品
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读
简介 周燕婷，别署小梅窗，广州人，从小喜爱古典诗词，青年时期尝师从岭南名宿张采庵先生学习诗词创作，著有《初月集》、《画眉深浅》（合）、《小梅窗吟稿》等。 小梅窗选评当代诗词 浣溪沙·匆匆那年 浣溪沙·匆匆那年 笑语谑言似昔年，偶逢每道有书还。侧眸似向落花看。 尚记当时春正好，一如此夜月初圆。几回写写又删删。 ——紫汐姑娘 【评】脉络清晰，主旨明了。 上片回忆“那年”，通过“还书”、“看花”等细节描写，刻画出一个渴望见到对方，见面后又羞于启齿，不敢明确表达自家心迹的少女形象；过片一联颇见匠心，十四个字所包含的内容，至少有如下几点：其一是把故事的美好发展，含蓄地向读者作了透露；其二是通过“此夜”二字，将时空拉回到目前，过去两人拥有的“春正好”、“月初圆”，如今是“我”一人独对。细细品味，不由人不起“良辰美景奈何天”之感叹。 “一如此夜月初圆”句，属于腾挪之笔，显示出了作者的文字驾驭能力。如此深挚、浓烈的相思，究竟何以排遣？“几回写写又删删”，欲说还休，余味悠长。 不足处有二：首先，第一句“谑”字出律，且用字不当；由“笑语谑言”引起的回忆，情趣欠高，与下文倾吐的浓烈情怀明显不协。其次，篇中“似”字重复，写诗填词若非有意，应尽量避免重字，小令尤其不宜。第一个“似”字易为“忆”更为准确；第二个“似”字虽然勉强立得住，但欠精彩，若易为“佯”，或更传神。
夏日过天山水磨河谷
夏日过天山水磨河谷
久作尘中累，偷闲避世纷。
偶过清净地，聊赏去来云。
浣碧溪流影，归飞鸟入群。
松风多古韵，邈邈每相闻。
——赵丽
【评】开篇即自诉境况，所到虽为“清净地”，所见仍是“去来云”，看来“尘中”之“累”，直累到心头了。有了前四句的铺垫，颈联便自然而然生出“鸟倦飞而知还”的感慨来。尾联一笔宕开，已见心情大好，提振了诗意精神。惟觉“偷闲”二字下得轻率，既云“偷闲”，就不应是“偶过”，“偶过”是偶然路过的意思，“偷闲”是有目标的闲去；其次，借“偷闲”来“避世纷”，避世的主观愿望显得不强烈，与下文流露的感情色彩不协。建议“偷闲”易为“何由”，让避世的态度坚决起来。
清平乐·夏日荷塘写意
清平乐·夏日荷塘写意
清风翻翠，初蕊波心醉。不与榴花争妩媚，只与垂杨派对。
试翎鹅鸭联群，歌声远近相闻。偶见蜻蜓一立，水中摇动星辰。
——汤月娇
【评】佳处在两结。荷、榴二花皆为红色而榴花更艳，“不与榴花争妩媚”，既道出此中实情，又藉此标出荷格。“只与垂杨派对”：荷花在池而垂杨在岸，用“派对”将其一同托出，增添了几分俏皮。下结：“摇动”水中“星辰”者，必是风起荷动之故。而词中把功归之于“蜻蜓一立”，乍看似觉无理，细品则有妙味。
喝火令·种莲
喝火令·种莲
贮钵成烟水，分泥种藕根。暮云朝露尽殷勤。尖角却凭风日，摇落十分春。
寄迹同湖海，横波好洗尘。洞箫明月忆中真。最忆亭亭，最忆绿裙新。最忆小桥三月，细雨织黄昏。
——陈楚明
【评】咏物之作，要在既具物之形神，又不粘着物上；只有“不即不离”，方能寄寓情怀，道出神意。楚明此作，题曰《种莲》，实乃“咏莲”之别写。从“贮水”、“分泥”开始，到露出尖尖一角，将“莲”的成长过程写得栩栩如生。这就是所谓的“不离”。
下片以物为托，转向抒情，是为“不即”。“ 寄迹同湖海，横波好洗尘”，借莲花“出污泥而不染”的高洁，寄寓自家情怀，具见手段；“最忆亭亭，最忆绿裙新。最忆小桥三月，细雨织黄昏”，以莲为喻，将花比人，生生拟出一个心仪已久、美若天仙的“莲花”姑娘来。莲花即人，人即莲花；见莲如见其人，作者种莲之初衷，至此已然和盘托出。
全词物我交融，情景观照，凭几十个字的篇幅，描摹出如此曲折生动的故事，抒发出如此纯真深挚的情怀，着实令人叹服。
思佳客
思佳客
书气花光恨未逢，于无聊处过墙东。一枝犹解东风软，两地难寻蝶梦浓。
花渐暗，日斜红。几回搔首问苍穹。云罗雁字知何处，剩有梧桐叶叶风。
——梁二白
【评】此乃怀人之作，词牌不用“鹧鸪天”而用别名“思佳客”，可见心思之细密。“恨未逢”后“过墙东”，透露出本事的大致内容。“一枝犹解”、“两地难寻”，以物之有意，衬人之无奈。既不能相见，也难以梦会，倍觉凄清哀婉。下片心扉进一步打开，情绪如潮，不可抑止。不见、难梦而外，连“雁字”都不知何处觅了！悲凉境况，沉重感情，至此已然尽泄。末以景结情，留有余味。
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