赵孟頫(fǔ)（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯。汉族，宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。吴兴（今浙江湖州）人。元代著名诗人、画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
赵孟頫是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生。他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。 “薄其人遂薄其书”，贬低赵孟頫的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟頫的为人。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日。直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。[2]
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。
赵孟頫一生历宋元之变，仕隐两兼。他虽为贵胄，但生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他在坎坷忧患中度过。
他的父亲赵与告，官至户部侍郎兼知临安府浙西安抚使，善诗文，富收藏，给赵孟頫以很好的文化熏陶。但赵孟頫十一岁时父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。
元朝重用
宋灭亡后，归故乡闲居。元至元二十三年（1286年）行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，赵孟頫等十余人，被推荐给元世祖忽必烈。初至京城，赵孟頫立即受到元世祖的接见，元世祖赞赏其才貌，两年后任从四品的集贤直学士。至元二十九年（1292年）出任济南路总管府事；在济南路总管任上，元贞元年（1295年），因元世祖去世，元成宗需修《世祖实录》，赵孟頫乃被召回京城。
鹊华秋色图 纸本设色 1295年作 纵28.4 厘米横90.2 厘米 台北故宫博物院藏 《鹊华秋色图》是赵孟畹拇碜鳎谝欢九五年回到故乡浙江时为周密（字公谨，1232-1298）所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟畹募蚁缥庑耍游吹焦蕉Ｕ悦项曾任职济南，鹊、华二山就是济南所在的名山。赵氏既为周密述说济南风光之美，作此图相赠。辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平线上，矗立著两座山，右方双峰突起，尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。
赵孟钤诩媚献龉俣嗄辏度祷锷肌啡床⒉辉诘钡鼗桑俏私夂糜阎苊芏约媚系南缢贾剩诩蚁缯憬汀Ｈ祷ㄓ舻那锷涫凳桥ㄅǖ南绯睢！岸嗖∠嗳缫丫胗危脊檎藕部龇昵铩ｖ杂爿徊司阄揄Γ柩愕玖环撬蟆？沼械ば囊牢恒冢中诠胫荨Ｏ猩砣聪凵惩佛兀扇シ衫窗僮杂伞！闭悦项的这首诗就是寄寓在《鹊华秋色图》中的心曲。“鹊华秋色翠可食，耕稼陶渔在其下”，在动荡的时代里，中国文人的理想和归宿是归隐田园，从陶渊明到赵孟睿既绱恕
此卷画齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色，被誉为元代文人画的代表作。画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。
