绘画艺术是片茫茫大地，宽广而又无际。在这片无垠的大地上布满了无数条大大小小的路，那是前人经过艰苦的探索一步步走出来的路，或委婉或笔直或绵延。除非天才，我们都是踏着前人的路走过来的，先蹒跚、后迈进。如果一味地模仿，那就是重复；如果能够延伸，那是一种发展；而要别开蹊径，那就得变革、创新，走自己的路。
走自己的路谈何容易！当今社会，艺术向多元化发展。西方文化对中国传统的渗透，现代绘画对中国画坛的强烈冲击，使传统绘画在新潮的冲击下颠簸、激荡，中国画的民族性受到了严峻的考验。画家们在挣脱了传统绘画程式的束缚后，创造出各种新的技法，探索“离经叛道”的新构图形式，寻找出中西融合的表现手法，以期标新立异、别开生面，力求开创新一代的画风。
荷塘 张淳
荷塘 局部
要走一条新的路子，使我时时感到一种手足无措的迷茫和困惑。思维的障碍导致创作的障碍，技法的桎梏导致手法的枯竭。艺术需要触类旁通。写诗需要诗外功夫，书法需要字外功夫，绘画需要画外功夫。外在的功夫，绝不是指投机取巧，它指的是艺术家所需要的综合的广泛的学识修养。南宋赵希鹄说：“胸中有万卷书，目饱前代奇迹，又车辙马迹半天下，方可下笔。”作画的灵感来自生活，来自广博的阅鉴，来自文化知识的积累。写生是绘画艺术的直接源泉，体验是打开艺术思维之门的钥匙。而科学技术的发展，给艺术创作开拓了更多的工具和材料，使得各种技法应运而生。
按照系统论的观点，现代的任何事物都处于系统之中而绝非孤立存在。任何系统都是运动着的，开放着的。因此，不管是处于同一国画小系统中的山水画、花鸟画、人物画等，还是处于同一艺术系统中的国画、书法、油画、版画等，不同的书画流派之间都会相互渗透、取长补短、互相影响。推而广之，在艺术大系统中，音乐、电影、戏剧，甚至艺术系统之外的科学技术及其他外界综合因素，都会对绘画艺术产生直接的或间接的影响。如何把握影响，使之为己所用，形成自己的风格，这就是走自己的路。
鹤归故里 张淳 68×68cm 1998年
鹤归故里 局部
我时常有这样的体会：绘画构图创作有时思路不畅，没有灵感。转而书法，在不经意间往往会在字里行间感受到线条的流动、布白的妙趣。于是豁然开朗，茅塞顿开。脑子活了，思路有了，激发了绘画创作的灵感。反之，将绘画创意融汇于书法，也能使书法作品带有一丝画的效果。当然，书画同源，工具一致，笔法相同，属于同类艺术。说是旁类艺术、甚至相去甚远的另类艺术，同样可以给予我们很多启迪，可谓触类旁通。
曾经在一次音乐会上，从一位钢琴家热情奔放的演奏、主乐曲鲜明的节奏中感受到一种灵感的涌动。那雨点般敲击琴键的手指，让我感受到节奏和动势，对于我在书法或是绘画中笔法的运用，都有一种由意会产生的启迪。
宋张慈词 张淳 137×68cm
宋张慈词 局部
三山五岳、小河流溪，天下芳草。何以入画？何以不能入画？就看你何以取舍了。取舍不同，效果必定不同。维纳斯之美，或许就在于她的断臂。我想，只有大师才会有这样独到的慧眼；只有大师这样的独到有慧眼，才会有大师这样的大胆；只有大师这样的大胆，才会有大师这样留经百世的大作。所以，在师承造化中，你舍我取，绕开常人仿效处别开生面，可以获得新机。细心观察，发掘他人不经意的地方，其表现结果，即使不说形式，至少在内容上会有独到之处。否则，人取我取，人弃我弃，总难逃脱模仿的臼穴。
艺术的路很多很杂，走别人的路并不轻松，走自己的路更是沉重。数十年的艺术实践中越来越深切地感悟到，绘画难，书法难，既要绘画又要书法更难；要绘画具有自己风格的画，写具备自己风格的字真是难上加难。
花浓正秋时 张淳 68×68cm 1996年
花浓正秋时 局部
作品既然存在艺术和社会二重属性，创作就不仅要遵循艺术的规律，还要经得住大众的评论。
传统的艺术必须革新，艺术的传统却永远不能丢弃。
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