这不是一首歌的名字,这是一本书的书名。作者白石一文是日本直木奖获得者,五月天阿信崇拜他所以用了他的书名作为歌曲名。
一曲直面生死虚妄的灵欲悲歌 一幅穿透男女爱憎的都市浮世绘。“生是什么?死又是什么?人为什么要活着?是为了喜欢的人还是追求平凡幸福的生活?人又如何在这冷酷异境继续存在?……“
今日奉上关于这本书的书评,作者独眼(《在无尽无序的汪洋里,紧挨着你》作者)。
BTW,这书长这样。封面设计:聂永真
因为太慎重而害怕
看完《我心中尚未崩坏的部分》,我只用了一天。这话并不是想说这小说很速食,而是它非常吸引我。作者白石一文的语言干净利落,几乎没有什么废话,让人感到行云流水似的和主人公快速融为一体:“我”的世界就是我的世界,“我”那有些强词夺理又略带扭曲的人生观、世界观就是我的观念。
故事讲的是身为编辑的“我”在体面、收入不错的工作之下,周旋于三个女性之间,她们中间有以结婚为目的跟“我”交往的大小姐,有独自带孩子的酒吧女,有欲壑难填、以钱换性的贵妇人。主人公在其中游刃有余,带着玩世不恭的轻松,这些事,如果我们拿去饭桌上和别人像八卦那样分享,会多少流露出批判性的羡慕嫉妒恨。从这个角度讲,这是一部放纵的小说,你可以将其中纵欲的部分视为自然,也可以当成噱头,白石一文笔下的画面感和真实感极度清晰,以致产生了一种缺乏遮掩、暧昧与柔情的冷漠。
即使身边有三位女性,主人公的空虚感和孤独感却非常鲜明。“我”对关系亲密的女性并无忠诚可言,不允许女朋友们到自己家,与此同时,却收留了两个家庭和心理多少有些问题的年轻人。明明拒绝婚姻、家庭,似乎在享受孤独的自由,却还怀着兄弟、兄妹式的“家庭”情结,还对酒吧女的儿子有着近乎父子的关切。虽然是第一人称,而且“我”又相当善于狡辩,但我读着这小说,不愿判定他是坏人。每一部小说同时都是推理小说,我等着对他行为的合理解释,许多秘密最后才揭开,他的渴望和回避、他的怕和爱,本是相辅相成的。
冷漠总还是在怕着什么,从“我”身上,看不到强烈的爱,却又能感觉到那种想要把亲密的人推开的尴尬和复杂的心情,恰恰是怀着这样的心意又害怕、又牵扯着。
我猜有很多人,包括我在内,都是这样,在考虑到感情、家庭这些字眼的时候因为太慎重而害怕。骨子里的空虚同时会变成对他人的怀疑,或许就没有这么深的感情吧,我对他,他对我,应该也没有多少爱吧。但到底什么才是深爱的标准?我们自己也不知道,或者只会说一些模糊、不切实际的话,只是一味地像主人公一样,“觉得平凡的幸福很恐怖”。
除了感情,在《我心中尚未崩坏的部分》里,并行了许多其他更深的主题,白石一文将它们穿插在其中,丰富了小说的意义。他描述了现代人的各种空虚,来自工作的、家庭的、爱情的、信仰的,还有这个时代家庭生活的恐怖,以及对政治虚假表演的批判。也许父母们已经做了力所能及的努力,但从家庭体验中萌生的不信任和被抛弃感,是扎在人心里的刺,会让人在面对幸福的可能性时突然一阵刺痛,向后连退几步。小说里的人物或多或少都有家庭问题,而敏感的他们挤着取暖的方式也颇为勉强。小说家借人物之口,说政治家是“将自己商品化的人”,政治造就了另外一种更为广义的“家庭”感,对政治的不信任也使人产生了类似的疏离和冷漠。结尾处,突如其来的刺杀看似突兀却有种必然,想要做些什么又似乎无以为进的感受并不难以理解,没有出路的年轻人内心对社会和人生充满负面的看法,心里怀有的善意又让他们无法怪罪到具体的普通人头上,走向极端、做出震动社会的事件,似乎是接下去唯一的可能。
最后,主人公仍然没有放弃他的“歪理”,说着“不管是爱情、信念、缅怀,不管其对象是人、自然,还是其他种种,那终归只是耍赖想要继续留在这个世上的借口罢了”这样的话。他好像并没有更多对生活的热情,也仍然无法体会到对女友具有实感的爱意。故事似乎没有结果,人们只是一个个离开了他,他的心境其实和故事的最初有了极大的不同。我有时觉得,顿悟、纯爱,可能都是假象,当事人只是拒绝去用心底最空虚、崩坏的想法去思考。“我”似乎在心中尚未崩坏的部分为那些借口留下了一点儿余地。这就是常态。
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