从去年12月在国内上映的韩国电影《鸣梁海战》的片头里，部分中国观众找到了“CJ”的标识，遂于SNS上感叹：“能在大幕布而不是电脑显示屏上看到这标识，已经够幸福了。”
CJ E&M是韩国最大的娱乐媒体公司，其生产的电影、电视剧作品在韩国国内拥有超高的收视率与良好的口碑，这相当不易。单看电视剧，去年热播的剧集《未生》《坏家伙们》和之前大热的《特殊案件专案组TEN》《Nine》等均由该公司发行，这些剧集无论在题材选择、故事情节还是拍摄手法上都足够“西方化”，甚至以单集“电影化”的方式，一改传统韩剧在韩国观众眼中的刻板印象，以艺术效果为中心出发，制作“良心产品”，输出大量明星。
韩剧《坏家伙们》以及《未生》的海报。去年底，两部剧分别以悬疑和职场题材切入，获得相当不错的收视率及口碑，一定程度上代表如今韩国影视公司在爱情题材之外的优秀尝试。
众所周知，近年来韩国电影、电视剧中的经典之作足可媲美好莱坞，个中原因略去不表。和我们闲聊时，CJ E&M电视剧事业局总经理金炫成多次强调“边拍边播”的优势和及时收到反馈并进行微调的重要性，这一尊重观众的细节令人印象深刻。
韩国是亚洲抗议活动最多的国家，仅在2012年就发生了8328次抗议和示威活动，相当于每小时就有一次——这个国家的公民在时刻敦促政府打起精神，就像电视机前的观众，他们通过毫不客气地发表意见，使影视公司制作出更精良的作品。
抗议当然可能发生在广播电视体系中。2014年5月29日韩国首尔，韩国KBS电视台爆发史上最大规模的罢工抗议，要求社长辞职。多个新闻节目以及电视剧因此面临停播，罢工风波还一定程度影响到随后的世界杯报道。
另一方面，韩剧在中国备受追捧的原因实际上并不为韩国娱乐公司所熟知，他们对中国年轻人的印象仍然停留在很多年前的“追逐韩国明星的穿着和生活方式”上。对他们而言，中国是一个相当陌生的市场。但这并不意味着他们的产品无法行销此地——即便是一向被“关爱有加”的中国观众，也能尝得出什么是美味，什么带着馊气。以内容为中心，好的影视艺术仍然通行世界。
城市画报：你平时最喜欢看哪部韩剧？
金炫成：当然是我们公司自己做的电视剧。（笑）
城市画报：会看美剧或者英剧吗？
金炫成：我以前很喜欢看美剧，但最近，我发现很多美剧都是侦探题材，它的多样化已经不如从前了。我曾很喜欢看《CSI》这种类型剧，最近则喜欢《纸牌屋》、《绝命毒师》以及《权力的游戏》等等。现在，我会找一些英剧或者日剧看，希望能从中找到更丰富的题材。
城市画报：CJ E&M会从这些优秀的电视剧中汲取怎样的经验？
金炫成：我们公司有专门播放海外电视剧的OCN 频道，为了打造这个频道的特点，我们已经进口了很多美剧和日剧。当初，也正是通过OCN，我们接触到一部分海外的佳作，从中吸收到很多的经验。比如，故事展开的手法、摄制上的技巧等，我们自己制作的电视剧从中获益匪浅——和韩国国内的KBS、MBC制作的传统电视剧相比，我们的电视剧更新潮，也更好看。举个例子，OCN去年热播的电视剧《坏家伙们》拥有可观的收视率和口碑。传统的韩国周播剧，比如KBS放映的电视剧会在周一、周二或者周末更新，这类剧大部分是有极强的延续性的，但《坏家伙们》的每一集则拥有相对独立的故事，每周只会更新一集，这和大部分美剧类似。
城市画报：在电视剧的制作过程中，国家和政府是否给你们提供大量帮助？
金炫成：相较于电影，政府在电视剧上提供的支持并不多，但在资金方面，我们的确得到了一部分补助。比如说，如今电视剧的清晰度正经历由HD到UHD的过程，为了适应新画质，必须改用新的拍摄器材，而这些器材都非常昂贵，如果都由我们重新购买，那么投入的资本就会很大，对公司运营也会造成影响。这时候，国家会出面为我们建立拍摄场地，而且以低价将UHD拍摄器材租借给我们。
城市画报：选定剧本时，必然会考虑观众的喜好。你们通过何种途径去了解？
金炫成：题材的选择其实在最初开发剧本时就成为了最重要的因素，最核心的是我们必须找准观众的胃口，这种只能通过做调查，当然，是不同方式的调查，比如我们在活动现场对观众做采访，或者是通过网络、手机客户端和SNS上发布调查表。此外，我们会将观众分为特定不同的群体，比如当我们确定某部电视剧的推广对象是妇女群体，我们就会针对该群体做更深入的调查。