水村图 手卷纸本墨笔 1302年作 纵24.9厘米横120.5厘米 故宫博物院藏
本幅自题：“大德六年十一月一日为钱德钧作，子昂。”下钤“赵氏子昂”朱文印记。另纸于卷后又自题：“后一月德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，乃过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。”钤有“赵氏子昂”朱文印记、“松雪斋”朱文长方印记。大德六年为公元1302年，作者时年四十九岁。
赵孟疃杂诤笫牢娜嘶跋熳钪匾氖巧剿！端逋肌凡唤鍪钦悦项艺术历程之中的一件具有标志性的作品，而且是中国绘画史上有着重要意义的一件作品。仅是从它上面众多的名人题跋和流传之中就足以说明这一点了。
这件作品是送给友人钱重鼎的。钱字德钧，读书广博，潜心六艺，攻习古文词,曾在南宋为官，入元后，定居苏州归隐，其挚友、元代翰林学士陆行直为其在分湖筑别业为邻。《水村图》描绘的是他在分湖别业的水乡景色。实际上，钱德钧是在创作此画后的十余年以后（1314年）住进来的。玩赏此图时，钱德钧发现整个画面景色竟然与实际的湖景相同。这是一种巧合，更是可以看出他们情感、志趣的默契相投。从众多友人的题跋中，可以看出钱德钧相当珍重此画，以此图会友，自己也在其上题跋再三，真实生动地纪录了在分湖之上与友人的往来唱和的历史。
《水村图》受到了五代董源的影响。与较早的《鹊华秋色》（台北故宫博物院藏）中朴拙的构图和严谨的笔法相比，转向了单纯和轻巧，采用平远的构图，分远、中、近景，以有条不紊的皴擦点染表述真实和理想相结合的景物，给人以可逰可居之感。对于表现平淡天真意境和淡然静穆情趣的追求，使他甚至放弃了设色和任何成片墨色的渲染，完全运用笔墨本身的表现力。在自由放逸、简淡精微、平和而充满个性的笔墨皴法之中，展现出的不仅仅是画家高超的艺术功力，更主要的是他对于山水画中传统笔墨的发展和创新。这种笔墨情趣和画面中营造的意境具有典型的时代特征，它被元代的文人所认可，继之流传后世。
从《水村图》后面的题跋可以看到这件作品的影响之深广，仅元代著名文人的题记就有五十余则。如“吴兴八俊”之一的姚式，著名书法家高克恭、邓文原等，明代曾经文徵明临摹，陈继儒、李日华题跋、后为董其昌、王世懋、项元汴、张应甲、纳兰性德收藏，后进入乾隆内府。这个观摩收藏群体也正是驾驭中国画史的主体。明代文徵明、董其昌等人在绘画理论和实践上将这一画风带到了占据主流的文人画之中，清代乾隆帝对于赵孟罴瞥纾势浠缬跋斓秸銮骞纭
赵孟畹氖氖榛醋魅妨⒘恕拔庑饲逶丁闭庋恢稚竺佬翁庖簧竺佬翁窃诤州这一特定的生态环境与人文传统中生成并开显出来的，具有非常丰富的内涵和表现形态。赵孟钭跃醯匕选拔庑饲逶丁弊魑约菏醋鞯淖罡呔辰纾笫懒粝铝艘幌盗姓涔蟮囊帐踝髌贰
赵孟畛醯奖狈剿鞯摹段庑饲逶锻肌肪褪怯弥泄剿恼庖恍问嚼幢硐衷谒男闹性湍鹨丫玫摹拔庑饲逶丁薄Ｎ送幌哉庖弧扒逶丁钡氖荡嫘翁鸵帐跻庠蹋焉剿庖槐硐帧霸丁钡目占湟饩车氖侄瓮葡蛄思拢媳呖奶炜蘸拖卤吡稍兜乃示拐剂巳嫉氖种艘陨希屑浯佑抑磷笤诨屑浠狭嗟那嗌胶偷贪叮冶呔爸掠帽噬远啵允灯渚埃蛔蟊呔爸乱约蚵时誓孕槠渚啊Ｕ庋庑说恼迳绞朴山ピ叮欢显度ィ由熘撂水天之中的空间感受和清远特色得到了出神入化的表现。这与他在《吴兴山水清远图记》中的描述如出一辙。文中由语言概念唤起的“远”的空间感，在笔墨形迹展示的“远”空间中得到了落实与印证，两者所创建的“吴兴清远”的韵律与意境是统一的。此图在笔墨运行中的由实渐虚、由强渐微的不断虚化、弱化的倾向，正与由近渐远的感觉相叠合，所产生的也正是不断远去的空间感觉。
