度大庾岭 其一
度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。
集评：
《唐诗归》：
钟云：恨在“不敢”二字。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
三四沉痛，情至之音，不关典色。第六亦是异句。结怨而不怒，得诗人温厚之旨。陈度远曰：“辞苦思深，不堪多读。“雨含霁”、“云变霞”写景已别，着“初”、“欲”二字更极作致。
《唐宋诗举要》：
吴曰：情景交融，杜公常用此法（“泪尽”句下）。吴曰：深曲（末句下）。
以下资料来源未详：
①辞国：离别家乡。②轺（yao2音瑶):一种轻便的马车。③翥（zhu4音著）飞。④北枝花：白孔《六帖》：'庾岭梅花，南枝先开，北枝后开，寒暖之候异也。'诗人认为越过梅岭，便远离中原，背离家乡，因而在梅岭之北触动乡愁，不禁'泪尽'。⑤霁（ji4音纪）雨生转晴。⑥但令：但愿，希望。⑦恨长沙：像西汉贾谊遭贬长沙一样怨恨。
登逍遥楼
逍遥楼上望乡关，绿水泓澄云雾间。北去衡阳二千里，无因雁足系书还。
集评：
诗以起句“望乡关”确立主题。颌句，诗人在若即若离之间回扣主题，言出心声。桂林以北的衡山有回雁峰，传说雁南飞至此而止。诗用此典，非仅典雅，使转句有所依附，且寓意深邃。
洞庭湖
地尽天水合，朝及洞庭湖。初日当中涌，莫辨东西隅。晶耀目何在，滢荧心欲无。灵光晏海若，游气耿天吴（一作枢）。张乐轩皇至，征苗夏禹徂。楚臣悲落叶，尧女泣苍梧。野积九江润，山通五岳图。风恬鱼自跃，云夕雁相呼。独此临泛漾，浩将人代殊。永言洗氛浊，卒岁为清娱。要使功成退，徒劳越大夫。
集评：
《唐诗归》：
谭云：舟中好眼！钟云：与“汉广不分天”同意，然“地尽”二字深于“汉广”矣。妙在不说出“广”字（“地尽”句下）。谭云：目境奇幻，心境奇幻，从来洞庭诗，只为心目说得有着落，故失之耳。钟云：“心欲无”三字尤写尽浩渺（“晶耀”二句下）钟云：六句敷衍可厌（“灵光”六句下）。谭云：“云夕”妙。谭云：可住（“浩将”句下）。
奉和晦日幸昆明池应制
引用典故：镐饮尧蓂
春豫灵池会，沧波帐殿开。舟淩石鲸度，槎拂斗牛回。节晦蓂全落，春迟柳暗催。象溟看浴景，烧劫辨沈灰。镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来①。
按：① 《纪事》云：“中宗正月晦日，幸昆明池赋诗。群臣应制百馀篇，帐殿前结綵楼，命上官昭容选一首为新翻御制曲，从臣悉集其下。须臾，纸落如飞，唯沈宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，乃沈诗也。及闻其评曰：‘二诗工力悉敌，沈诗落句云：微臣雕朽质，羞睹豫章材，盖词气已竭；宋诗云：不愁明月尽，自有夜珠来，犹陡健鶱举。’沈乃伏，不敢复争。”
集评：
《唐诗纪事》：
中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百馀篇。帐殿前结采楼，命昭容选一首为新翻御制曲。从臣悉集其下，须臾纸落如飞，各认其名而怀之。既进，唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：二诗工力悉敌。沈诗落句云：“微臣衰朽质，羞睹豫章材。”盖词气已竭。宋诗云：“不愁明月尽，自有夜珠来。”犹陟健举。沈乃伏，不敢复争。
《瀛奎律髓》：
用“春”字、“豫”字便好。“节晦蓂全落”，见得是正月三十日。急着“春迟柳暗催”一句，足其意。池象溟海而观浴日，既已壮丽，又引胡僧劫灰事为偶，则尤精切，可谓极天下之工矣，“镐饮”、“汾歌”一联，王禹玉袭为《上元应制诗》，殊不知之问已先用矣。尾句尤佳。“不愁明月尽”，谓晦日则无月也。池中自有大蚌明月之珠，如近世甓社湖珠现是也。妙甚。
《唐诗广选》：
僧皎然曰：此诗家射雕手，使曹、刘降格，未知孰胜。王元美曰：此题沈、宋二作，中间警联无一字不称。特沈末是累句中累句，宋结是佳句中佳句。梅禹金曰：皇甫洋云：“此诗结句，惟李诗‘只愁歌舞罢，化作彩云飞’足以相似。”予谓宋意含而远，李意扬而竭，终当宋胜。
《唐诗直解》：
起句用“春豫”字便好，后用事精切，影题思巧。
《唐诗镜》：
三、四语气响湛。“象溟”二语擅扬，不及沈佺期“双星”二语色象尤胜。
《唐诗选脉会通评林》：
此诗经昭容评后，遂为千秋绝调。然非天挺才华，神情焉得焕发萃美如此，即延清亦不自知其工也。
《唐诗观澜集》：
严整精确，无懈可击。结尤神采，固当制胜。
《网师园唐诗笺》：
