经济人话头（“不为穷困”二句下）。
《杜臆》：
此亦一简，本不成诗。然直写情事，曲折明了，亦成诗家一体。大家无所不有，亦无所不可也。
《杜诗集评》：
李因笃云：盛唐唯公有此等诗，未见超脱。吴农祥云：虽非公佳处，亦可见公爱物济世之心。
《杜诗详注》：
此章告以恤邻之道也。……“无食无儿一妇人”句，中含四层哀矜意：通章皆包摄于此。此诗是直写性情，唐人无此格调。然语淡而意厚，蔼然仁者痌瘝一体之心，真得《三百篇》神理者。卢世㴶曰：杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开示吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人，其言蔼如也。
《读杜心解》：
若只观字句，如嚼蜡耳。须味于无味之表。
《杜诗镜铨》：
此与《题桃树》作，皆未可以寻常格律求之。体贴深至（“不为困穷”句下）。
《五色批本杜工部集》：
邵长衡云：此诗说有佳者，吾所不解。王慎中云：不成诗。
《王闿运手批唐诗选》：
叫化腔，亦创格，不害为切至，然卑之甚。纯用议论，亦是新体。
見螢火
巫山秋夜螢火飛，簾疎巧入坐人衣。忽驚屋裏琴書冷，復亂檐邊星宿稀。却繞井闌添箇箇，偶經花蘂弄輝輝。蒼江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
集评：
《杜工部草堂诗话》：
黄常明《诗话》：数物以“个”，谓食为“吃”，甚近鄙俗，独杜屡用。“峡口惊猿闻一个”……“却绕井边添个个”……盖篇中大概奇特，可以映带者也。
《唐诗归》：
钟云：细（“帘疏巧入”句下）。
《杜臆》：
本意全在末二句，而借萤以发端，正《诗》之兴也。乃其描萤火，入神在“弄辉辉”。然“经花蕊”而“弄辉”，似自以为得所者，以起下“归未归”，不可谓全无涉也。
《杜诗解》：
题是《见萤火》，诗却从“见”字写出。“屋里琴书冷”用“忽惊”字，妙。天热，萤在空野处飞，今见其入屋，必且惊曰：“天又冷起来了。”……“沧江”、“白发”，字法对映，正写“愁”字。
《义门读书记》：
写得历乱飞扬，又句句是“见”字。……“忽惊屋里琴节冷”，“冷”字与“火”字关应得妙。……“沧江白发愁看汝”，收出“见”字。杨云：“沧江”、“白发”，又因萤火照出，映带绝妙。
《杜诗详注》：
“萤火飞”，领下五句，自山而帘，自帘而衣，从外飞入内；屋而檐，自井而花，从近飞出远：六句皆摩写“见”字邵云：“却绕”，见聚散不常；“偶经”，见明灭不定；照入井中，一萤两影，若“添个个”；闪过花间，其光互映，如“弄辉辉”。顾注：萤尾耀光，迭开迭阖，不停一瞬，如弄光然，“弄”字工于肖物。
《杜诗说》：
“见”字中，去来聚散，高下远近，一一写出。
《唐宋诗醇》：
结联点入“见”字，便觉通体皆活。
《读杜心解》：
“坐”、“入”二字连续，盖自谓也。……猝见萤火入衣，故接“忽惊”字；“琴书”正是坐处所对。因见入来之萤。便出外看到“檐前”群飞之萤，再看到“井阑”，再看到“花蕊”层次如此。
《杜诗镜铨》：
邵云：流丽称情，此为咏物上乘。
《古唐诗合解》：
总只做“见”字，处处不脱秋夜光景。
吹笛
引用典故：武陵曲
吹笛秋山風①月清，誰家巧作斷腸聲。風飄律呂相和切，月傍②關山幾處明。胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。故園楊柳今搖③落，何得愁中曲④盡生。
按：① 一作風山 ② 一作倚 ③ 一作催，一作花 ④ 一作却
集评：
《瀛奎律髓》：
慷慨悲怨，自是一种风味。李太白谓“江城五月落梅花”，此亦以指《杨柳》，盖笛中有此二曲也。
《唐诗训解》：
出“风月”二字，分应首句。见其声能断肠，应第二句。“愁中”字亦与“断肠”相应。
《杜臆》：
何大复云：“此诗起结皆可作唐人绝唱，而末出一联其可恨。”余谓引刘琨、马援事以形容其声之悲，有何可恨？且使事融洽，妙甚。三、四顶“风月”来，五、六顶“断肠”来。束语说到自家；而“杨柳摇落”亦根“秋风”，“愁中”亦根“断肠”，此章乃诗律之最细者。
《瀛奎律髓汇评》：