如果说《吴兴清远图》给人一种直观的造型构图上的“清远”，那么作于元贞元年（1295年）的《鹊华秋色图》则是其艺术风格上的“清远”的代表作。《鹊华秋色图》是他在追求古朴画风的基础上，向温润清雅的艺术风格发展而趋于成熟的标志。图中所绘房屋轩敞，林木扶疏，风景秀美，人物平安，其中景物、人物的造型意态十分拙朴，给人以潇洒出尘的清远之想，具有一种诗的情调和浓厚的文学意味，成了赵孟罾硐胧澜绲幕怼！扒逶丁弊魑恢稚竺佬翁囊帐醣泶镌谡饫锘竦昧艘恢中味系钠分省
《水村图》如吴兴的水乡风景一样，天远水阔，空气澄明，画面呈现的情调安静、萧散、宁和、闲逸。技法上具有书意化的特点，用线条来表现感情抒发的活泼韵律与意趣。从重墨趋向重笔，从重景趋向重情。由繁复趋向简率，画风更为潇洒，这就是“清远”这一美感形态所含有的艺术近世化倾向。
重江叠嶂图 纸本墨笔 1303年作 纵28.4横176.4厘米 台北故宫博物院藏
图绘江水辽阔绵延，群山重叠逶迤，舟楫往来江中，画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知画家采用的是李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴，简逸的笔法又透着画家的新意，已不是对李成、郭熙画风的简单因襲和重复。卷首仅存“嶂图”二字，余字残缺。卷尾署“大德7年2月6 日吴兴赵孟睢薄４蟮7年即公元1303年，画家时年50岁。拖尾有元虞集、石岩、柳贯，明陈敬宗、陈琏、魏骥、吴宽、沈周、王世贞等跋。卷中钤有明李應桢、王世贞、王穉登、严泽，清梁清标及清宣统内府等鉴藏印。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《故宫书画录》等书著录。
摹王維輞川諸勝圖
春山图卷 元成宗大德二年暮冬（1299）
洞庭东山图 绢本设色上海博物院藏
款识：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。” 钤“赵子昂氏”（朱文）印。
赵孟罨剿不戏缴酱逅, 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。图中有清乾隆所题七绝，及董其昌题跋。
高士图 立轴 绢本
万壑松风图 立轴 绢本
题识：万壑响松风，百滩渡流水。大德二年秋仲，子昂。钤印：赵氏子昂
双松平远图 纸本设色 美国纽约大都会博物馆藏 题识：子昂戏作双松平远。
题跋：仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝之迹不能一、二见。至五代荆、关、董、巨、范辈出，皆于近世笔意辽绝。仆所作者虽未能与古人比，然视近世画手，则自谓少异耳。因野云求画，故出其末。孟睢
《双松平远图》近景是乔松二株及枯木坡石，隔水为起伏的山丘，画境简洁清旷，淡雅空灵。双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体，画法上更具书法笔趣和文人墨戏德趣味。
秋郊饮马图 绢本设色 1312年作 纵23.6cm横59cm 故宫博物院藏
《秋郊饮马图》是赵孟畹陌奥砣宋锘拇碜鳎饔诨是煸辏1312）十一月。描绘秋景之中，一红衣奚官执竿在溪边驱马就饮的情景。尾纸柯九思跋曰：“右赵文敏公《秋郊饮马》真迹，予尝见韦偃《暮江五马图》、裴宽《小马图》与此气韵相望，岂公心慕手追有不期而得者耶？至其林木活动笔意飞舞，设色无一点俗气，高风雅韵，沾被后人多矣！”。画面是江南初秋时节，放牧人赶着一群马到岸边饮水的情景。放牧人身穿红色长袍，手持马鞭，转身看着正在嬉戏的两匹马。在牧人的前方有五匹马步入到河中饮水，在河岸上还有两匹马在互相追逐。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。