城市画报：根据你的观察，韩国、中国、日本观众的口味有哪些不同的偏好？
金炫成：其实东亚地区这三个国家差异不是很大，但如果要说细微的差距，通过各个国家制作的电视作品我们可以发现，韩国的电视剧在描述爱情等情感方面有一定的优势；日本的电视剧会更加注重剧情悬疑度；至于中国，我们刚进入中国市场，刚开始与中国的制片厂进行合作，对此我的了解有限。
城市画报：实际上韩剧在中国十分流行，你认为原因是？
金炫成：我没法从专家的角度来评价，但以我个人的观察，中国有许多年轻人比较钟爱韩国同龄人的生活方式，也比较推崇韩剧中明星对衣食住行的选择。韩剧激发了某种好奇，两者产生了一些良好的交流与互动。
城市画报：你看过中国的电视剧吗？
金炫成：目前是有这样的打算，但还没来得及看完一整部。
城市画报：你觉得韩剧最大的特点是什么？它的优势和劣势分别是？
金炫成：先说优点，韩剧一直采用边拍边播的方式，所以最大的优点是能够及时得到受众的反馈，我们因此可以及时做出调整，制作出更符合观众口味的电视剧。虽然剧本的大框架在企划阶段是已经确定下来的，但小调整时有发生。除此之外，韩国有一批专门创作与爱情相关的剧本的作家，而且韩国的导演与制片人在这方面的造诣是相当深厚的，在情感剧方面，韩剧的确有一定的优势。说到缺点，还是题材的多样化有所不足，多数的内容在观众看来已经是烂熟的桥段，这也是我们正在思考的问题。
城市画报：CJ E&M是如何看待青年文化的？
金炫成：现在韩国的年轻人不像我们当初那样，他们对于接收各种变迁的速度是很快的，他们本身就是多元化的。如果我们想要跟进他们，满足他们的诉求，我们就必须考虑到他们多元化的特点，抓住其中一个关键词去制作产品。具体来说，如今的年轻人的特点离不开社会上一些现象和问题，比如对未来的不确定性、对就业的不确定性等等，所以我们做电视剧和电影时就会涉及这样一些社会问题，在我们的作品里直接体现出来，这样就会更贴近年轻人的生活。去年底在我们tvN频道热播的《未生》就是很典型的例子，它直观地体现了韩国人职场上的方方面面。
城市画报：那么，当题材涉及到某些社会现象和问题时，政府机构会施加干预吗？
金炫成：在韩国，电影电视剧等都是分级的，政府对于题材本身没有多少限制。有些审查是关于作品内容中是否具有暴力和情色等成分，但这样的审查也是由电视剧制作方来进行，政府部门并不参与。如果电视剧播放出来之后，观众发现还是有问题，到那个时候政府才会出面警告。一般而言，只要作品在制作方内部可以通过，基本上都是可以播放的。最坏的情况就是禁播，对相关负责人进行处罚等。近年来，警告是比较普遍的，但我们没有出现过禁播的案例，其他公司也没有（出现过）。
城市画报：这些警告措施包含怎样的内容？
金炫成：政府对这种处罚也有很多的等级划分。最坏的情况就是禁播，对相关负责人进行处罚等。近年来，警告是比较普遍的，但我们没有出现过禁播的案例，其他公司也没有（出现过）。
城市画报：你刚才说到《未生》，它的确是一部口碑和收视率双丰收的现象级韩剧，能以此剧为例，谈谈你们的制作过程吗？
金炫成：首先是进行剧本的设定与评估。《未生》是一部职场剧，拥有很多能够引起上班族共鸣的剧情，公司内部在评估过程中也判断出，它会具有相当的潜力。然后，《未生》的剧本是由漫画改编的，这需要和其他剧集区别对待。我们以前做剧本创作时也尝试过很多模式，比如把美国等海外的电视剧进行改编，以符合韩国国情的方式制作出来，而这次是把漫画原著改编成电视剧。公司和原著作家进行了充分而长期的讨论，制片人方面也和原著进行了充分的沟通，共同研究怎么把这本漫画改编成一部成功电视剧。接着有一个”实习“的阶段，我们将饰演主角和配角的演员带到真正的职场里，亲身体验一个月的职场生活，让他们感受真正的职场氛围。通过这些努力，我们提高了电视剧的真实性。要知道，制作一部职场剧，真实是最重要的，一切努力都应该以此为中心。
文 _朗杰
江演媚
编辑 _田正朗杰 桂梅
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