------------------------------------------------ 张抗抗
“宋雨桂”这个名字从眼前闪过的时候，每次总是让我想起金秋十月的杭州，满城满处的桂花树，那个季节的西子湖畔，处处“桂林”。偶有金色银色的十字形小花，有心无心地间歇跌下，匝地无声。一阵风来，朵朵桂花如细雨扬扬洒洒；无风之时，轻轻摇一摇桂花树干，那香浓绵密的桂花雨，金色瀑布似地砸落下来了。
桂花任凭落在哪一位赏花人的头顶，那人就好似戴了一顶隐形的桂冠，有了昂首的气度；落于谁的衣衫，谁身上就有了拂之不去的贵气，走起路来步步含香。桂花慵懒地落入半盏清茶杯里，绿波上漾起浅浅的涟漪，然后渐渐沉下去，半浮半潜，把茶水滴滴染透，竟然将一杯清茶改了颜色，熏成了浓郁的桂花香茶。
桂花雨——时而以豪雨如注的姿态，猛然袭来，恣意汪洋。
桂花雨——时而却是温婉柔情的别一种模样，轻盈细腻，丝丝入扣。
以桂花雨这般亦动亦静、亦轻亦重；亦厚亦薄、亦刚亦柔的品性来看，雨桂兄和桂花雨，可有一比。桂花雨之洒脱灵动、桂花雨之天然丰沛，与雨桂兄的山水写意画作，那般气势汹涌而又精致细微的艺术风格，可有一比。
我却偏要把南方桂雨之秀，与雨桂兄调水泼墨之艺，固执地纽结在一起。
异同何在？只一字，因一个“品”字——桂花雨和雨桂之画，均可久久品味、均是耐人寻味、余味绵长的浪漫品性；均有着来自天地雨露日月精华的脱俗超拔之“品相”。
雨桂兄水墨画作的艺术成就，在画坛早有定评。欣赏雨桂兄的画作，让人一眼可识、一眼钟情的，往往是画面浑然天成的气韵和意境。然而，我读雨桂，却是苦研多日，方悟得点滴心得；如在桂花雨下坐禅，一杯清茶在手，从容细品慢嚼，才觉口有余香——
《苏醒》作于1984年，是20世纪80年代中期，雨桂兄横空出世的代表作。在全国美展展出之时，该作品前被众多观者围得里三层外三层，是雨桂兄震撼美术界并使同行们折服的成名之作，直到今天还时常被人谈论。其构图大气磅礴，饱满深厚，山水树云，万象旋转、万物萌动，在世间生命大循环的轮廓中变幻流动。画中似有一股宇宙旋风，由山水间穿行而过。在雨桂兄笔下，春的迹象隐没在朦胧混沌之中，却有丝丝线条清晰可辨——岩石的纹路如同冰雕一般显示出刀刻的印痕、团团云雾飘忽飞散；远近的树冠树梢，从寒春的残雪中冒出依稀新芽、融化的雪水，幽深宁静……
《苏醒》》唤醒了中国水墨写意的基本技法中，原本对物体并不“在意”的脉路肌理。也许自雨桂起始，大写意更为注重将小细部的笔触，融入二维平面空间，陡然增加了中国画的立体感。在那个万物复苏的季节，雨桂兄内心对大自然的狂热痴迷、对审美的重新发现、对艺术创新的冲动，与北国的白山黑水一起苏醒，从此生机勃发。
绘画艺术之“艺”，每一笔落于宣纸，都是艺术家不可更改的一枚印章。
人说智者爱水。雨桂兄因了这个“雨”字，更是乐水无涯，对天下之水，独有一份钟爱——近百幅《乡水篇》系列，《荡心图》《无言图》《海之吟》《烟如》《山雨》等作品，都是水的颂词。或高歌或低吟、或庄严或温柔。瀑布之水湍急、大海之水澎湃、深潭之水静谧、河流之水荡逸。雨桂胸中之水，浩淼汹涌来自天际，落于笔下，本是纸上丝丝缕缕的留白与空隙，却见浪花翻滚、飞流千尺、波涛起伏、永无止息；只见水平如镜、水光潋滟、点点滴滴珠圆玉润，水花从纸上跃然溅起，湿了观画人的衣袖。雨桂笔下之雨，自山岩石缝肆意奔突，率性爽直、通透纯净。方知山泉原是雨水的前世，雨不在雨中，而在世外。
多年来，雨桂兄的山水写意在画界享有盛誉，但我却偏爱雨桂的花卉。面对那些欲说还休、含情衔意、恣意烂漫、充满“水色”的蓝色紫色花丛，犹如窥见了另一个儿女情长、柔肠百结的雨桂兄。一幅《窦娥》，近于透明的洁白裙裾从黑色的深渊中飘然凸现，还其圣洁的女性本色。一幅〈追梦〉，杂色迷朦的底版上，跳出几朵粉白的亮点，昭示着人生不灭的梦幻之境……那个时刻我又一次想起故乡桂花飘香的秋季、想起月宫中清冷孤傲却总不凋谢的桂花树。花草无言，却有无尽的馥郁和意蕴，留待我们于寂静中闻嗅倾听。雨桂兄的花卉系列，从雄浑壮阔的天地山水，悄然退至内心隐秘的温馨一角。至此，他庞大而丰富的艺术宫殿，才展现出完整的风采。
纵观雨桂几十年的作品，处处可见他持续喷涌的创新激情；展现出他深厚稳重、兼收并蓄的艺术功底。细品雨桂画作，“品”出了他在国
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