在他的这幅人马图中，似乎能够感受到画家踌躇满志的心境。图中，秋林疏树，野水长堤，穿插于坡石之间的各色树木将画面上的近景、中景、远景自然清晰地区分开来，奚官和马群疏落有秩，其走向与湖岸相一致，构图简洁却巧妙地表现出了开阔的场景，意境深远。可以看出，赵孟钔耆谕蚜颂拼寺硗贾胁簧璞尘暗木窒蓿擞么竺婊纳剿尘颁秩净嫫铡Ｔ诰咛逦锵笊希跃杀３至颂迫撕煲隆Ⅱ镑椎霓晒傩蜗螅髂驹虼蟮ǖ厣痉本图颍员３帧肮乓狻薄Ｐ∏嗦躺枭氡誓慕岷鲜钦饧作品的又一成功之处。画面宽阔的河面借用画绢本身的颜色，只在近景处轻扫几笔，表现秋水的韵致，笔到意足。大面积的坡岸则以石绿平涂罩染，与奚官的红衣白裤形成了明快的对比，给人以秋高气爽之感。同唐人青绿设色相比，赵孟畹男∏嗦淌怯氡誓嘟岷系摹；猩绞袷髂镜鸟迦旧谎谀谷丝梢蕴逦镀渲斜誓脑现拢缑鞔疑蛑芷兰鬯疲骸啊跛锉竞潘裳┪蹋苁麓砣嫌鸸で嘁墨墨隐水，其妙贵淡不贵浓……”（赵孟睢吨亟嶂》沈周题跋）。此后，这种“以水和墨，以墨谐色，两者交融互用，不分彼此，使得水墨和丹青自唐宋以来的对立和分野不再成为画家的障碍”。这也正是赵孟畹拇丛臁
人马图 立轴 设色绢本 1296年作
款识：元贞二年(1296年)九月三日画子昂。钤印：赵氏子昂
孙国宾题：孙氏国宾家藏。藏印：沧州、三印漫漶。
人骑图 纸本设色 1296年作 纵30厘米横52厘米 北京故宫博物院藏 本幅上有作者款识：“元贞丙申岁（1296年）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。后隔水自题：“吾自小便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云。子昂题”。又自识：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重题。”印“赵氏子昂”。引首有清乾隆皇帝书“深得稳意”4大字，并在本幅题诗，后幅有元赵孟畹17家题记，钤明“天籁阁”等印近 200方。清《石渠宝笈续编》、《穰梨馆过眼续录》著录。
是图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。《人骑图》是赵孟43岁所作，属于他早期作品，当时他对于唐人画马的领悟是“始得其意 ”，三年后，他再题时则说是“得之于天”、“不愧唐人”，可以看到，三年之间，赵孟疃杂谌寺砘秤辛诵碌娜鲜逗痛丛欤庠谒砥诘摹肚锝家硗肌贰⒑汀对÷硗肌肪碇姓瓜值米钗癫伞
浴马图卷 绢本设色 纵28.1cm横155.5cm 故宫博物院藏 卷末有作者自识“子昂为和之作”。钤朱文“赵氏子昂”、“松雪斋”2印。本幅有清乾隆皇帝题。后纸有明王穉登、宋献跋，钤清高士奇、弘历等印28方。1964年郑洞国捐献故宫博物院藏。
此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟钊宋锇奥砘械牡湫头缑玻欠紊窦姹浮⒚钜莶⒕摺⒎绺窀哐诺囊帐蹙贰
调良图 纸本水墨 台北故宫博物院藏 赵孟钍且桓鲈缡於嗄艿幕, 其绘画渊源, 具体表现在力追晋唐和北宋风貌。其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范, 法度严谨, 风格古朴。白描人物则师法李公麟。《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官,毫无背景,但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看,当时似乎狂风大作,已力透纸背,直往观者刮来。
三世人马图 美国纽约大都会艺术博物馆藏
牧马图 镜芯 设色绢本
钤印：赵氏子昂(朱) 鉴藏印：普天下唯我独尊(白)