查慎行：五、六虚处传神。纪昀云：“风”、“月”分承，法本云卿《龙池》篇。五、六妙切时事，不比“昆体”之排比故实。纯以风调胜，在杜集又是一格，故前人疑非杜公作。许印芳：“风”“月”分承，不为复。“山”字、“中”字俱犯复。
《杜诗详注》：
蒋一梅曰：绝大手笔，声律极细，然有对意不对词、对词不对意者。
《围炉诗话》：
少陵七律，有一气直下，如“剑外忽传收蓟北”者；又有前六句皆是兴，末二句方是赋，如《吹笛》诗，通篇正意只在“故园愁”三字耳。说者谓首句“风月”二字立眼目，次联应之，名为“二字格”，盲矣！“风月”是笛上之宾，于怀乡主意隔两层也。
《唐宋诗醇》：
吞吐含芳，安详合度，极顿挫之妙，而高雅绝人。明人何景明七律全本此种，千载而下，固有合续弦胶者也。
《增订评注唐诗正声》：
郭（濬）云：句句凄远，咏物绝唱。
《读杜心解》：
三、四，分承风月，以申“巧作”……五、六，用古而印合寇乱，而“北走”、“南征”，又即“断肠”之一证也。七、八，翻古而感切家乡，而“摇落”、“尽生”，却与“秋”字为呼应也。句句咏物，笔笔写意，格法又出一奇。“却尽生”似拙。
《杜诗镜铨》：
此诗句句咏物，笔笔写意，用巧而不觉，斯为大家。
《杜诗集评》：
李因笃云：气机流利，声韵壮凉，末二句更自悠然。吴农祥云：时有拙处，不碍大体。
燕子來舟中作
湖南爲客動經春，燕子銜泥兩度新。舊入故園常識主，如今社日遠看人。可憐處處巢君①室，何異飄飄託此身。暫語船檣還起去，穿花落水②益霑巾。
按：① 一作居 ② 范德機云：“善本作帖水。”
集评：
《杜臆》：
乃其本意，盖悲人情之不如也。
《唐诗评选》：
右二首乃湖南作，无半点王昌龄、李颀气习矣，学杜者不当问津于此耶？
《而庵说唐诗》：
子美此诗，无异长沙《鹏赋》。
《义门读书记》：
“来”字情味（“如今社日”句下）。是设为燕语，与上“湖南为客”相应（“可怜处处”二句下）。
《杜诗解》：
“处处”二字，即在“故园”与“湖南”上说，不必说开；燕子巢居，也不得安栖一处：原其情，真是可怜。……“暂语船樯”句，悲在“还起去”三字。
《杜诗详注》：
卢世㴶曰：此子美晚岁客湖南时作。七言律诗，以此收卷。五十六字内，比物连类，似复似繁，茫茫有身世无穷之感，却又一字不说出，读之但觉满纸是泪。世之相后也，一千岁矣，而其诗能动人如此。朱瀚曰：《毛诗》“燕燕于飞……”为送别而作也。兹则对燕伤心，形影相吊，至于泣下沾巾，又何茫历乱耶！篇中曰“衔”，曰“巢”，曰“起”，曰“去”，俱就燕言；曰“识”，曰“看”，曰“语”，曰“沾”，皆与自己相关。分合错综，无不匠心入妙。
《读杜心解》：
详观诗体，知题句“来”字须读；盖六句只是咏燕子来，不粘舟也，七、八，乃贴舟中作。“为客”、“经春”四字，一篇骨子。中四，句句自咏，仍是咏燕；句句咏燕，却是自咏。字字切，字字空。结联方专就燕子写其若舍若恋之情，而以十一字贴燕，旋以三字打入自心中。
《杜诗镜铨》：
李云：情至之篇，感兴深厚。
小寒食舟中作
引用典故：鶡冠
佳辰強飯①食猶寒，隱几蕭條帶鶡冠。春水船如天上坐，老年花似霧中看。娟娟戲蝶過閑②幔，片片輕鷗下急湍。雲白山清萬餘里，愁看直③北是長安。
按：① 一昨飲 ② 一作開 ③ 一作西
集评：
《潜溪诗眼》：
古人学问必有师友渊源。汉杨恽一书，迥出当时流辈，则司马迁外孙故也。自杜审言已自工诗，当时沈佺期、宋之问等，同在儒馆为交游，故老杜律诗布置法度，全学沈佺期，更推广集大成耳。沈云：“雪白山青千万里，几时重谒圣明君？”杜云：“云白山青万馀里，愁看直北是长安。”……是皆不免蹈袭前辈，然前后杰句，亦未易优劣也。
《苕溪渔隐丛话》：
山谷云：“船如天上坐，人似镜中行”，“舡如天上坐，鱼似镜中悬”：沈云卿诗也。云卿得意于此，故屡用之。老杜“春水船如天上坐”，祖述佺期之语也；继之以“老年花似雾中看”，盖触类而长之。
《后村诗话》：
“春水船如天上坐，老年花似雾中看”，此联在目前，而古今人所未发。
《瀛奎律髓》：
沈佺期《钓竿篇》云：“人如天上坐，鱼似镜中悬。”公加以斤斧，一变而妙矣。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：五、六言物皆自得，以反照下文。
《唐诗品汇》：
刘云：意虽索寞，语不寒俭（“春水船如”二句下）。
《升庵诗话》：
