童伶时期在京津演出
我学了3年戏以后，12 岁开始用名“小小朵”正式登台演出。
梨园界演员用艺名，有这几种起因：一种是科班艺名，科班为了辨别班次，每一科的学生都规定一个字，凡属这科的学生，都以这个字起名字。如富连成(原喜连成)科班共七科，学生分别顺序以“喜、连、富、盛、世、元、韵”七字排名字。另一种是以家长或师承起艺名，如谭鑫培一一谭小培，金秀山--金少山，杨月楼一一杨小楼，言菊朋一一言少朋，等等。我的艺名就是根据家长的名字而起的。因为我祖父的艺名叫杨朵仙，所以我父亲艺名叫杨小朵，轮到我根据父亲艺名起时，就叫小小朵了。“小小朵”是我做老生演员时的艺名，到我27岁重新登台演出，才用现在“杨宝忠”这个名字。
我这次演出，是应俞振庭之邀参加他的双庆班演出，这是我做演员第一次正式演出，也是我舞台生活的开端。这次演出是在北京广德楼戏园，打炮戏是《黄金台》，给我打鼓的是杭子和先生，也正是因为是第一次演出，所以在我的记忆中深刻。自在广德楼演出后，又随双庆班轮流到各家戏园演出。
13岁那天津大观园经理到北京我祖父接洽，邀我到天津去演，我祖父同意了。我在天津唱了一个月，我父亲给我操琴，陈秀华先生也跟到天津去，连说戏带把场。从头一天打炮起上满座，到后来上座率一直不衰。头几天的戏码是“三斩一碰”-《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》和《托兆碰碑》。在天津演出合同期满，就返回北京。因为演出上座挺好，我祖父、父亲、老师以及亲友们都很高兴。
回到北京不到半年，天津丹桂茶园经理赵广顺(赵燕侠的伯祖)到北京邀我，于是我又二次到天津了。当时天津有名的戏院就是丹桂和下天仙。在丹桂茶园跟我同台演出的有尚和玉、李吉瑞、薛凤池和李桂春等，他们都是成年名演员，只有我是童伶。
在丹桂茶园演完，又到下天仙戏园。在下天仙跟我一起演出的有薛凤池、高福安、白文奎、苏亭奎等人。之后又到东天仙戏园。在东天仙戏园演出，同台的有刘喜奎、金玉兰。
第二次到天津演出，一扎脚就是3 年多。因为上一年我到天津演过戏，观众也都知道小小朵这个演员，所以二次到天津，上座仍旧挺好。在天津一晃3年,到我16 岁的下半年,才又返回北京。
回到北京，我姑父王瑶卿听说我在天津演出的成绩不错，大家也都知道有个小小朵了，就跟我父亲商议，邀我参加他们那个班社演出，这个班社是武生俞振庭所办。父亲因是内亲来约，欲辞不能，情不可却，也就答应下来。
我记得很清楚，那天的戏码是杨家将戏：《穆柯寨、穆天王、辕门斩子》。王氏昆仲-----王瑶卿、王凤卿的《穆柯寨、穆天王》，我的《辕门斩子》。《辕门斩子》是我的大轴戏，而人家王瑶卿、王凤卿多大名望，居然给我唱压轴，明明是有意栽培我。因此，这场戏我也“铆上”了，观众也不断鼓掌。但是唱完《辕门斩子》，我的嗓子也“回去”了。从这儿我就开始休养了。
我的嗓子出了毛病，不是由唱这出《辕门斩子》开始的，本来我的嗓子挺好，但是这年在天津东天仙戏园唱《斩黄袍》到“城楼”时，唱“丹凤眼来看端详”的“详”字，应该放嘎调，没想到我的嗓子没上去，当时台下就议论纷纷。不过因为我是童伶，一个小孩子，能够原谅，没给叫倒好。可是内行人明白，嘎调没上去，不是使劲不使劲的事。所以我父亲心里明白，一看不对，知道我的嗓子有了问题要变声，于是在东天仙唱完，戏园要续期，我父亲没答应，就马上让我回北京休养。所以，这次在北京唱《辕门斩子》时，嗓子不是突然“回去”的，而是早有原因。前面我说王瑶卿邀我唱戏，父亲“欲辞不能，情不可却”也是这个原因。其实，这场《粮门斩子》，除去那声嘎调没上去之外，一切都挺好，观众也很满意。不过作为演员来说，大凡嗓子要变声还没变的时候,不但有嗓子，而且唱出来很动听，声音很美。但有一样，就是逢高不起，这就预示要变声了，我亲身体会就是这样。
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