题跋：野草寒风卷雪乾，病軀斜倚玉兰干，相逢邹豆人间者，谁把行天步雪看，七十老人随园。袁枚
霜蹄汗血勒朱愤，老气曾空冀北群，此日天闲聊纵日，分明个个五花文，北平翁方纲题
钤印：枚先生(白)、子才子(朱)、翁凤纲(白)、覃溪(白)
滚尘马图 上海博物馆藏 （649万元，2006年7月西泠）
款识：子昂。 钤印：赵子卬氏（朱）
题跋：前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。庚辰（1760）秋日，御题。钤印：乾隆（朱）
鉴藏印：乾隆鉴赏（白）、古希天子（朱）、寿（白）、三希堂精鉴玺（朱）、宜子孙（白）、御书房鉴藏宝（朱）、八征耄念之宝（朱）、乾隆御览之宝（朱）、宝笈重编（朱）、石渠宝笈（朱）、石渠宝鉴（朱）、嘉庆御览之宝（朱）
赵孟钍撬翁嬲钥镓肥皇浪铮瓮龊笫嗽Ｋ俏娜嘶抑泻奔娜牛剿⑷宋铩奥怼⒒瘛⒅袷抟徊痪０奥砘洳患八纳剿跋齑螅渤删妥恐Ｏ执娴恼悦项鞍马画几乎都收藏于博物馆中，如纽约大都会博物馆藏的《人马图》卷，北京故宫博物馆藏的《人骑图》卷、《秋郊饮马图》卷、《浴马图》卷等。赵孟俯的鞍马画特别注重线描的遒劲、形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟罡鋈说奶匦浴
展卷《滚尘马图卷》，令人想起《浴马图卷》后王穉登的题跋：“赵孟畛⒕荽惭碜矗芊蛉俗誀溨锌黄ヂ怼！倍荽惭恚ξ莆章矸龅亩透惺埽芬欢渭鸦埃豆龀韭硗肌氛钦悦项勤学画马的见证。赵孟钪恚萜洹度寺硗季怼诽狻盎棠眩痘饶眩岷没恚堑弥谔欤势木∑淠苁隆Ｈ舸送甲晕讲粙嵦迫耍灿惺墩咝砬具眼。”又题：“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云”。从此自述和画作来看，赵孟钪寺砘嘣ㄔ从谔拼奥砘⒌靡嬗诤芍髁级啵艺悦项对自己的鞍马画是颇为自负的。《滚尘马图》卷画面用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除了线条之外，主要运用渲染的方法，继承了唐代的鞍马画风，这种唐风之鞍马画从某种意义上使赵孟畋芸酥苯颖硐置晒湃税奥淼木骄常蛭晒盼文撩褡澹寐碇奶烊挥兄奥砘靡辔烊唬悦项以唐风鞍马画取代流行于元廷之金代鞍马画传统，既是绘画“古意”观的体现，亦是作为赵宋皇族后裔和汉族知识分子文化的象征。
从赵孟畲媸腊奥砘透骰系奶獍系确治觯度寺硗季怼繁晡1296年，赵孟43岁时所作，虽画面有唐风，但明显在马的结构处理、渲染等方面显得较为板滞，在随后的其他鞍马画中，对马的动态和结构处理得到较大的进步，《滚尘马图卷》亦是此进步的表现，这一方面是赵孟钏岬降牡煤烧婕６У叫矶嗵迫嘶碇瑁硪环矫媸乔鬃蕴逖槁淼亩卣鞫兴形颉Ｋ源踊媛淼募挤ɡ纯矗送妓湮弈昕睿κ1296年后之作品。该作品经过清宫收藏，上有乾隆的多个鉴藏印，著录于《石渠宝笈续编》第三十七及《清高宗御制诗》三集卷七，被称为“有皇室血脉之物”。
柳荫牧马 立轴 春谿牧马图 立轴
春郊牧马图 立轴
侍马图 立轴绢本 调马图 立轴
款识：大德二年秋九月既望日，画于松雪斋，子昂。钤印：赵氏子昂
人物卷
天闲五马图 手卷 绢本
题识：大德二年岁在戊戌秋八月得观李龙眠此卷戏临松雪斋中。子昂。钤印：赵氏子昂
藏印：徐氏子仁、髯仙、潘季彤鉴赏章、项子京家珍藏、袁氏伯长、仇远山村、汝弼、吴宽、瓟庵
八骏图 手卷
双马图 镜心 设色绢本
款识：大德六年九月廿三日，子昂画。王文治题诗堂
自画像石刻
画像线条优美，形象逼真，神情洒脱。著名画家孙克弘在画像旁题跋：“此赵松雪自为临写镜容，并玉图刻贮一银盒内，闻于吴兴故居中得之。其秀颖奇特，足令观者解颐，宜期翰墨之妙，绝天下也。”画像头戴笠子，身穿右祍大布袍，微胖，学土风度。据考证，石刻出土地点原是松江本一禅院旧址，乃赵孟畹苷悦蟽n的旧居。自画像石刻原保存在本一禅院，院毁后，被埋于地下。今存松江博物馆。