陈僧慧标《咏水》诗：“舟如空里泛，人似镜中行。”沈佺期《钓竿篇》：“人如天上坐，鱼似镜中悬。”杜诗“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”虽用二字之句，而壮丽倍之，可谓得夺胎之妙矣。
《唐诗归》：
钟云：非二字说不出戏蝶之情（“娟娟戏蝶”句下）。
《唐诗评选》：
意兴交到。
《杜诗详注》：
时逢寒食，故春水盈江；老景萧条，故看花目暗，须于了无蹊径处，寻其草蛇灰线之妙。
《西河诗话》：
杜甫《小寒食舟中作》，船如天上，花似雾中，娟娟戏蝶，片片轻鸥，极其闲适。忽望及长安，蓦然生愁，故结云：“愁看直北是长安。”此即事生感也。然人第知前七句皆即事，惟此句拨转，而不知此句之上，先有“云白山青万馀里”七字，说得世界开扩尽情，而后接是句，则目极神伤，通体生动，言想望如许地也。
《唐宋诗醇》：
顾宸曰：《诗眼》谓公诗多本沈语，无一字无来历。馀谓少陵所以独立千古者，不在有所本也。读书破万卷，偶拈来即是耳。《诗三百篇》岂必有所本哉。
《唐诗别裁》：
二语以往来自在，反兴欲归老长安而不得也（“娟娟戏蝶”二句下）；
《读杜心解》：
“小寒食”，只开头一点，馀俱就舟中泛写春况，不粘著。 （朱）瀚又云：蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁，首尾又暗相照应。
《杜诗镜铨》：
结有远神。“看”字复。
《唐七律选》：
结出舟中望长安七字，以为从此望去也，然而山青云白，一万馀里，目惊神痛，说得尽情。
《增订唐诗摘钞》：
起二句便是愁之深，故结用“愁”字点破应转。……前六句轻俊流利，七句实接“云白山青”四字振起。章法之佳甚者也。
《老生常谈》：
杜诗选读甚难，当看其对句变化不测处。如“春水船如天上坐”，岂料对句为“老年花似雾中看”哉！其妙处不可讲说，正要出人意表。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：三、四老气，浑而不俗。一结开浑，弥振全篇。
《岘傭说诗》：
少陵七律有最拙者，如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类是也；有最纤者，如“春水船如天上坐，老年花似雾中看”之类是也。皆开后人习气，学者不必震于少陵之名，随声附和。
遣悶戲呈路十九曹長
江浦雷聲喧昨夜，春城雨色動微寒。黃鸝竝坐交愁濕，白鷺羣飛大劇乾。晚節漸於詩律細，誰家數去酒杯寬。惟吾最①愛清狂客，百徧向看②意未闌。
按：① 一作君醉 ② 一作過
集评：
《杜臆》：
同此雨色，同此微寒，莺则“坐”，鹭则“飞”；“坐”者“愁湿”，“飞”者“剧干”，皆失其性也。非莺真“愁湿”，鹭真“剧下”，闷中览物，若莺、鹭同此闷者，所以为“戏”也。又说到自身，晚节漂零，诗律渐细，若得酒伴与之谈诗，岂非闷中一适，谁家可以数去而不自惜其酒乎？此亦“戏”也。……“老去诗篇浑漫与”，真语也；“晚节渐于诗律细”，戏语也。然公于漫兴中脉理甚细，戏语亦真。
《杜诗详注》：
“清狂客”三字，旷怀豪兴，兼而有之，公之自命甚高。公尝言“老去诗篇浑漫与”，此言“晚节渐于诗律细”，言用心精密；“漫与”，言出手纯熟，熟从精处得来，两意未尝不合。朱瀚曰：“江浦”二字打头，近俗；“暄昨夜”，更俗；“动微寒”，欠稳；“雨色”、“雷声”，土木对偶，比“雷声忽送千峰雨”何如？“交”、“并”二字，重复；“太剧干”三字，晦涩；……其云“晚律渐细”，岂少年自居粗率乎？
《读杜心解》：
旧以此诗为索饮戏呈，遂来寒乞之诮，而不知其非也。详诗意，平时常饮于路，此夜则留宿路斋而晓呈者……其曰“遣闷”者，居夔枯寂而“闷”；曹长多情，是可“遣”也。……峡中朋宴殊简，得一曹长，便深嗟而乐道之。议者自家错解，乃云不类少陵本色，不知此正少陵本色处也。
《杜诗镜铨》：
邵云：曰稳曰细，总见此老苦心（“晚节渐于”句下）。
《雨村诗话》：
少陵诗有不可解之句……又如“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，偶对不测，自称“律细”，何耶？盖雨中遣闷，戏呈路十九曹长耳。雨中闷极，唯有作诗饮酒，故想路十九也。此皆意在空际之法。
完
联系客服