从“晦日”翻进，巧映昆明（尾联下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：三、四警动，五、六生隽，七、八亦关裁琢，九、十平平一叙，结韵振发，“健举”非诬。
《唐诗近体》：
严整中老气无敌。
早发始兴江口至虚氏（一作灵长）村作
候晓踰闽峤（一作障），乘春望越台。宿云鹏际落，残月蚌中开。薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。桂香多露裛，石响细泉回。抱叶玄猿啸，衔花翡翠来。南中虽可悦，北思日悠哉。鬒发俄成素，丹心已作灰。何当首归路，行剪故园莱。
集评：
《瀛奎律髓》：
之问此篇，“宿云”“残月”一联前无占人，他佳句尤多。
《增订评注唐诗正声》：
顾云：三四奇绝，语能到此乃具眼。
《唐诗广选》：
胡元瑞曰：“宿云”一联与“一叶兼萤度，红云带雁来。劲风吹雪聚，渴鸟琢冰开”诗奇绝。能别此，乃具眼。
《唐诗直解》：
下笔宛较不滞，流丽亦细净，
《唐诗选》：
收来似散不散。
《唐诗选脉会通评林》：
意况浑厚，调度秀洁，子是排律当家。蒋一葵曰：“南中”一联，似散不散收来。
《初白庵诗评》：
语巧而不觉其纤，所以为初唐（“宿云”句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：第四句言月光斜长一线，如珠光之闪于蚌中耳。此一联故为奇语，已开雕琢风气。冯舒：第三句奇妙。第二联高占舒秀，老杜所无。无名氏：出笔纯乎《骚》、《雅》之气，迥异凡流。
《唐诗鉴赏辞典》：
本篇作于诗人贬官南行途中。从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。“闽嶂”本指闽地的山岭，有时也可用作“岭嶂”的意思，泛指南国的山岭。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。“越台”即越王台，又作粤王台，是汉高祖时南越王赵佗在广州越秀山上所建的台榭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。所谓“望”，只是瞻望前途的意思。“宿云”是隔宿之云。《庄子·逍遥游》写大鹏鸟，说它“翼若垂天之云”。这里见云而生鹏翼的联想，句意只是说宿云渐渐消散，天空变得明朗起来。第四句，古人以为，月亮的盈亏与蚌蛤的虚实相统一，月圆时蚌蛤实，月亏时蚌蛤虚。所以，诗人由“残月”而生“蚌中开”的联想。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致：“薜荔”是一种木本蔓生植物，常绕树或缘壁生长。句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。“桄榔”则是一种亭亭玉立的乔木，与蔓生的薜荔对举，构图相当优美。加之碧苔依树，古色古香，与“薜荔”句表现出来的盎然生趣亦复形成鲜明的对照。“桂香”句既为画面添枝加叶，又使淡淡幽香透出画面。句中的“裛”，通“浥”，打湿的意思。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物：黑毛猴子攀附着树枝在叫唤，翡翠鸟衔着花在飞来飞去。这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。读到最后六句时，人们恍然大悟，原来诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，“虽”字是句中之眼，转出后面的许多文章。“北思”句直承“虽”字。从末句的“故园”可知，诗人的“北思”是思念故乡而非朝廷。“鬒（ｚｈěｎ诊）发”，黑发。“鬒发”二句说明贬谪对他的打击，黑发俄顷变白，丹心已成死灰。在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，更增强了自己的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“剪莱”，即除草。“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。此诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。（陈志明）
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