自写小像 设色绢本
赵孟畹牧郊自画像创作于仕宦生涯的第二个阶段。一件创作于大德二年（1298），他时年45岁，著录于陆时化《吴越所见书画录》；另一件《自画像页》是次年（1299）创作的，收藏于故宫博物院。
1295年，赵孟钜丫蛹媚先未枪楣世铩４蟮略辏1297）元政府曾任命他为太原路汾州知州，但他没有接受。大德二年正月八日，赵孟钭曰肷硇∠瘢馐疲骸爸戮笪镆盐抻桑蜗胩镌埃ㄉ纤卵裕┧贰＠献幽淹哟肴酥帐こ人咻。濯缨久判从渔父，率带宁堪见督邮？准拟新年弃官去，百无聊赖似沙鸥。”大德三年（1299）八月，赵孟睢案募椭毖俊⑿姓憬却ρ峋佟保鞴苷庖坏厍逖В蝗问辍Ｕ馐辏杂谡悦项来说是优然闲在的。他一方面避免在朝中的种种政治风险，同时在浙江等地与文人书画往来，诗酒唱和。在艺术创作上也进入了旺盛时期。可以说，大德三年这一年是赵孟钍嘶伦鄣囊荒辍Ｒ彩撬杂谑嘶律钪鸾ナ视Γ恍奶囊荒辍Ｋ诱治上的失意转向亦宦亦游，虽仕犹隐的思想更为明确。这就是《自画像页》的创作背景。
《自画像页》图中描绘了一个远离喧嚣的理想隐居场所，茂密的竹林清雅绝俗。主人徜徉于清溪竹林之间，带巾帽，身披鹤氅，以手持杖，步履沉稳、悠闲而缓慢。虽云小像，但刻画意不在面部刻画的似与不似，而着重于内部精神的描绘，是构想中的魏晋人风度，以冲淡平和的神态表现出清高洒脱的文人气质。这也正是赵孟罡鲂缘淖匀涣髀丁
在创作构思上，可以与十余年前他创作的《谢幼舆丘壑图》（美国普林斯顿大学艺术博物馆藏）作一比较。谢幼舆即谢鲲（280—322），是东晋时期的士大夫，曾说：“端委庙堂，使百僚准则，鲲不如（庾）亮。一丘一壑，自谓过之”。表明在庙堂与丘壑之间，他更倾向于丘壑，向往退隐山林的心迹。在创作这件作品时，赵孟罱杓斯蒜木椋宋镏糜谇疔种小６凇蹲曰褚场分校约褐糜谥窳种校艿闹窳质谷瞬唤氲健爸窳制呦汀钡牡涔剩佣寤岬交易纺狡呦涂醮锖婪拧⒊焕胨椎那榛场Ａ硗猓搿缎挥子咔疔滞肌芬谎蹲曰褚场分饕褂昧司哂小肮乓狻钡那嗦躺枭ǎ窳衷蛴媚手苯有淳停ふ叛胖胁环π阋蒌烊鳎庖舱钦悦项个人风格。从两图的相似的格调和意韵之中，不难看出，在此，赵孟钍且孕祸镒员龋泶锿摹俺”思想。而这一思想始终贯穿着他的仕宦生涯。
谢幼舆丘壑图 设色绢本 纵20厘米横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
谢幼舆即谢鲲，字幼舆，东晋儒臣、名士。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。
蕉下思诗图 立轴
老子像 纸本笔墨 纵24.8厘米横15厘米故宫博物院藏
僊人神象图 立轴 金粉纸本
梧园小憩图 镜心 达 摩 立轴?设色绢本
题识：大德三年六月廿七日为杨安甫作。子昂。钤印：赵氏子昂
藏印：乾隆五玺
赵孟睿肿影海院潘裳┑廊恕：州人。宋太祖十一世孙。工书，篆、籀、分、隶、真、行、草无不冠绝。而真、行尤为当代第一。画入逸品，高者诣神。工释像、山水、木石、花竹，尤精人马。
春溪读书图 手卷 设色纸本 题识：至正四年写于松雪斋中。子昂。钤印：赵氏子昂
苏东坡先生遗迹图 手卷
西城归乐图 手卷 绢本
题识：大德九年四月六日子昂制。钤印：赵氏子昂
藏印：训忠之家、柯九思敬中印、孙氏国宾珍藏、长沙、七十一峰深处、文徵明印、停云
红衣罗汉图 图卷 纸本设色 1304年作 辽宁省博物馆藏
赵孟畹娜宋锘蠖喑鲇谙胂瘢灿行词抵鳎皇谴澜仙伲恕逗煲侣藓和肌房俺拼碜髦弧Ｍ贾猩碜藕焐卖牡穆藓号掏茸诖笫飨旅娴那嗍希笫智吧欤裉蚕昙嵋悖圃谒捣ā８葑髡咛饧撬裕虺Ｓ胛饔蛏送矗岸肯嘟印保誓芏晕饔蛏说纳裉卣骺袒胛ⅰＭ贾新藓喝¤笙啵宋锏脑煨图氨硐质侄稳》ㄌ拼至⒈荆蕴呙韫蠢眨帽誓兀簧枭ɡ觯贼魇⑼粱啤⑹逃氪蠛祠卖男纬上拭鞫员龋还雇疾捎糜勺笙蛴业目闲问剑肆搿４送甲饔谧髡呶迨凰晔保歉叨缺硐至似湟帐醮丛炝Φ囊环茏鳌；砗筇猓骸坝喑⒓赓ぢ藓合, 最得西域人情态, 故此入圣域。盖唐时京师多西域人, 耳目所接, 语言相通故也。至五代王齐翰辈, 虽善画, 要与汉僧何异。余仕京师久,颇尝与天竺僧游,故与罗汉像,自为有得。此卷余十七年前所作,粗有古意,未观者以为如何也。庚申岁四月一日, 孟书。”
