童伶时期在京津演出
我学了3年戏以后,12 岁开始用名“小小朵”正式登台演出。
梨园界演员用艺名,有这几种起因:一种是科班艺名,科班为了辨别班次,每一科的学生都规定一个字,凡属这科的学生,都以这个字起名字。如富连成(原喜连成)科班共七科,学生分别顺序以“喜、连、富、盛、世、元、韵”七字排名字。另一种是以家长或师承起艺名,如谭鑫培一一谭小培,金秀山--金少山,杨月楼一一杨小楼,言菊朋一一言少朋,等等。我的艺名就是根据家长的名字而起的。因为我祖父的艺名叫杨朵仙,所以我父亲艺名叫杨小朵,轮到我根据父亲艺名起时,就叫小小朵了。“小小朵”是我做老生演员时的艺名,到我27岁重新登台演出,才用现在“杨宝忠”这个名字。
我这次演出,是应俞振庭之邀参加他的双庆班演出,这是我做演员第一次正式演出,也是我舞台生活的开端。这次演出是在北京广德楼戏园,打炮戏是《黄金台》,给我打鼓的是杭子和先生,也正是因为是第一次演出,所以在我的记忆中深刻。自在广德楼演出后,又随双庆班轮流到各家戏园演出。
13岁那天津大观园经理到北京我祖父接洽,邀我到天津去演,我祖父同意了。我在天津唱了一个月,我父亲给我操琴,陈秀华先生也跟到天津去,连说戏带把场。从头一天打炮起上满座,到后来上座率一直不衰。头几天的戏码是“三斩一碰”-《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》和《托兆碰碑》。在天津演出合同期满,就返回北京。因为演出上座挺好,我祖父、父亲、老师以及亲友们都很高兴。
回到北京不到半年,天津丹桂茶园经理赵广顺(赵燕侠的伯祖)到北京邀我,于是我又二次到天津了。当时天津有名的戏院就是丹桂和下天仙。在丹桂茶园跟我同台演出的有尚和玉、李吉瑞、薛凤池和李桂春等,他们都是成年名演员,只有我是童伶。
在丹桂茶园演完,又到下天仙戏园。在下天仙跟我一起演出的有薛凤池、高福安、白文奎、苏亭奎等人。之后又到东天仙戏园。在东天仙戏园演出,同台的有刘喜奎、金玉兰。
第二次到天津演出,一扎脚就是3 年多。因为上一年我到天津演过戏,观众也都知道小小朵这个演员,所以二次到天津,上座仍旧挺好。在天津一晃3年,到我16 岁的下半年,才又返回北京。
回到北京,我姑父王瑶卿听说我在天津演出的成绩不错,大家也都知道有个小小朵了,就跟我父亲商议,邀我参加他们那个班社演出,这个班社是武生俞振庭所办。父亲因是内亲来约,欲辞不能,情不可却,也就答应下来。
我记得很清楚,那天的戏码是杨家将戏:《穆柯寨、穆天王、辕门斩子》。王氏昆仲-----王瑶卿、王凤卿的《穆柯寨、穆天王》,我的《辕门斩子》。《辕门斩子》是我的大轴戏,而人家王瑶卿、王凤卿多大名望,居然给我唱压轴,明明是有意栽培我。因此,这场戏我也“铆上”了,观众也不断鼓掌。但是唱完《辕门斩子》,我的嗓子也“回去”了。从这儿我就开始休养了。
我的嗓子出了毛病,不是由唱这出《辕门斩子》开始的,本来我的嗓子挺好,但是这年在天津东天仙戏园唱《斩黄袍》到“城楼”时,唱“丹凤眼来看端详”的“详”字,应该放嘎调,没想到我的嗓子没上去,当时台下就议论纷纷。不过因为我是童伶,一个小孩子,能够原谅,没给叫倒好。可是内行人明白,嘎调没上去,不是使劲不使劲的事。所以我父亲心里明白,一看不对,知道我的嗓子有了问题要变声,于是在东天仙唱完,戏园要续期,我父亲没答应,就马上让我回北京休养。所以,这次在北京唱《辕门斩子》时,嗓子不是突然“回去”的,而是早有原因。前面我说王瑶卿邀我唱戏,父亲“欲辞不能,情不可却”也是这个原因。其实,这场《粮门斩子》,除去那声嘎调没上去之外,一切都挺好,观众也很满意。不过作为演员来说,大凡嗓子要变声还没变的时候,不但有嗓子,而且唱出来很动听,声音很美。但有一样,就是逢高不起,这就预示要变声了,我亲身体会就是这样。
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