钟敲十二下，当，当
我在蚊帐里捕捉一只苍蝇
我不用双手
过程简单极了
我用理解和一声咒骂
我说：苍蝇，我说：血
我说：十二点三十分我取消你
然后我像一滴药水
滴进睡眠
钟敲响十三下，当
苍蝇的嗡鸣：一对大耳环
仍在我的耳朵上晃来荡去
作者 / 余怒（微信公众号：shouyeren2015）
“余怒”是诗人余怒年轻时起用的名字，“怒”是“怒发冲冠”的“怒”，他一只手拆除那些用语言的意义建筑的当代诗歌，另一只手搭建真正属于审美的诗歌。过程简单极了，他在自己的诗里用语言拆除语言，用语言否定语言，用语言创造纯属审美的意味。审美的意味是直观的、顿悟的、不可解释的。
我们平时常说“语言的诗意”，其实语言和诗意是一对矛盾的冤家，语言有其既定的意义，这就与审美无缘，然而诗歌又离不开语言——那些为反抗语言的意义而使用随机拼贴的方式写作的，都被证实失败了。语言的意义束缚着我们，还得用语言来解开。就像我们在泥地上跌倒，不可能从天堂爬起来。我们不得不从语言中获得诗意。
余怒所致力的，就是从语言中获得诗意。语言之所以有力量，是因为语言指向生存，这便是诗歌语言的“真”。如果语言很假，真正的审美便失效了。
余怒早期的作品指向生存，刻意地锋利，比如写抑郁的心情：“汤汁里的火苗/ 隆冬里的猫爪/ 一张弓在身体里/喀嚓一声折断”；写表情：“她的脸被一把锁锁着”；写情绪的变化：“那些暴躁的人现在成了静静的荷叶”。这些诗句的氛围有些浓郁压抑，却产生了摧毁性的效果。
空灵的诗歌，余怒同样也写过。“瞧她一脸/懒懒的//石榴树上/ 的青石榴” （《枝叶》之六十）；“做一回荷花/再做一回菊花//天蒙蒙亮/脱身回来”（《枝叶》之八十三）；“在雾中等人/直到雾散//不见了雾/也不见人”（《枝叶》之九十一）
尽管同一位诗人写下的诗句之间差别很大，但它们的本质其实是一样的，就是拆解语言，直拆解到原有的意义如同失效了一般，产生出再创作的审美意味的空间。这种创作并非创造出新的意义，而是令不同的读者产生不同的审美体验。
《守夜人》这首诗只是在讲日常的场景，却产生了不一样的审美效果。其中语言的否定和自生来自几处：一是捕捉苍蝇不用手，而是用对苍蝇行为的理解和一声咒骂，这是对捕捉的消解；再是用了“取消”这个词，这是对咒骂的消解，并且有“十二点三十分”这个时间下限；至于“我像一滴药水滴进睡眠”，则是对睡眠的消解。
如此一来，就把“一个人夜里在蚊帐里捕捉苍蝇，没捉到，骂了一声，埋头睡去，被苍蝇的嗡鸣折磨着”的原有意义消融了。这首诗能触动我们，正因其十分准确地描述了我们生存的荒谬、无奈和妥协。而审美的快感，则来自语言自身：它最终没说什么，在语言自身的拆解和否定中，自生了审美的空间。
荐诗 / 牛慧祥
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