二羊图 卷纸本水墨 纵25．2厘米横48．4厘米 美国弗利尔美术馆藏
图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。此画为赵孟畛硪酝馕┮换嬗凶呤薜淖髌贰
古木散马图卷 台北故宫博物院藏
骏马图
幽篁戴胜图 纸本设色 纵25.4厘米横36.1厘米 北京故宫博物院藏
《幽篁戴胜图卷》，此幅无年款，在风格上继承了五代、北宋的写实传统，是赵孟钤缒甑淖髌贰；杏捏蜃杂蚁陆切蓖Χ觯岽┱龌妫恢淮魇ふ玖⒂谥裰ι希厥锥印Ｓ捏蛞栽擞盟撤ɑΩ撕椭褚叮史ㄇ逍阃ⅲ室飧挥性下珊捅浠４魇び妹还欠ㄖ苯右耘ǖ浠哪稳径觯甭允骰粕右缘阕旱陌追郏员硐钟鹈岣坏牟愦魏蜕蟆Ｋ未窕诨兆谝怀锏蕉シ澹睬笳媸翟傧只褡匀簧那樘６诖送贾谢⑽蘅桃饷杌婺竦纳袂楹投枪刈⒂诒誓旧淼谋硐至Α？梢钥闯稣悦项受到北宋文人画“书画同源”理论的影响，在实践中的尝试过程。
画卷有“元四家”之一倪瓒题跋曰：“枝闲戴胜乐春晖，政（正）是鸣鸠拂羽时。文采风流今寂寂，鸥波落月想神姿。”赵孟钫庵旨婀ご矗运鞯幕窕栽乙膊擞跋欤绯铝铡⑼踉ㄔ玫焦悦项的亲自传授，他们的艺术将工整写实的花鸟画引入了一个新的水墨世界。
墨 梅 手卷
款识：子昂为伯庸试绣儿墨作此。钤印：赵氏子昂（朱）
跋文：1. 右赵吴兴所作古梅，乃试绣儿墨为之，绣儿不知何许人也。而观是卷墨色雅淡。神彩焕发，松雪翁之平生第一神品。此卷向为我家故物，戊子八月为吾友高生象南以宣铜古炉及姚公绶雪竹易去，后悔不及，梦想不忘，忽今十余年矣。适今表兄韩左商持以示余，见不释手，以重资购归。物还故主，不负平生酷爱书画，乃一段翰墨缘也。赏识数次因志于后。戊戌仲春八日霜青记。钤印：颐（白）缪氏永祺（朱白）
2.道光六年九月，钮树玉观于保澄轩。钤印：树玉（白）非石（朱）
3.一掬寒香画不难，吴兴公子足清欢。当时下得中峰拜，想与花光一例看。放鹤亭前处士尘，风光约略见来真。枝头留下黄金弹，笛里家山换却春。千芳百艳闹如麻，过去身中看日斜。报荅春光无一事，挥毫大诺写梅花。宣统丙寅立夏日，榖孙世兄属题请正，香严金蓉镜。钤印：闇伯（白）
4.酒酣酬古盛，花点白纷纷。天水梦如此，河流清未闻。影移蟾抱月，香护鹤巢云。一法吾难着，王孙谢不羣。松雪试绣儿墨画梅，绣儿虽不详，其人要亦名姬，工书善画者也。卷虽尺余，用墨酝藉。愈觉其花影纵横之妙，古香古色，逸趣天成，乃松雪杰作无疑。昔坡公试彭门冠钧国藏名墨十三家，书杜诗十三篇，下署墨工名姓，盖见其笔墨精良，人生乐事云尔。丙寅初夏，谷孙世讲索题，幸正之。吴昌硕老缶，时年八十三。钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）
5.吴兴画竹有家法，黄金错刀交屈铁。寒香离立一蟠拏，犹是篔筜籀书诀。吴兴之梅乃非梅，弄水苍鳞风雨来。眼看上京春信息，国香和泪入莓苔。丙寅夏四月，谷孙姻世兄属题，朱孝臧。钤印：强邨（朱）
6.墨梅始于华光杨补之、继之，华光真迹不可见。曩见补之小幅，为长枝三四，着花不多。至煮石山农始为老干繁花，修条密蕊；以粗笔作干，虬屈夭矫；以细笔作花，虽均致不失而稍伤劲犷。魏公画梅世不恒见，此卷老干修条，一出之以和粹。以粗笔作草蕊，而示元章，转尔雅清穆，实远出山农之上。至后世学山农者，变本加厉，皆于干部务求苍劲而化修枝为短枝，于是遂成酷吏面目，无复清趣矣。丙寅四月谷孙世兄以吴兴真迹属题书此，以质世之鉴古有识者，以为何如？上虞罗振玉。钤印：臣振玉印（白）文学侍从（朱）
签条： 赵文敏为马石田画梅卷，鸥梅阁秘匧。丙寅五褚德彝题。钤印：里堂（朱）
鉴藏印：商丘宋荦审定真迹（朱）兰陵文子收藏（朱）颐（白）缪氏永祺（朱白）毕涵鉴藏图书（朱）吴门缪氏珍赏（朱，二次）张孝思（白）南有堂（朱）高生象南（白）祖诒审定（朱）谷孙鉴藏（朱）
滦菊图 （5440万港币，2008年10月苏富比）
在赵孟畹幕髦校剿亲钗＜奶獠模看獾幕ɑ芴獠淖髌芳奔Ｔ谄湎执娴拇雷髌分校本┕使┪镌翰赜幸灰成⒁晨ǎ⒁飧呓嗟木栈ǜ俪鱿衷谡悦项的笔下。
《滦菊图》手卷是赵孟畈驶媸绷罨ɑ艿囊环淦罚悄壳翱杉恼悦项以菊花为题材的唯一作品。赵孟钜圆煌颂10种折枝菊花入画，并仔细地描绘出它们的舒卷、浓淡、开合、明暗等，用色着墨十分全面，极可能是写生之作。从该卷最初的题跋可知，赵孟罨哪耸恰奥芯敝氐木栈āＢ芯唇窈颖甭兴兀蛴陕兴梢源锏皆蠖迹试小奥芯敝怠
画面上，赵孟畎凑罩暗墓呃诓煌胤筋陨狭恕罢浴薄ⅰ按笱拧焙汀罢允献影骸3枚印章。这3枚印章是精选出来的，其钤印顺序和位置都与北京故宫博物院藏的赵孟蠲鳌肚锝家硗肌芬约傲赡博物馆藏的《红衣罗汉图》等极为相类。不同的是，在《滦菊图》上，赵孟畈⒚挥邢衿渌饕谎庑椿⑹鹂詈腿掌凇Ｒ虼丝梢酝撇猓捎凇熬栈ā痹谥泄澄幕械脑⒁猓悦项应该是在不得已的情况下才作此画的，因此并不愿意落下名款、署下日期，唯恐落人口实。不过，颇具讽刺意味的是，即便如此，他仍然没能逃过后人的讽刺。在手卷后的题跋中，自署“方外史”的即对赵孟罨仗岢隽思饪痰呐溃衔悦项自己没有“傲霜枝”，自然没资格画菊花--“物华有秋菊，颇称傲霜枝。不谓一茎草，具此松柏枝。当时染翰者，兴言可及斯？”
墨竹图 卷 纵34厘米 横108厘米 故宫博物院藏
兰竹石图 轴 纵44.6厘米横33.5厘米 上海博物馆藏
秀石疏林图 纸本墨笔 故宫博物院藏
《秀石疏林图》是其“以书入画”的代表作品。图中以“飞白”法画两块拳石，左右疏落地点缀丛竹、枯木、杂树。书法强调“中锋运笔”，认为只有这样写出的线条才“圆”、“厚”。这本来就只是一种“意会”，一种感觉，谁又能测出纸上用毛笔书写的墨线的“圆度”、“厚度”？但千百年来，学习书法的人们似乎都能切实地感觉到这种圆厚之美。而画则更广泛，虽然也强调以中锋为贵，但也经常使用侧锋。相对中锋线条的圆厚严谨，侧锋的线条就显得薄而疏松，但也因此显得空灵随意。如此图的拳石，就是以侧锋“飞白”画就，显得极其洒脱灵秀。不过疏林之竹、点叶树、枯枝，甚至石根之小草，则都用中锋勾、撇、点。竹乃矮枝新篁，用浓墨向上撇叶，笔力凝重。草则自下向上弧曲掠去，秀而遒劲。三株枯枝，皆呈鹿角状，但线条圆曲坚挺，犹存北宋遗韵。左边一株点叶树，枝干倔曲，用笔顿挫转折，叶则用中锋直点，含蓄内敛。卷后有赵孟钭蕴獾闹牟觥书画同源”的一首诗：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。子昂重题。”“籀”乃大篆，必用中锋书写。“八法”就是“永”字八个点画的笔法。既说是“重题”，可知这里还不是此诗的出处，或说出于题柯九思的画，但已经不可见。
古木竹石图 轴 纵108.2厘米横48.8厘米 故宫博物院藏
《古木竹石图轴》是赵孟钔砟甑拇碜鳌Ｓ帽矢硬跃⒎乓荩杂诰咛逦锵蟮男翁牌母啵绮辉偾康魇娴淖酆徒峁梗歉幼⒅毓蠢站奘掷叩氖榉ㄐ员史ǎ拍局Ω稍蚋嗵逑中斜实乃俣群土Χ取Ｖ褚兑言谧裱朔ɑ≈媳浠岣唬嗍惴⒒以谛斜适奔葱说那樾鳌
窠木竹石图 绢本水墨 纵99.4厘米横48.2厘米 台北故宫博物院藏
此图是赵孟钣檬导壑に摹笆榛础彼枷氲奶逑帧；以诨闹邢虏孔饕痪奘谩胺砂住被鍪穆掷宀林ㄒ惨浴胺砂住背芍Ｓ弥蟹婊侥荆咛酢叭缱痘场保闯隼现Γ猿霾跃⑼Π味踩螅赋隽Χ取；褚粤鞒┑谋实魃斐鲋窀桑缓笤诹脚曰鲂≈μ酰门湟月缘褚叮浴案觥弊只颉敖椤弊旨右耘帕校匀欢蛔鲎鳌
